🎵 🎵 🎵 🎵 🎵 🎵 🎵 🎵 🎵 🎵 🎵 موسیقی در مواند تنین چیزشیه میدار سن کیجم نامیده ¿Quién? La unidad. تمرین میکنم هر روز هر روز هر روز Je ne peux pas. ولی نمیدونم واسه که واسه کدوم سحنه واسه کدوم تماشاچی Yeah. رخصنده واقعی کیه؟ چقدر چقدر حرکاتش بدنش شبیه یه سرمازه مثل وقتی که شلیک میکنه چند سانت شنهاش میرن اقل وقتی نمیخواست میشه که درگشو بهش نخورن یا یا وقتی داره میتوه تا خودشو نجات بدن GONG Svartål Lenten 배자 배자 배자, 배자 배자 LSp4 2.701908年 10月1日 東京都交通局10-1-18の駅として開業 Alta Thank you.... من فقط میخوام از یه روی خودمو خالی کن I'm sorry. I Norske Rundfjall Gå ut. Norske Norske موسیقی موسیقی موسیقی موسیقی موسیقی موسیقی موسیقی موسیقی موسیقی موسیقی موسیقی موسیقی موسیقی موسیقی I love sorry.... Sous-titrage ST' 501 © B Emily Beynon Musik Das ist eine Wohngemeinschaft und die kommen in einem Zimmer. Gemeinschaftsräume oder sowas müssen sie mit anderen teilen. Küche, Badezimmer und so weiter. Natürlich ist es auch Konflikt unter Frauen, weil sie kommen aus unterschiedlichen Schichten, unterschiedlichen Familien in den Grunde, unterschiedliche Nationalitäten unter einem Dach, aber von einem gemeinsamen Problem. Das ist es eben, muss man sich vorstellen können, was das bedeutet, wenn dieser sichere Ort unsicher wird, wenn einer in diesem sicheren Ort nachts in Angst neben jemandem schlafen muss. dass sie sicheresorts nachts in Angst neben jemandem schlafen muss. Und mit der Zeit von Gewaltbeziehungen kriegt dieser Täter sehr viel Macht über die Frau. So weit, dass die Frau denkt, oh, er findet mich überall, er wird mich umbringen. Auch wenn es nur ein Gefühl ist. Genau dieses Gefühl muss sie im Gegenteil kriegen. Ich bin hier sicher, er kann mich nicht finden. Die Frauen, die sind für mich nicht mehr Opfer. Diese Entscheidung, das hast du getroffen. Schätze das. Guck doch mal, was für eine Stärke da drin steckt. Guck doch mal, was für eine Stärke da drin steckt. Wir haben eine Postkarte von einer Frau gefunden, die sagt, ich war wie eine Blume, die eingegangen ist. Ich bin in den Frauenhaus gekommen, man hat mir Wasser gegeben. Sehr schön. Thank you. Kjell Krona、砂糖、砂糖、砂糖、卵 Meine Freunde nennen mich Fanny. 20. Ein Amulett. Ein Hexenamulett. Es verspricht seinen Nutzen zu Schlüsselmomenten zu offenbaren. Mhm. Nein. Wenn du mir keinen Grund dazu gibst. Manchmal, in der Nacht, vor allem dann, wenn wir uns nahe sind, stelle ich mir vor, du seist ein anderer, ein Fremder. Ich greife deinen Arm oder presse meine Handfläche gegen deine Haut. Und dann ist es schwarz. Und dann beginne ich. Ich gehe fürsorglich all deine Kanten und Anhaltspunkte ab. Mit einem Auge fürs Detail. Sobald ich sie katalogisiert habe, schneide ich jeden Einzelnen aus dem Kontext, jeden biege und dehne ich fast willkürlich. Manche brechen, aber das macht nichts. Schließlich sehe ich mich einem grauenhaften Gerüst entgegengestellt, was in sich gefallen scheint. Eine formlose Ansammlung von Linien, lieblos arrangiert im All, ohne Zuhause, ohne Spezies. An dieser Stelle handelt es sich fast schon um einen Gnadenakt weiterzumachen. Also nehme ich all deine Teile und nähe sie wieder aneinander. Dabei handle ich instinktiv und im Reinen mit meinem Inneren. Schritt für Schritt erscheint wieder ein Mensch an mir, in meinen Armen. Es fühlt sich richtig an, der Vertrautheit dabei zuzusehen, wie sie an meine Seite zurückkehrt. Aber der wahre Reiz liegt darin, im richtigen Moment aufzuhören. Wenn mir das gelingt, wenn ich diesen Augenblick erwische, dann liegt da ein Fremder. Eine höhere Stimme, eine tiefere Farbe. Zacken anstatt von Flächen. Es ist eigentlich vollkommen egal, wer da liegt, weil es bist nicht du. Es ist bemerkenswert. Je enger wir uns halten, desto leichter fällt mir das Ritual. Ich mache Schluss mit uns. Es sollte einfach nicht sein. Ich glaube nicht, dass wir gut füreinander sind. Dass es gut für mich ist. Ich glaube nicht, dass wir funktionieren. Ich glaube, es ist nicht gut. Für uns. Ich zapple immer mit den Beinen. Ich bin schüchtern. Ich habe braune Augen. Ich zeuge und ich liege. Oft, wenn ich meinen Körper strecke, entkommt mir ein kleiner Seufzer. Ich bin nicht vegan. Ich bin nicht vegan. Ich liebe warmes Wasser in meiner Haut. Ich glaube, ich bin deprimiert. Ich versuche immer nach vorne zu schauen. Ich habe mir mit zwölf meine Hand verstaucht. Ich bin eine Göttin. Mensch und Maschine verbeugen sich in meiner Gegenwart. Ich bin neugierig und leicht naiv. Ich bin weiblich. Unsere Hände treffen als warme Luft, du küsst wie ein Transparent. Das soll mir nicht genug sein, du bist nicht genug. Ja, es ist doch alles gleich, ich muss Schluss machen mit dir. Ja. Ja, ich bekam die Pflanze. Zack! Mein Kopf ist ein einziger Tumult und bald eine Hülle. Ja, an manchen Tagen singe ich, ja, an manchen Tagen leuchtet es und dann denke ich, ich werde großartig oder Ritter. Aber an allen anderen ist der Tag mir fremd. Ich lebe eine Distanz. Mein Gott! Gebe es einen Weg, die Würmer aus meiner Gestalt zu reißen, qualvoll sogar, fände ich ein Ende meiner Empathie. Ich verspüre für alles, was mich wie mich fühlen lässt, nichts außer Hass. Selbst jetzt merke ich, alles, was da oben haust, verspottet mich. Schämt euch um, was ihr macht aus mir, ihr unersättlichen Kinder, ihr unbarmherzigen Käfer, ihr grauenhaften Spinnen. Warum verschwört ihr euch gegen mich? Warum nehmt ihr mich weg? Sie wollen nicht, dass wir uns lieben. Sie wollen sehen, wie wir zerbrechen. Ich halte das nicht länger aus. Ich halte das nicht aus. Sie wollen sehen, wie wir auseinanderfallen. Sie denken, sie können über uns regieren. Aber sie irren sich. Du weißt, ich liebe dich. Du weißt, ich liebe dich. Du weißt, dass ich um dich kämpfe. Es gibt nur mich und dich. Sie denken, sie können über uns bestimmen. Aber das ist nicht das... Was sollte man denn? Was richtet Schaden an und bei wem? Und was bei mir? Bin ich besser, wenn ich echt bin? Ja was bin ich denn jetzt? Eine Hexe, ein Geist? Ich wusste, du bist zu feig zum Antworten. Du kleiner, hässlicher Wurm. Du absoluter Narr. Du beschissener, dummer, dummer, dummer, dummer, beschissener... Du bist nichts für mich. I'm going to make a Okay. Okay. Okay. Okay. Okay. Okay. Okay. Okay. Okay. Okay. Okay. Okay. Okay. Okay. Okay. Okay. Okay. Okay. Okay. Okay. Okay. Okay. Okay. Okay. Okay. Okay. Okay. Okay. Okay. Meine Stimme wirkt als Salbei. Ich bin Hagel und Donner und Strahlen. Ich traue mich zu sagen, was ich denke. Ich bin nicht verkehrt. Ich verkörpere. Meist streichle oder singe oder gucke ich. Ich fasse die Unendlichkeit und zwinge sie zu einem Sandkorn. Ich bin echt. Meine Form erinnert an die eines Welses. Ich hoffe, dass ich bald heim darf. Ich brauche einen Kräutertee nach dem Mittagessen. Ich brauche immer einen Kräutertee nach dem Mittagessen. Ich liebe Tiere. Mein innerer Rahmen hält jedem Druck. Ich bin eine Sau, aber es grunzt mich nicht. Ich frage mich manchmal, ob ich nur eine Fantasie... oooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioioio Ein Zimmer ist ein Grab. In diesem Haus hat noch nie jemand gesprochen. Hier gibt es keinen Ton, keinen Schritt, keine Wildbären. In diesem Haus legt man Wert auf Stein. Man frisiert sich und man schaut sich in den Spiegel. Man sitzt und man steht. In diesem Haus regieren die prunkierten Vorhänge, die Verzierung und das Alter. Der Hase herrscht über den Fuchs und der Rest des Tierreichs spaltet sich um das Grundstück wie das Meer. Fuchs und der Rest des Tierreichs spaltet sich um das Grundstück wie das Meer. Säure trieft von den Wänden und sickert aus den Ritzen. Das Gas poröst im Raum, als wäre es ein Dreieck. Hier lachen dich Spitzen aus und Kurven gönnen dir nichts. Dieses Haus ist auf hässlichen Flächen gebaut und wurde ohne Geschmack in die Höhe gezogen. Weiter als es einem der Sinn erlaubt noch, bewegt man sich, wird einem heiß. Doch stillstehen heißt, zu unterschreiben, was man von dem Architektorium vorgeworben bekommt. In diesem Haus ächzt alles, selbst den Federn entflieht das Liebliche. Deine Sprache wird hier an das Brett genagelt, deine Finger verrichten, deine Augen erarbeiten hier unendliche Nachmittage, und dein Jaulen schlägt Dornen in die Wand, als zerfetzt alles Lebendige. Hier ist der Punkt, die Form, der Schnitt, der Schritt. Schnipp, schnipp, schnipp! Krenze basteln mit Ingo. Wir spielen zusammen Bingo. Glasfenster. Immer Gespenster. Und mehr. Glasfenster. Immer Gespenster. Und mehr. Und mehr. Zu Hause sitzen. Mama. Oh! Mhhmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm hier sondern auch da ja mit dächern mit aschenbechern I I I I I I I I I I Hallo, ich mach Schluss. I'm going to take a picture of the Thank you. I'm going to take a walk around the park. Storbritannia Nå er det en hel del av det som er på veldig stor grunn. Nettopp Thank you. Undertexter av Nicolai Winther Torsdagsbladet The GONG Субтитры создавал DimaTorzok Thank you.んんあっ Oh! Oh, no! Oh ស្លានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដែលានដ� I'm sorry.はぁっ…んふふっチェッあっはははっん?んー Ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha ha I'm sorry. ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത്ത� Thank you. I create my body because I cannot see it only a small part of my body cannot see my face while facing the others so I create my body I'm the most far away from myself my body is an image I construct an image of me. An ideal me. In capitalist society, popular culture is standardized, using the same formula to appeal to the masses. The cultural industry, despite the manifest diversity of cultural commodities, functions to maintain a uniform system to which all must conform. The cultural industry promotes domination by subverting the psychological development of the mass of people in complex capitalist societies. Perfection studies the golden proportions of the human form through the application of mathematics. Mathematics is a universal constant with proper proportions repeating themselves across the universe. It is a combination of idealism and naturalism. Deification. Also called apotheosis and divinization. The glorification of a subject at a divine level, and most commonly, the treatment of a human like a god. Thank you. Thank you. សូវាប់បានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបា Thank you. សូវាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប� Thank you. Terima kasih telah menonton! I can never see or touch anything, but a fragment of my body's. At a distance, the so-called full body image exists only in the imagination of me. My body is just a product of imagination. It is just an image. The ideal image of the body weighs, takes precedence over the body itself. Dressing is not a process in order to create a body model, but a process in which the body coordinates with an image that has been created. Thank you. សូវាប់បានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបាូវាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រូវនប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប់ប�ាប់បានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបាូវាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប់ពីប់ពីប់ពីប់ពីប់ពីប់ពីប់ពីប់ពីប់ពីប់ពីប់ពីប់ពីប់ពីប់ពីប់ពីប់ពីប់ពីប់ពីប់ពីប់ពីប់ពីប់ពីប់ពីប់បានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបានបា Thank you. សូវាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប់ពីប្រាប� 1.5 kg kvartal Thank you. Dramatisk musikk Hello? My apartment? I've never thought Fire Hydrant, is anyone- Mmm, I've never thought about renting it out. Like, what if they make a mess? Pardon, no, pardon, no, in the wrong direction on 1-1-3. Mmm, okay, go on, go on. I've been renting out properties for a long time, and I never had, so far, knock on wood, a major incident. What we did do once, which was, wow, bit funny, but so we had, we were doing Airbnb, the guys were renting our ground floor apartment and the guys, so they were Spaniards, it's a pretty funny story, so they were Spaniards and stuff, and they're like, yeah, great, you come. I was like, yeah, super. And they said, do you mind coming a bit late? And I was like, no, it's okay. And I was like, well, great, you can't. I was like, yeah, super. And they said, do you mind coming a bit late? And I was like, no, it's okay. And I was like, more late? What's late? And I said, yeah, around 11-ish. I said, fine, no problem. Then in the end, the guy they show up was more like midnight. I see them come out of a taxi, almost like smoke coming out of a taxi. I could smell pots. The guy were high like a kite, all of them. And tattooed from top to bottom i was like oh shit and he's gonna get in the apartment i was like oh no and then of course still polite wanting to be a good host yeah welcome i put him downstairs i started going to bed and then like 10 minutes in i think they were making so much noise i was like oh my god man this is bad i mean i'm just i was i was starting to get pissed and then like around 2 p.m., I sent them a text message. I was like, I'm sorry that we sleep upstairs. Kids have to go to school tomorrow. This has to stop, you know. And then like, they probably read it like three minutes later because it was loud, loud, loud. And all of a sudden, not one sound anymore. And then we didn't hear from them for like three days. Another funny story about Randal, now that I say it, had some other people. It was two couples from Germany in their 50s or so. Okay, so we checked them in, all nice and this and that. And then like hour later or so, the guy calls me. Like, yeah, can you come downstairs, please? I need to show you something. Okay. First of all, I didn't like really the tone, you know, all of a sudden the guy calls me, like, yeah, can you come downstairs please? I need to show you something. Okay. First of all, I didn't like really the tone, you know, like a bit aggressive. I'm like, huh, let's go downstairs. I see the guy and he says, I have to show you something. Okay. So I go, he brings me to the bathroom and then he says like, here there's a bit of mold. I'm like, what? I don't see it. Here, here, mold. I'm like, huh? And then I could see it coming. I was like, okay, the guy's going to try to get something out of me. And I was already laughing because I could see him with his buddy and the two wives behind, like, kind of like, I'm going to show you guys how it's done. And I was already laughing and laughing. So, yeah, I'm sorry. I mean, what is it? The guy's like, yeah, I've got a condition. And, you know, I can't breathe well, so this is really a problem. Okay, but what can I do for you? And there again, I see the guy turning around, looking at his body and his wife. Yeah, well, I think out of the two nights, you should give us one for free. I'm like, oh, so if I give you a night for free, all of a sudden your condition, you're going to feel better? And then I could see the guy like, boom, his face just stops. I just kick them out. I pick the hotel, send them there, bye pack your shit Skippy out. But besides this usually everything goes smoothly. Yeah I guess that doesn't sound so bad. I'll see you next time. Sous-titrage Société Radio-Canada Est-ce que les belles choses sont toutes ou elles disparaître? Pourquoi on m'en répète sans cesse que 20 ans c'est le plus bel âge? J'oublie un amour qui m'a déçu. Ai-je envie de l'oublier? Peut-on continuer d'être heureux et amoureux au fil des âges? Tu auras forcément une fin. J'ai toutes ces pensées sauvages dans ma tête. Est-ce pour cette raison que je m'étonne? Je t'ai trouvé un peu triste tout net. Est-ce pour cette raison que je m'étonne? Tu ne vas pas le récupérer en étant triste. Je te dis, les bonhommes, ils n'aiment pas ça. Mais je te l'ai dit, Helena, à ton âge, je me serais comportée exactement comme toi. Pareil. Non, attends. Tu as vu quel âge? J'ai 60 ans de plus que toi. 60 ans? Oui, tu pourrais être ma grand-mère. Moi, c'est ça qui m'a pesée aussi. C'est que cette année, ça a été une année confinée, en fait. Oui, oui. Et du coup, ça, ça pèse sur... Ça m'a pesée sur moi, ça a pesé sur mes parents, ça a pesé sur mon copain. Sur votre couple? Et sur notre couple. Évidemment. C'était peut-être à cause. C'était peut-être à cause. Non, mais en disant que ça a précipité. Je sais pas si tu te souviens, mais une fois, tu m'avais dit « La vie, c'est comme une voiture ». Ah oui, il ne faut pas trop regarder dans le rétro. On jette un coup d'œil au rétro, mais le pare-brise est beaucoup plus grand. Oui. Oui, c'est vrai, je te l'avais dit ça. J'y pense souvent, à ça. Oui, c'est vrai. Tu peux regarder, c'est important de regarder un peu, mais tu t'attardes pas. Tu vois, c'est en face. J'ai rencontré ta mère en 90-91. Je pense que ça correspond à ça. Donc 6 ans avant que je naisse à peu près? Hein? À peu près 6 ans avant que je naisse? Oui, à peu près, oui, je pense. D'accord. On ne parlait pas de toi à ce moment-là, tu vois. Pas de question. Tu as eu combien d'amour, toi, dans ta vie? Combien d'amour? Trois. J'ai eu Gérard, j'ai eu trois enfants avec lui, j'ai eu Jean pendant 20 ans et j'ai Charles. Gérard c'est ton premier amour? C'était fou, c'était fou. Quand je l'ai rencontré j'avais 21 ans, 22 ans, puis j'avais 56 ans quand je suis partie. Un an avant de vous séparer t'étais encore folle amoureuse de Gérard? Non, non, non, oh là là! Folle amoureuse, je sais pas, non t'es folle amoureuse de Gérard? Non, non, non, oh là là! Folle amoureuse, je sais pas. Non, t'es folle amoureuse jusqu'à ton premier enfant. Et puis après, c'est terminé, ça. On est ensemble, on est contents. Je sais pas, mais non, non, j'étais plus amoureuse après. Après, t'es plus amoureuse. Ah bon? Mais il pensait après que c'était acquis, Gérard. Que c'était acquis, tu vois. Et puis d'un seul coup, je suis partie. Je me suis envolée d'un seul coup et puis là trop tard. J'ai tout mis dans la petite fiat parce que j'ai laissé quand même Gérard sur place avec les meubles et la maison. Parce que moi je récupérais ici mais la liberté ça n'a pas de prix. Et alors je suis arrivée, j'ai fait 500 km toute seule. Alors qu'avant on me disait, au tour d'un rond-point, on me disait il faut que tu tournes. Comme si je ne savais pas qu'on tournait au tournant. Tu vois un peu la connerie. Donc je suis arrivée ici, un jeudi soir, à 10h du soir. Il faisait nuit, c'était au mois de septembre. J'étais fatiguée. J'ai levé les bras au ciel et j'ai fait, oh, je suis morte. Mais je suis libre. C'est dingue, hein? Oui, j'étais libre. J'étais heureuse. J'ai été heureuse. La liberté, c'est quelque chose, Elena. Oh, la liberté, c'étais libre, j'étais heureuse, j'ai été heureuse. La liberté c'est quelque chose Elena, la liberté c'est quelque chose. Michèle c'est une femme fantasque, c'est une femme selon elle, l'amour est conditionnel. Qui m'inspire parce que sa liberté elle aussi est conditionnelle. Mais elle est heureuse. Elle a eu trois amours dans sa vie, qu'aujourd'hui encore elle est hyper amoureuse à l'aube de ses 80 ans. Elle regarde toujours vers l'avant en fait. C'est comme si elle pensait pas à la fin, elle avait pas peur de ça. Tu vois, là s'il arrive, tu sais ce que je vais faire. Je vais pas être là, dire « Ah oui, bah te voilà, bah bonjour, comment ça se fait? » Non, je vais courir dans ses bras, sauter à son cou. C'est fou hein? En 5 ans, il vient presque tous les jours jamais il ne m'a quitté quittons il part dans son fourgon et je t'aime je t'aime de la chance ah oui beaucoup beaucoup de chance j'ai beaucoup de chance et l'énorme tu l'aimes dis donc hein oui je l'aime vraiment oui je l'aime vraiment je l'aime vraiment maintenant vivre avec lui je serai plus la même femme. Donc, tu es en train de me dire que l'amour, ça ne peut pas durer. Oui, un amour comme j'ai. Mais c'est triste, comment on fait? Mes amis me disent qu'elles n'iraient surtout pas avec un homme marié. Mais elles n'ont pas envie non plus de l'avoir à domicile. Alors, qu'est-ce qu'elles veulent? Elles veulent qu'il soit bricoleur, qu'elle aille au restaurant, qu'elle aille en voyage. Il y en a même une qui m'a dit qu'elle vote comme moi. Mais je lui ai dit, mais t'es dans le délire, toi. J'aime ma vie. Je ne sais pas si j'aime la vie, mais j'aime la mienne. J'ai beaucoup de chance, tu sais. J'ai beaucoup de chance. La deuxième vie des femmes après 50 ans. Projet, rencontre, découverte. Mais pourquoi on ne peut pas le faire avant alors? Ah bon, tu ne peux pas, parce que tu as des enfants, tu as ton activité professionnelle, après, là... Oui, mais moi, tu vois, j'ai envie de commencer ma vie... Quand tu commences à 50 ans... J'ai envie de commencer ma vie avant 50 ans, tu vois. Tu n'es pas d'accord? Tu n'as pas envie de commencer ta vie à 50 ans? Mais j'ai envie de la, tu vois. T'es pas d'accord? T'as pas envie de commencer ta vie à 50 ans? Mais j'ai envie de la commencer avant, t'es pas d'accord? Déjà, tu pleurniches, alors. Tu sais, tu gnognoles toute la journée. Prendre soin de ça, c'est mentir. J'ai pas le droit de pleurer? Tu pleurais pas à mon âge, peut-être? À mon avis, avec tes jeux tristes? Je vais te dire une chose. Je sais pas si j'étais heureuse ou malheureuse. Je sais pas. Je n'étaisétais heureuse ou malheureuse. Je ne sais pas. Je n'étais peut-être pas malheureuse, mais je n'étais sûrement pas heureuse. Je me rends compte, là, à travers les lettres, que ma mère, c'est quelqu'un qui pense énormément. Elle explique... Voilà ma petite Michelle. J'aurais aimé te parler de mes quelques questions existentielles et métaphysiques, de mes angoisses sur l'avenir, entre femmes, entre amis. Mais ce soir, mes écrits restent légers et c'est peut-être mieux ainsi. Oh là là, tu vois c'est fort hein. En fait ma mère déjà, on était en combien là? On était en 2000, elle te dit qu'elle aurait aimé te parler de ces questions existentielles entre femmes et c'est moi qui le fais 20 ans après. C'est drôle non? Mais attends, et moi je tiens debout quand même. C'est drôle hein? Oui c'est fou. C'out quand même. C'est drôle, hein? Oui, c'est fou. C'est fou, tu vois. Il faut que tu lises ça pour sentir, pour... Je ne sais pas quoi. Mais tu vois, ce qui m'a surpris, c'est la boulangère hier. C'est fou, ça. Elle t'a dit quoi, la boulangère? Elle m'a dit que j'étais atypique, qu'elle ne savait pas tellement dire comment j'étais, mais que je ne laissais pas les gens indifférents. Pourquoi? Tu n'es pas d'accord avec ça, toi? Mais j'étais atypique, qu'elle ne savait pas tellement dire comment j'étais, mais que je ne laissais pas les gens indifférents. Pourquoi? Tu n'es pas d'accord avec ça, toi? Mais non, mais j'étais surprise. Quand tu es surprise, tu n'as pas de réaction. Non, mais là, aujourd'hui, tu y as repensé, tu t'en penses quoi, toi? Je ne pense qu'à ça. Je ne pense qu'à ça. Atypique, qui diffère du type habituel que l'on peut difficilement classer. Un peu folle dingue quoi. Tu vois? Si, si, si, mais tu l'as dit. Non, c'est le dictionnaire qui le dit. Tu l'as peut-être pas dit, mais tu l'as pensé. Que l'on peut difficilement classer, c'est-à-dire que c'est un peu... Hors norme. Hors norme, en marge, un peu exceptionnel, en fait. Oui. C'est ça, atypique. C'est une bonne chose ou c'est pas une bonne chose? C'est une bonne chose. De toute façon, on va faire avec. Il fut un âge Où j'étais jeune, où j'étais belle Sur mon visage, nous pouvions lire dans l'éternel Dès à présent, j'ai pris du galon et le temps Depuis l'enfant, est devenue femme, cela fait longtemps J'ai dans les mains, une larme qui roule comme une perle Femme destin, que d'être moi, que d'être celle Bien entendu que le meilleur reste à venir Je pose un cul, et puis je me mets à réfléchir. Assise là, où je rêvasse, je vois la vie en rose, le temps qui passe et toutes ces belles choses qui nous surpassent mais qui laissent leurs traces Tu sais on se demande comment ils font l'amour, les vieux, mais on fait très bien l'amour. Très bien l'amour. On sait faire. On a des choses à vous apprendre. Ah oui? On mange? Ouais. Allez, hop là. On nous montre souvent des personnes âgées qui sont malheureuses, qui sont tristes ou nettes, qui sont pas comme toi, tu vois. Qui n'ont pas la flamme. Ah bah moi j'ai la flamme. Oui, mais je sais, mais je le vois. Mais du coup, moi c'est une question que je me pose, parce que je me dis, mais attends, en gros, on nous explique, on nous montre que plus tu avances dans la vie, et plus il y a tous les sentiments qui vont s'amoindrir, en fait. Ça va être moins intense, moins... Oui, bah évidemment. Et je me dis, mais c'est nul. Et du coup, ça ne me donne pas envie de vieillir. Alors que pourtant, là, tu me montres que ça peut être génial de vieillir. Oui, mais c'est parce que c'est ma troisième relation quand même. On a eu toute une vie derrière nous. Pas toi, toi t'es fraîche. Je suis fraîche, moi. Oui, t'as 23 ans. Mais nous, non. Nous, on a un vécu derrière. C'est pas pareil. Oui, tu as 23 ans. Mais nous, non. Nous, on a un vécu derrière. Ce n'est pas pareil. Il faut que ce ne soit pas pareil. Tu as eu un vécu. C'est une question hyper intime que je vais te poser. Est-ce que toi, par exemple, quand tu fais l'amour, tu as des orgasmes par la pénétration ou pas? Oui. Tu arrives? Moi, je n'ai pas de orgasme. Que je n'avais pas avant. Je n'avais pas avant. Je n'avais pas avec mon mari. Et je n'avais pas avant je n'avais pas avant je n'avais pas avec mon mari et je n'avais pas avec Jean et là tu arrives et là j'ai avec Charles et ça il dit que lui Charles il va te dire qu'il m'a dépucelé et tout ah oui Charles il est le meilleur j'arrive pas à jouir par la pénétration je jouis seulement c'est à dire qu'il faut aussi que tu aies un lâcher-prise. Un lâcher-prise et que tu te dises... Tu vois que tu l'attends. Moi, je sais qu'avec Gérard et Jean, non. Mais avec Charles, on fait l'amour, ça dure deux heures. Deux heures. Ça dure deux heures. Parce que les autres, ça durait un quart d'heure. Je pouvais pas. C'était trop vite. Tandis que les autres ça durait un quart d'heure, donc je pouvais pas. Tu vois c'était trop vite. Tandis que Charles non. Donc t'avais le temps? Voilà, voilà. Moi il trouve mon visage jamais plus rayonnant que quand il s'apprête à me pénétrer, qu'il est en train de me pénétrer. Heureusement que je suis le seul à voir ça. C'est comme ça. Comme c'est bon. Tu vois? C'est pour ça que je te dis que c'est ma plus belle histoire. Elle est parfaite en tout. Tu ne t'inquiètes pas de la fin? Non, je pense que ce qui pourra nous séparer, c'est la maladie ou la mort. Mais pas qu'il me quitte. Ou qu'il me quitte. Ou qu'il me quitte pour aller où, pour faire quoi? C'est génial que tu me parles comme ça. Oui, c'est vrai. Mais la gamine à côté, à 54 ans, elle me dit, tu sais, je jouis pas à chaque fois. Je dis, t'inquiète pas, tu te laisses aller. Tu te laisses aller, tu t'abandonnes. Donc tu te rends compte, ça peut arriver hyper tard dans la vie d'une femme? Oui, eh bien oui. Mais je t'ai dit, il faut du temps. Il faut du temps, du temps pendant l'acte, mais du temps aussi dans la vie d'une femme. J'ai été à refaire, je pense qu'il faudrait que je m'occupe de moi. Peut-être que tu vas dire ça pour moi aussi, que je vais changer, que je vais avoir confiance en moi. Le fait d'être venue ici? Tu vas te dire, attends, qu'est-ce que je peux faire de ma vie? Surtout te dire que tu n'as pas le rétroviseur, tu as le pare-brise devant toi. Tu regardes un peu, mais pas trop. Moi, je dirais qu'il faut que tu parcours le monde, que tu partes à l'aventure.... Allo oui bonjour c'est Michel, c'est toi chérie, bonjour, ça va? Bon bah écoute j'étais en train de préparer un manger là et puis on va pas tarder à se mettre à table. Voilà je te souhaite une bonne journée, au revoir, je t'aime. them. Hi everyone and welcome to this Yuki Q&A. I'm Martina and here with me is Katayoun Parmar, the filmmaker of Yellow Line. Hi. Hi, thank you for inviting me to your great festival and I'm so happy to have my film in your festival. Thank you. Let me maybe talk a bit about your film. Yellow Line is a beautiful portrait of a young woman who is passionate about dancing but let's say the places where she can move freely are becoming fewer and fewer. Can you maybe tell us a bit about the story and how you came about it? Can you maybe tell us a bit about the story and how you came about it? In fact, the story came to my mind when I heard, I've heard a true story about my, one of my friends who wanted to be a dancer. But as you may know here,, dancing in general is forbidden. And it was kind of in my mind, I had this question, why? Why should dancing be forbidden? Because it's something obvious. It's something, in fact, trivial. And we can see the film is very calm but yet very gripping and it goes on without dialogue or without much dialogue, almost no words. So maybe a question on a more artistic and aesthetical level, what was your idea in how to tell the story, cinematically? story? Yes, because in this case, I think most of the themes here in Iran, when we want to talk about, for example, about political problems here, or something, the social problems also, we use, I think, the medium of cinema like an article, like something that should be written. But in my opinion, it's better to make it in the language of cinema young woman through her mind yeah it was my objective yeah and I think it really speaks also on an emotional level to the viewer. Can I maybe ask you what does the title of the film Yellow Line refer to? In the subway, there are some lines like yellow to tell us not to move forward to the metro. So I saw these lines and I told myself that it is something that relates to my story as well, because it was a line that you shouldn't cross it was something like it is forbidden to cross that line so in my story dancing is that line that you that and that line in my opinion is. It's not just about dancing. It's about, for example, hijab. It's about all of the other problems that we face as a woman here. I was thinking that all these important stories that you mentioned that you want to tell through the cinematic language, if then you also perceive filmmaking as a form of protesting against things that you think are unjust? Yes, I think I use it for protesting, but it is something personal, I think, at first. It is not something general or something about, for example, about the social problems only. It is about my personal problems, which are the social problems also, which are the political problems also. It's like a chain between the personal problems and the political and social problems. Thank you so much for sharing your ideas and your thoughts with us. And thank you for being here and taking the time for this Q&A. Thank you. Hello, everyone. I'm Laurence from Yuki and I'm speaking to Marie Bach. She's the director of Better Than Home. You're a film student at the International Film School Cologne and this is your first documentary. And Better Than Home is a sensitive film expressing the importance of women's shelters. Can you explain the process of developing this project? So I developed this project in my first year of studying, and we had to make a little film about something that we've never really dealt with before, something that's unknown for us. And to be honest, a woman shelter was really unknown for me at that time. So I decided to make my short documentary about this topic. You incorporated elements of animation and the individuals depicted in the film are portrayed as drawn silhouettes. How did this idea come about and how was it realized? When I started this project I realized that there are some challenges I have to deal with and the biggest challenge is that these women and also the women's shelter have to be absolutely anonymous. I mean this really makes sense but it also makes it quite hard to make a documentary film about it. So I met this wonderful woman called Parveen Pufarocki, who worked in a women's shelter and told me a lot about it. And after the interview, I decided to visualize what she told me. So I worked together with a VFX artist at my uni and he created these animations, which are a visualization of what Parvin Pufkarocki told me. And as a filmmaker, what inspires you to create film in general? And is there any advice you can give to other filmmakers so what inspires me to make films is to give voices to people and things that might be unheard and i want to create new perspectives for an audience. And as I see myself as a aspiring filmmaker, I may be not the best one to give an advice yet. Very humble. Thank you very much for this interview and I hope to see you at the festival and also to see more films by you. Thank you very much. Bye bye. Bye. Hi Valentin, nice to see you. Hello. So the film creates a very unusual setting. The acting is very theatrical as the script. What were your thoughts about it and how did this concept evolve? Well, it's a bit hard to talk about the movie very concisely because I would, it's hard to talk about without explaining the whole movie first because it's mysterious and has many symbols and a bigger meaning behind it. on purpose and the actress Gemma she's from an acting university where they focus more on theatrical performances and not as much on cinema acting and that was pretty perfect for this movie because I wanted exactly that and in some scenes I even try to make it even more obvious. For example, the one scene that started with the suck, that's almost like a theater performance where she's standing on stage and reciting some texts. And that's what I wanted for some scenes. Do you intend your film to portray some mental illness as well, or is there some connection to real life um there is a connection to real life but uh my interpretation at least of course audiences can interpret as they want isn't it's not about mental it's a mental illness but it has a lot of stuff to do with the mental space but yeah there is a connection to real life I don't really want to explain exactly what it is but I can say that she's actually meeting she's going into real life in the end of the film in the the sixth chapter, the Fanny and Linz. That's why I wanted to specifically highlight Linz as a real place in the real world. That's the first thing where she's visiting the real world and everything before and after place in some other space. Thank you. And see you hopefully at Yuki. Bye. Bye bye. Hi everyone and welcome to this Yuki Q&A. I'm Martina and with me is Ranjo, the filmmaker of Doll Plus, Body Transmigration in its Ideal Fantasy. And I think I want to start with the title. Can you quickly explain the title of the film to us and maybe shortly the idea behind the film? So the Doll Plus is just, the film is a part of my Doll series and that is a multimedia combination with sculptures installations and foam and this is just one of them and body transmigration is either fantasy is concluding the general idea of the film like how the doll's body is being transmigrated in the whole process in the virtual world and how the idea of perfect body is combined with the idea of idealism and fantasy so that's how the title is being made. And in your film we see a lot of these dolls that you already mentioned that are these non-gendered and mass-manufactured plastic toys. What do they actually symbolize for you or in the film? So it starts from a previous work of mine. It's an installation that I ordered 3,000 plastic dolls from a Chinese factory. there are 3000 plastic dolls from a Chinese factory. And then I realized what if I put this, nobody, this doll into a virtual world and give this doll an identity, give its background story. And I was thinking how that would be like. So that's the whole starting point of the film. the whole starting point of the film. Yeah, so I think it's kind of representing my idea of the film about standardization and mass production, both for the products, for what we see every day, and also it's about ourselves. Our consciousness has been standardized and mass produced, just like the dolls on the assembly line. and also it's about ourselves. Our consciousness has been standardized and was reduced just like the dolls on the assembly line. Maybe let me ask you one question also about on a more technical level. Your film assembles a mixed media collage, 3D animation film, but also super great music, by the way. Thanks. Can you maybe tell us a bit about this aesthetics that you choose and that you work with? So I'm not a technical person to be honest. I'm more focused on my concept and so to start with the film I would think about like how the tone or the base for the whole film would be and I have this general idea in my mind and I would start with the music first because I haven't worked with a composer for this film, but for the next one, I'm trying on that. But I look up online, there are many like music website that all different musicians would post their musics online. And you can, if you you like it you can just get the license authorization you can use it in the film and then I think I listened to hundreds of thousands of musics online to find which one matched my tone and I think the one I admire is kind of not too quick not too slow but it can keep your heart in a certain beat. And also, I require a kind of combination between Western and Eastern style. And then I found something I really like online. Thank you so much for taking the time for this Q&A and thank you so much for your wonderful film. Thank you, Martina. you