I am the one who is the most beautiful. I am the one who is the most beautiful. I am the one who is the most beautiful. I am the one who is the most beautiful. I am the one who is the most beautiful. I am the one who is the most beautiful. I am the one who is the most beautiful. I am the one who is the most beautiful. I am the one who is the most beautiful. I am the one who is the most beautiful. I am the one who is the most beautiful. I am the one who is the most beautiful. I am the one who is the most beautiful. I am the one who is the most beautiful.... Attention pour le décant final. 10, 9, 8, 7, 6, 5, 4, 3, 2, 1. Top. Allumage Vulcain. Top! Allumage Vulcain Allumage 2EAP, décollage Logbook entry 01, T-98. This is mission commander Imhof. Report from spaceship. Crew feels good. Medical data support this. Confirm all payloads are secured. Storage items. Animal confirmed. Sweet potatoes confirmed. Gramophone confirmed. All systems are at go. We stand by for mission control to start the engine. Passing over to Co-Commander Ruder. Over. Co-Commander Ruder speaking. I'm feeling fine. I'm feeling fine. I'm feeling fine. My guts are okay. My system feels okay. I am okay. Heading over to Mission Payload Specialist Strecker. heading over to Mission Payload Specialist Strecke. Mission Payload Specialist Strecke, T-97. We are in the first phase of transition. We untie from daily life and alienate from our familiar milieu. We move towards the second phase of transition, the transformation and liminal phase, over and out. Thank you. I give tours four days a week, usually two times a day, but then every once in a while someone will show up on the beach and really want to go and I'll be like, okay, let's go. Have your arms gotten a lot stronger in the past few weeks? You know, I don't think so. And then the other day I was rowing and I was like, oh yeah, this feels good. I try to think of the boat kind of like a seesaw or something like that. It goes back and forth but you're never really going to fall off. Getting out of the boat, you get used to it after a while. It's not such a scary thing. When I got here, I honestly, I wasn't so sure about the design. But you start to realize how nicely designed it is, because if you sit here, you have a backrest, even though there's no chairs per se. This spot right here always has sun on it, so if it's not super windy then I can sit here and have breakfast in the sun. It's really nice. When I first came here I bought all these dry goods with the intention of cooking out here a lot. This is the pot that I use which is awesome. So the lid closes pretty tight and then it doubles as a handle. and then it doubles as a handle. Simplicity has been really, really key. Clutter collects when you're in a small space like this and just to choose like, what exactly do I want to bring into my life? You can't actually swim in the lake because it's polluted with E. coli. It comes in in many ways. One area you have like a stream, one area you have flood water, one area you have groundwater seeping in. And so I started to think like, well what could we do to make the lake swimmable? How can nature be used as a solution to detoxify the pollutants we're putting in the water. But inside those burlap sacks are this pasteurized straw that's inoculated with oyster mushroom spawn that hopefully is using its amazing powers to clean the coli out of the lake. In a way, I'm kind of selfish, because I want to feel like, oh, I'm doing this really good thing for the environment or something. So some ways I try to keep in check that I'm not going to save the world. But I should just do what I can. How can we be radical dreamers of utopia while keeping our feet on the ground or in the water as it may be? Ja, also, A-Logs, Specialist, Lusse Streckler. Jetzt sind wir zum ersten Mal auch an so einem Emotion Spot angenommen. Wenn ich das jetzt so sehe, dann frage ich mich, wie ist sozusagen der Emotionshaushalt, wie ist das Verhältnis eines Cyborgs zu einem Hund zum Beispiel. zu einem Hund zum Beispiel. Also wie baut ein Cyborg Emotionen auf? Oder wie stehen Sie zu Emotionen an sich? Grundsätzlich denke ich, gehen wir alle davon aus, dass die Cyborg ein anderes Verhältnis zwischen Intimität und Öffentlichkeit hat. Dass sie grundsätzlich ein anderes Verhältnis hat zur Herkunft, zur Geburt. Ich gehe aber auch davon aus, dass die Cyborg sich sehr interessiert für Perversität, für Transformation, dass sie da auch eine radikale Offenheit an den Tag legt. an den Tag legt. Chimären sind das eine. Man kann sagen, dass jeder Cyborg eine Chimäre ist, aber nicht jeder Chimär ist ein Cyborg. Das Mythologische begleitet die Cyborg. Das heißt, auch das Narrativ und die Geschichte ist für mich in der Auseinandersetzung von Übergängen ganz relevant. mit Emotionen verbunden sind und woher sich Emotionen speisen und ob wir diese Emotionen als Kreisläufe, als biologisch induziert oder als spirituell emotional erfassen. Das sind, glaube ich, sehr individuelle Ansichten. Denkt sich das als eigene Erfahrung oder als fremde Erfahrung, die da sozusagen in einen anderen Zustand transformiert wird. Also jetzt das Wissen über zum Beispiel menschliche Mythologien oder menschlichen Umgang mit verschiedenen anderen Lebewesen und auch mit sich selbst. Der Mensch hat ja ein großes Problem im Umgang mit sich selbst als Menschheit. Und deswegen frage ich das auch. Die Frage der Inkooperation, tatsächlich zu Selbsttechniken mitbestimmt. Also bin ich bereit, mich an einem mythologischen Wissen so zu orientieren, dass ich nicht abhängig bin von einer Technologie, die ich inkorporiere, sondern dass ich in der Lage bin, aus meinem eigenen Bewusstsein heraus eine Transformation zu forcieren. Aber ich meine, es geht ja auch immer bei solchen Raumfahrtmissionen um Optimierung, um Optimierung der Systeme, der technischen Systeme, der Lebenserhaltungssysteme, aber natürlich auch Systemmensch in irgendeiner Form und eben alles, was sozusagen eine andere Spezies ist, die man noch mitnimmt. Ja, ich glaube, Rituale sind sehr wichtig in so einer Mission, wo es jetzt sehr lange in dem gleichen Rhythmus weitergeht oder wo, wenn man auch aus dem Fenster schaut, man jetzt keine großartigen Veränderungen sieht, sondern nur sozusagen vielleicht die Sterne, das dunkle Schwarz. Und das wollen wir das eben auch ausprobieren. Aber es geht auch darum, ob wir Empathie zeigen können mit Lebewesen, mit Organismen, die uns vielleicht fremd sind. Also jeder dem anderen fremd irgendwo. Das heißt, diese Empathie ist trainierbar? Ja, das müssen wir auch herausfinden. Vielleicht, aber vielleicht kommt es auch aus der Situation heraus. Das ist ja eine ganz extreme isolierte Situation. Wir hatten kurz darüber geredet, dass auch von deiner Seite aus ein besonderes Interesse darin besteht, dass nicht nur der Cyborg, die Cyborg verstanden wird, als eine, die mit Prothesen arbeitet, sondern dass sich eben diese Technologie ins Biologische verlagert. Das war doch etwas, was wir auch als Gegenstand unserer Reise verstehen. Ja, das würde ich auch so sehen. Ich danke mal für dieses Gespräch und bin schon gespannt auf die weiteren Schritte in der Mission und natürlich auch die Ergebnisse, auf die wir noch länger warten werden müssen. Dankeschön. Ich hatte ein erschütterndes und gleichzeitig beeindruckendes Bild gesehen. Lebewesen aller Arten, Freund und Feind, haben gemeinsam Schutz gesucht vor der Hitze. Alle versammelten sich im einzigen Wasserloch in der Umgebung. Stundenlang sind sie darin verharrert, ohne einander anzugreifen. Es war eine unausgesprochene Übereinkunft zu spüren, dass in dieser Situation alle gemeinsam den gleichen Feind ausgesetzt sind und sie zusammenhalten müssen. Und das auch für ein beeindruckendes Schauspiel. Over and out. yeah so you're in north carolina right now yeah i'm headed back yeah to vote in florida how's the delay yeah there's a little delay is it bad it's there is one so I'll just be I'll be slow can I introduce you can I great sure go for it okay so Laurencia Strauss is a non-binary queer mixed Latinx first generation. artist and landscape designer based in Miami. Their participatory projects, interventions, and community-based designs have been shared nationally and internationally as experiences of mutual vulnerability and care that challenge us to adapt towards a greater sense of interdependence. Amidst social and environmental justice, their work attends to grief as a catalyst. Yeah, so, you know, obviously, I love your work. And I love how one of the things I love is how you're thinking about grief in relationship to tending to waste and compost and all, and the sort of disregarded. So hopefully we can get into that a little bit. Yeah, that sounds great. Cool. Yeah, thank you for having me. I'm so glad to be here. Yeah, so it seems like so long ago that we met. It's like a totally different world. Hello, guys. Can you hear me? Yeah, I can hear you. Okay. Wow. I have hear you. Okay. Wow. I have all of you here. You are all part of the Confess Group? Yes. For the people on the stream. Margaret Howitt is in New York State and works on eco-arts and collaborative habitat projects. And one of the projects we just saw, that was the hot compost project, which was happening accidentally, I guess, on November 3rd. All day flipping hot compost. So might have this anything to do with the elections, maybe? Yeah, it definitely had to do with the elections and there's like a long answer about its relationship to the elections and maybe a shorter answer. But I'll just recognize that Don Lewis-Wileski is here. He's also a collaborator on the Hot Compost Project. Arlo DeFourquet, Bryn Hatton, and Paul Sargent are popping in and out here. But yeah, it seemed like, and we can talk about this more, but it seems like the way to deal with the sort of, yeah, the drama of the moment was to try to turn and face the catastrophe in a different way. Try to turn and face the compelling pile of waste at this end of modernity and just start to face it. And it ended up being a way of feeling like, I don't know, a way of also just being grounded in the midst of all of the chaos, multiple crises that are unfolding. Also, there's something about being with compost that is somehow, like, takes you a little closer to being present with grief. That's something that Lorenzi Estras talks about in this interview as well, maybe a little bit later on. Yes. Also about the microorganisms. I think they have been mentioned already in the stream before by the Mission Club. And it's really interesting. As a life form that is basically everywhere, that is also a big part of these ecosystems that allows us to live on this dirt ball. Yeah, so we literally build compost piles. So we're cultivating decay, decomposition, we're sort of facing the waste, and then on metaphorical levels maybe we're facing the catastrophe. But there's obviously something also about building compost that is very much deeply engaged in the reproduction of culture beyond the human more than human culture so um thinking about yeah reproducing like uh habitable ecosystems livable ecosystems you know we have to have healthy soil it's like number one thing that you need in order to have livable ecosystems. And within that soil, you have to have really healthy microbiological relationships. So, and one of the things that this conversation with Valeriancia really brings up at the end is the way that our sort of microbiological critters that exist in good soil and exist in good compost are deeply engaged with the dead and the yet to live. the dead and the yet to live. So that's really powerful to me, like the whole set of metaphors and realities that come with having a relationship with soil seem really rich, really rich in terms of, yeah, again, facing the catastrophe. What are the potentials of this moment, right? Rather than moving, trying to constantly get away from it, rather than constantly trying to like run away from the catastrophe, what happens when we actually turn and just face the waste and try to find nutrient within it, try to sort of cycle it and circulate it in a way that begins to be nourishing. in a way that begins to be nourishing. And then understanding that that nourishment is also about, like the way that we get nourishment is about having a relationship with the dead and the yet to live. And so the process of dealing with compost is also a process of dealing with grief. Yes. Does that make sense? that does make sense. I'm just asking openly because we are currently in the studio situation and I have to ask how it is with the timetable. Michael, how long do we have time still? About four minutes. So there's still so much to talk about because basically you were building habitats and working with habitats and career crafting and all kinds of projects in this area. It's just a very short time left. So maybe we can stay in the chat afterwards and people can ask you directly. Yeah, absolutely. Yeah, so, right. So I've done a number of different, I guess you could call them eco art projects that are deeply collaborative, both with humans and with, you know, with non-humans to think about the creation of the commons, right? Thinking about multi-species commons. You know, I also draw heavily from Donna Haraway's understanding of world building. draw heavily from from donna harway's understanding of world building so understanding that um multi-species worlding and she talks about it as a process of patterning possible worlds and that worlds can't come into being without more than you know multi-species relationships, relationships across species, right? So understanding that, um, like only, like only human worlds or worlds where we think that it's, you know, the human is, uh, relationships between human is the only thing, um, are extremely diminished, uh, worlds. world um and and like literally exhausting worlds right um so so we you know in order to renew ourselves again we have to we have to think beyond the human and we have to think about those relationships as being collaborative um so in any case so yeah uh so like a gorilla grafters project is a project where we graft fruit bearing branches onto city trees. That's what I was actually also thinking of, because it really challenges the way we use plants in urban situations. situations. Right, right. And so we look at, right, so the public, so especially like in the US and in Europe, so plants are planted in that sort of sterile, right? So city trees, fruit trees are planted that don't bear fruit. So it's just contributing to this idea of the more than human as being a backdrop rather than something to have a relationship with. And so we attach fruit-laying branches onto those trees as a way of tapping into that, you know, what's existing, but then tapping that energy and rerouting it to something that makes viable pollen, right, produces fruit, and in the process, you know, gets a whole, you know, gets a whole set of ecologies going, right? Like suddenly, you know, other critters might be into that fruit. We have compost going into the soil. We have pollinators spreading viable pollen as well as delicious fruit to eat. Yes, because also this crafting or in German is an ancient cloning technique as well, so it's quite science fiction as well. Yeah, it's very old and very sci-fi at the same time. Der hat den Eser aufgetrieben, schläft noch und... Es handelt sich ja hier nicht um einen ganz einfachen Hund, sondern das ist ja ein spezieller... Wie soll ich sagen? Enhanced animal, enhanced biological......Cosmotion. Biological Construction. So versuche ich jetzt da ein Gespräch zu führen. Ich habe ja da die Möglichkeit, mit einem Übersetzer zu arbeiten. Und ich denke jetzt natürlich, das erste Lebewesen im Weltall war ja tatsächlich ein Hund, eine Hündin, Laika, die in der ersten belegten russischen Raummission in den Weltraum geschossen wurde. Damals waren das aber Zeiten, wo man quasi ein komplett anderes Verhältnis zu Lebewesen und Tieren hatte. Es war also gar nicht geplant, dass sie überhaupt wieder zurück, dass sie überleben sollte, also wieder landen sollte. Das ist dann auch leider auch passiert. Sie ist bei Wiedereintritt in die Erdatmosphäre, ist eine Platte abgegangen. Sie ist dann zwar nicht verglüht, aber sie ist drinnen gegrillt worden. Und man hat sich dann gewundert, warum sie so schnell gestorben ist. Das soll ja hier nicht sein. Und die Frage ist natürlich, ob ich eine Antwort bekommen kann. Weil mich interessiert natürlich, hast du Angst? Was mich interessiert natürlich, hast du Angst? Ja, also ich hatte einen einfachen, normalen Hund und der hatte immer wahnsinnig viel Angst. Also fliegen war furchtbar, also mit allen Tabletten, das natürlich sedierte mich an. Aber trotzdem gibt es vielleicht, ja, also es gibt keine Kommunikation. Gibt es vielleicht... Ja, also es gibt keine Kommunikation. Also wir haben hier wahrscheinlich das hochentwickeltste Hundewesen, das es zurzeit gibt. Mit einer weiten Reise. Und die Frage ist, wie viel Bewusstsein ist zu diesem Hund? Weißt du, wo es hingeht? Das ist auf jeden Fall eine erstaunliche konstruktive Fähigkeit. Das war's nochmal. Ich habe das Gefühl, dass es ein großes Verk Deckungspotenzial hat. Also da ist wahrscheinlich, wie gesagt, das ist ein Geheimnis, man weiß nicht genau, seit wann diese Klonung vorgenommen worden ist. Oder diese Connect. Also, da wird Connect nicht wissen, wann der stattgefunden hat, wenn das Betriebsgeheimnis ist, der ESA oder der Agentur, werden wir das nicht so genau... Protokoll läuft. Protokoll läuft. Human Interface. Human Land. Fix. Mhm. Ja, vielleicht komme ich jetzt dann doch... HR9. HR9. Do you experience fear on this travel? Wie komme ich jetzt da hin? Das ist ein sehr guter Film. Bist du glücklich? Ich bin glücklich mit den Erinnerungen an Laika. Die Erinnerungen an Laika. Das Tanzen mit Laika in der Schweiz. und eine Erinnerung. Ich glaube, wir lassen Esau wieder weiter schlafen. Die Reise wird lang sein und into unknown destination. Ich bin froh, dass ich dieses Interview mit ihm haben konnte. 이곳은 한국의 한 대학생들의 학교입니다. 이곳은 한국의 한 대학생들의 학교입니다. 이곳은 한국의 한 대학생들의 학교입니다. 이곳은 한국의 한 대학생들의 학교입니다. 이곳은 한국의 한 대학생들의 학교입니다. 이곳은 한국의 한 대학생들의 학교입니다. 이곳은 한국의 한 대학생들의 학교입니다. Thank you. And then, let's just, let's do more. And then, let's just repeat. Let's just repeat. Let's just turn this last one. Let's just and then, turn around. And then, right now. Okay. Right. Produce yourselves again. And prevent yourselves and resuscitate yourselves. Increase yourselves to keep yourselves. Copy yourselves, profit from yourselves, sell yourselves, and you copy yourselves and your members. You are now all selves, nothing to be governed by, and next to others. You and the necklace You and the whole set Nothing to be governed by And next door's a ghost Ennard yourself Love yourself And embrace yourself You're made for Jesus Keeps on me like a rose They will freeze your cells Keep them in a room full of cells They will burn your cells They will stir your cells Imprigulate your cells Then replicate your cells Replace your cells They will be in a cell They will move your cells Thank you. Always remember, you are all cells who need to be governed by an external force. You are all cells that need to be governed by an external force. Record. Always remember. You are cells that need to be governed by an external force. You need to be governed by an external force. cells, proper for your cells, saline cells, and helping your cells and your men. You are all cells ready to be governed by an extraordinary force. Altyazı M.K. Hörst du mich, Tino? Hörst du mich, Tino? Hörst du mich, Tino? Hörst du mich, Tino? Ja, magst du ein paar Sachen zum Habitat sagen? Ja, zu dem Gespräch vorher. Hast du irgendwelche Fragen gerade? Ich höre dich ganz schlecht. Ich habe nur, Frage habe ich keinen, aber ich habe einen großen Wunsch. Ich brauche auch ein ESA. Ich brauche auch ein ESA. Emotion Support Animal. Ja, wir alle wahrscheinlich. Gerade in diesen Zeiten. Ich bin ein emotional Stress Agency, wo wir da jetzt sind. Ja, das stimmt. Ja. Ich frage mich, wo ich das herbringen kann, weil ich befürchte, das können sich nur Astronauten leisten. Das ist immer scheiße. Und die anderen, die sich das nicht leisten können, Astronauten zu sein, die müssen dann Psychonauten werden. Und dieses Tier sich gleichsam einbilden, so wie in chamanistischen Traditionen, wo man diese Ehe schon da hat, nur halt, man muss sie erst kennenlernen. Kennst du Tanz? Hast du Tanz? Habt ihr Tanz? Ich habe leider auch Tanz. Du hast Tanz? Du hast schon Tanz, du musst es nur kennenlernen. Ja, das vielleicht, aber wir bräuchten auf jeden Fall Animals für alle, das ist eine neue Forderung. Bitte, bitte. Ist der Thomas nicht da? Der Thomas ist fast da. Er hat auch keinen. Seine Verbindung ist gar nicht schlecht. Er hat auch, glaube ich, kein emotional support animal. Aber man kann mit denen in Kontakt kommen. Zum Beispiel beim Träumen. Wir sind ja selbst schon so ein Universum. Thomas ist auch eins. Aber wir sind ja schon selber jeder ein Universum. Wahrscheinlich mit Sonne. Ich bin halt hier sehr, sehr leise. Ich bin sogar an der Kraft hier. Ich kann mich auch nicht aufschalten, aber ich hoffe, man hört mich. Man hört dich. Hörst du uns? Ich höre euch. Bisschen schlecht, aber das ist so, wie wenn ich warte in den Ohren. Wir haben ja heute wunderbare Covid-19-Tests gemacht und man ist mir in die Nase gefahren. Ich habe jetzt das Gefühl, man ist mir in die Ohren gefahren, weil ich höre ganz weit entfernt, so wie mit einem krippierten Trommelfell. Wie Tina gesagt hat, wir sind alle an einem eigenen Universum. So now those people who are in the stream and listen to us. There is still a very long way to go to get us on one planet, although we can think it. Jetzt switche ich dann doch wieder, nachdem ich mich jetzt hier eingeloggt habe, obwohl ich ja nur zweieinhalb Meter von Christoph entfernt sitze, habe ich jetzt nicht richtig mitbekommen, was ihr gesprochen habt. Wir haben über die Notwendigkeit von dem Ausstrahlungspunkt gesprochen. Für jeden. Wir haben über die Notwendigkeit von dem Ausstrahlungssupport gesprochen. Für jeden. Ah ja. Du hättest doch gern zu jemandem gesprochen. So sagt man. Jetzt habe ich Herrn Christoph schon erklärt, wie dringend ich das brauche. Und da habe ich ihn auch gefragt, ob du auch keins hast. Wir tun alle, als ob wir keins hätten. Und was wir da deshalb vergessen, ist, uns darauf zu verlassen, dass wir eins haben. Das habe ich dem Christoph schon gesagt. Kannst du das nicht bitte nochmal sagen? Das ist die Astronauten, die können sich das leisten. Solche abgehobenen Gedanken im Animal. Das ist eine ökonomische Frage, dass wir alle eins bekommen. Auch die, die keine Astronauten sind. Aber es gibt Leute, die mögen keine Musik, gar keine Form. Es gibt Menschen, die sind wirklich gerne allein, angeblich. Ich meine, wir haben ja jetzt doch viele Tage in den letzten Tagen des Labs in diesem Zoom-Universum verbracht. Und ich bin dann irgendwann einmal, war es das vorgestern oder wann, draufgekommen, dass ich noch keinen einzigen Menschen den ganzen Tag gesehen habe, obwohl ich den ganzen Tag gesprochen habe über Zoom und über Technical Devices. Also ich habe dann das Gefühl bekommen, dass dieses digitale Kommunikationsnetz auch schon ein eigenes Habitat ist, also geworden ist, zumindest zu einem ganz bestimmten Grad. breathing in space is a problem because the space environment will not provide the necessary oxygen and respiration eliminates the needed carbon dioxide and involves heat and water losses. An inverse fuel cell capable of reducing CO2 to its components with removal of the carbon and circulation of the oxygen would eliminate the necessity for lung breathing. Such a bio-design would replace the lung, making breathing as we know it unnecessary. Conventional breathing would still be possible should the environment permit it. Thank you. so Thank you. Thank you. so uh um uh Terima kasih telah menonton Thank you. ah Terima kasih telah menonton Kau takutkan kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-kata-k I'm sorry, I'm sorry. Thank you. Thank you. you