WEBVTT

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00:00:00.000 --> 00:00:14.539
 Guten Abend im Stifterhaus, meine sehr geehrten Damen und Herren.

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00:00:14.720 --> 00:00:19.300
 Ich darf Sie ganz herzlich zu unserem Festival Vorsommer begrüßen.

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00:00:19.440 --> 00:00:26.379
 Drei Tage lang möchten wir den Fokus auf die zeitgenössische literarische Avantgarde im deutschsprachigen Raum

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00:00:26.379 --> 00:00:32.119
 legen. Zu diesem Zweck bietet das Stifthaus in den nächsten drei Tagen Autorinnen und Autoren,

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00:00:32.380 --> 00:00:38.140
 zwölf an der Zahl, eine Bühne, um sich in ihrer jeweils individuellen literarischen Form zu

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00:00:38.140 --> 00:00:47.359
 präsentieren. Die Bandbreite reicht dabei von performativen Vorträgen über experimentelle Sprachspiele bis hin zu schon fast

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00:00:47.359 --> 00:00:53.500
 prosaisch anmutender Literatur, die die Erwartungshaltung an herkömmliches Erzählen aber

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00:00:53.500 --> 00:00:59.159
 immer wieder bricht. Warum der Blick auf die literarische Avantgarde eigentlich immer lohnt,

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00:00:59.219 --> 00:01:06.219
 ist rasch beantwortet. Zum einen zählt es zum Wesen der Avantgarde, aus dem Gewohnten auszubrechen und

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00:01:06.219 --> 00:01:13.140
 neue Möglichkeitsräume zu eröffnen, künstlerisch genauso wie in weiterer Folge gesellschaftlich.

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00:01:13.760 --> 00:01:19.379
 Zum anderen vermag sie zu zeigen, was bislang unentdeckt geblieben ist, Wahrnehmungs- und

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00:01:19.379 --> 00:01:45.180
 Denkmuster über das Wesen der Kunst werden potenziell ebenso hinterfragt, erweitert, ja auch gestört oder sogar zertrümmert wie fest verankerte Topoi der Gegenwartskultur oder darüber hinausweisend gesellschaftliche Konventionen. wer was künstlerischem Wert besitzt, warum schreiben wir einem Text, einer Geste oder

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00:01:45.180 --> 00:01:51.019
 einer gesellschaftlichen Konvention Sinn zu, sprechen diesen andernorts, aber ohne groß

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00:01:51.019 --> 00:01:56.840
 nachzudenken, einfach ab. Die Avantgarde, insbesondere die literarische, ist immer

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00:01:56.840 --> 00:02:02.260
 suchend hinter den Vorhang blickend, sowohl inhaltlich als auch technisch, das heißt in

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00:02:02.260 --> 00:02:05.739
 der Wahl ihrer literarischen Mittel. Die Bandbreite der

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00:02:05.739 --> 00:02:10.599
 Möglichkeiten ist also eine riesige, darum sind die Tage des Vorsommers auch keineswegs

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00:02:10.599 --> 00:02:16.300
 programmatisch zu verstehen. Sie sollen nicht werten, nicht erklären oder gar belehren,

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00:02:16.500 --> 00:02:22.439
 vielmehr soll eine möglichst breite Palette von Möglichkeiten ästhetischer, literarischer

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00:02:22.439 --> 00:02:25.120
 Ausdrucksform erlebbar gemacht werden.

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00:02:29.960 --> 00:02:30.080
 Als Kurator für Nämliches Unterfangen hat sich dankenswerterweise Florian Huber zur Verfügung gestellt,

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00:02:35.900 --> 00:02:39.439
 den ich ganz herzlich bei uns begrüßen darf. Herzlich willkommen, Florian. Danke für deine Arbeit.

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00:02:44.020 --> 00:02:45.020
 Florian Huber, wer ihn nicht kennt, wurde in Linz geboren, studierte Philosophie in Wien und verbrachte mehrere

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00:02:45.020 --> 00:02:51.719
 Forschungsaufenthalte an der renommierten Harvard University. In Lüneburg forschte er am Lehrstuhl

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00:02:51.719 --> 00:02:58.120
 für Kulturgeschichte des Wissens zum Verhältnis von Literatur und Naturwissenschaften. Seit einigen

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00:02:58.120 --> 00:03:04.020
 Jahren ist er wieder in Österreich und als Programmleiter für den Janine Verlag tätig. Er

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00:03:04.020 --> 00:03:08.560
 wird uns in Kürze ein paar Worte zu seinen generellen kuratorischen Überlegungen

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00:03:08.560 --> 00:03:13.659
 zum Vorsommer sowie zu dessen Ablauf näher bringen.

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00:03:13.879 --> 00:03:16.280
 Von mir gibt es zum Abschluss noch eine frohe Botschaft.

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00:03:16.360 --> 00:03:19.439
 Das Beste soll man sich bekanntlich bis zum Schluss aufheben.

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00:03:19.439 --> 00:03:24.219
 Die Sommerpause des Veranstaltungsbetriebs im Stifterhaus naht

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00:03:24.219 --> 00:03:27.120
 und unsere Biervorräte sind noch zu gut gefüllt.

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00:03:28.520 --> 00:03:33.539
 Deswegen können Sie Ihre Geldbörse beim Bestellen eines Bieres die nächsten drei Tage stecken lassen.

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00:03:34.139 --> 00:03:36.840
 Sie sind unsere Gäste, solange der Vorrat reicht.

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00:03:37.539 --> 00:03:40.379
 Ich darf nunmehr Florian Huber um seine Einleitung bitten.

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00:03:40.379 --> 00:03:47.840
 bitten.

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00:03:49.919 --> 00:03:51.460
 Schönen guten Abend. Ich freue mich sehr auf die kommenden drei Tage.

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00:03:52.139 --> 00:03:53.879
 Stefan Höglberger hat schon angesprochen,

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00:03:54.139 --> 00:03:56.039
 insgesamt warten zwölf Lesungen

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00:03:56.039 --> 00:03:57.319
 und Lesende auf uns.

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00:03:58.159 --> 00:04:00.000
 Heute können wir mit vier Autorinnen

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00:04:00.000 --> 00:04:01.900
 Bekanntschaft schließen und ihrem Werk,

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00:04:02.680 --> 00:04:04.000
 nämlich mit Christian Steinbach

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00:04:04.000 --> 00:04:05.180
 und Valerie Prinz in der

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00:04:05.180 --> 00:04:10.659
 ersten Hälfte und im Anschluss dann mit Erwin Einzinger und Lydia Haider. Stefan hat ja auch

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00:04:10.659 --> 00:04:16.620
 schon angesprochen, dass die Auswahl, die dieses Festival bestimmt hat, nicht von programmatischen

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00:04:16.620 --> 00:04:21.779
 Überlegungen getragen ist, soll heißen, dass es nicht ein bestimmter Begriff von Avantgarde zugrunde

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00:04:21.779 --> 00:04:25.420
 legt. Das hat auch damit zu tun, dass dieser Begriff der Avantgarde

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00:04:25.420 --> 00:04:28.879
 seit seiner Entstehung immer schon umstritten ist.

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00:04:29.560 --> 00:04:32.259
 Umstritten nicht zuletzt mit Blick auf die Wortherkunft,

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00:04:32.399 --> 00:04:36.040
 das ist ja ein Begriff, der ursprünglich aus dem militärischen Kontext stammt.

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00:04:36.879 --> 00:04:40.420
 Avantgarde, das bildet die Vorhut, diejenigen, die voranschreiten.

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00:04:41.120 --> 00:04:43.319
 Und dieses Voranschreiten kann man ja zunächst einmal auch

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00:04:43.319 --> 00:04:45.439
 als ein positives Moment beschreiben,

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00:04:46.199 --> 00:04:49.319
 als einen Aufbruch, auch im literarischen Zusammenhang.

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00:04:49.600 --> 00:04:56.180
 Man kann aber vielleicht auch daran denken, dass damit ja auch eine bestimmte Trennung, eine Distanznahme verbunden ist,

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00:04:56.620 --> 00:05:02.519
 dass es nämlich die einen gibt und die anderen, die, die vorausgehen und die, die gewissermaßen hinterherhinken.

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00:05:03.300 --> 00:05:08.220
 Oder vielleicht anders formuliert, auch diejenigen, die vielleicht nicht nur vorausgehen,

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00:05:08.220 --> 00:05:12.860
 sondern die auch am Rand stehen, die vielleicht nicht mit der Mehrheit mitmarschieren.

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00:05:14.060 --> 00:05:17.240
 Und dieses Nicht-mit-der-Mehrheit-mit-marschieren ist natürlich auch etwas,

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00:05:17.600 --> 00:05:19.420
 das man sich nicht unbedingt aussucht.

61
00:05:20.000 --> 00:05:24.220
 Insofern ist dieses Festival auch der Versuch, Literatur in den Fokus zu rücken,

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00:05:24.740 --> 00:05:35.839
 die es vielleicht, wenn es nur nach Marktkriterien geht, manchmal schwer hat im Literaturbetrieb, die zu wenig vor den Vorhang geholt wird, zu wenig sichtbar wird, die wir durch das Festival sichtbar machen wollen.

63
00:05:37.180 --> 00:05:44.060
 Die Distanznahme ist aber, glaube ich, auch ein Begriff, der sehr gut passt zur Literatur von Valerie Prinz und Christian Steinbacher.

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00:05:45.040 --> 00:05:48.740
 Distanz bedeutet nämlich auch Abstand von sich selbst nehmen können,

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00:05:49.639 --> 00:05:54.579
 Abstand vom autonomen schreibenden Ich, vielleicht auch abzurücken von der Vorstellung,

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00:05:54.759 --> 00:05:58.759
 dass alles, was man zu Papier bringt, alles, was man literarisch formuliert und spricht,

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00:05:59.379 --> 00:06:03.220
 wirklich nur dem eigenen Denken und Schreiben entspringt.

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00:06:03.680 --> 00:06:06.420
 Dass also das, was wir sagen, das, was wir schreiben,

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00:06:06.800 --> 00:06:12.220
 das, was wir mit Literatur tun, auch dort, wo Literatur mit Handeln verbunden ist,

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00:06:12.639 --> 00:06:16.000
 immer auch auf den Gedanken, auf den Überlegungen anderer basiert,

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00:06:16.079 --> 00:06:20.060
 auch auf der Literatur von anderen, auf anderen Gedanken und Geschriebenen.

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00:06:20.720 --> 00:06:23.199
 Dass uns die Sprache also nicht ganz alleine gehört,

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00:06:23.360 --> 00:06:25.680
 sondern dass sie immer auch mit anderen geteilt wird.

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00:06:26.300 --> 00:06:32.220
 Und dieses die Sprache mit anderen teilen bildet sich, glaube ich, auch ab durch das Lesungsformat in diesem Zusammenhang,

75
00:06:32.699 --> 00:06:37.660
 dass nämlich immer zwei Autorinnen einander begegnen, dass sie aufeinander mit ihrem Schreiben reagieren,

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00:06:38.240 --> 00:06:43.459
 dass dieses Schreiben und dieses Aufeinanderreagieren dabei aber auch Differenzen sichtbar machen soll,

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00:06:43.459 --> 00:06:47.000
 dass es sich um Unterschiede, dass es also nicht nur darum geht, Gemeinsamkeiten zu finden.

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00:06:48.060 --> 00:06:54.579
 Vielmehr kann man vielleicht sagen, dass die Literatur selbst dazu auffordert, solche Gemeinsamkeiten auffindbar zu machen,

79
00:06:54.720 --> 00:06:58.779
 formulierbar zu machen, für sich selbst produktiv und gestaltbar zu machen.

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00:06:59.279 --> 00:07:07.800
 Soll heißen, dass auch wir als Zuhörende, als Lesende dazu aufgefordert sind, solche Bezüge zu den Texten zu knüpfen, wie die Texte es selbst auch unternehmen,

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00:07:07.959 --> 00:07:12.139
 indem sie auf unterschiedliche literarische und theoretische Bezugspunkte

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00:07:12.139 --> 00:07:16.160
 und auch auf unterschiedliche Sprech- und Schreibhaltungen Bezug nehmen,

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00:07:16.639 --> 00:07:19.740
 so wie das auch bei Valerie Prinz und Christian Steinbacher der Fall ist,

84
00:07:19.740 --> 00:07:50.019
 die ich jetzt um ihre Lesung bitten darf. Vielen Dank. Ich schicke etwas voran, weil Sie vielleicht irritiert sind.

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00:07:51.439 --> 00:07:55.879
 Ja, ich muss momentan ein Sauerstoffgerät zu mir nehmen,

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00:07:55.879 --> 00:08:01.959
 weil der Sättigungsgrad, wenn ich aktiv bin, schnell runterfallen kann.

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00:08:02.800 --> 00:08:05.939
 Ich bin gerade in Behandlung wegen ein paar Sachen,

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00:08:06.680 --> 00:08:09.540
 aber ich denke, das wird bald auch wieder anders werden,

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00:08:10.180 --> 00:08:11.120
 gehen wir davon aus.

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00:08:13.399 --> 00:08:17.420
 Ich möchte einiges voranschicken in meinem ersten Teil.

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00:08:22.160 --> 00:08:31.459
 In meinem ersten Teil, das heißt, es gibt drei Tranchen für jeden von uns und es wird alternierend bespielt, dieses Modell.

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00:08:32.620 --> 00:08:39.740
 In allen drei Tranchen werde ich lesen aus dem Buch an einen Spruchpiloten, Arbeiten zu und mit Hans Arp.

93
00:08:40.379 --> 00:08:45.019
 Ich zeige das jetzt her und lege es dann auf den Büchertisch als Ansichtsakzemplar,

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00:08:49.000 --> 00:08:50.659
 weil leider die Bücher heute noch nicht da sind von der Buchhandlung.

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00:08:51.860 --> 00:08:52.840
 Und das hat einen Grund.

96
00:08:57.799 --> 00:08:58.659
 Aus meinem aktuellen Jürich-Band bei Janin lese ich nicht, denn da habe ich schon im Herbst gelesen.

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00:09:02.340 --> 00:09:02.860
 Florian Huber, der das lektoriert hat, wird das entschuldigen, denke ich.

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00:09:07.340 --> 00:09:07.820
 Und aus diesem Buch gibt es doch eine Präsentation, auch im Herbst,

99
00:09:10.340 --> 00:09:11.139
 aber nur mit Texten aus dem Appendix.

100
00:09:12.460 --> 00:09:13.179
 Und heute eben ganz andere.

101
00:09:18.820 --> 00:09:21.980
 Und in diesem Appendix sind nur Texte, die ich geschrieben habe zu Musikstücken. Und diese Präsentation im Herbst wird eben ein Konzert

102
00:09:21.980 --> 00:09:26.919
 gemeinsam mit dem Bass-Klarinetten-Trio Stumpp-Linsheim.

103
00:09:27.480 --> 00:09:32.259
 Das ist noch lange hin, bis dahin wird die Stimme wieder zur Gänze vorhanden sein.

104
00:09:33.259 --> 00:09:39.159
 Nun zur Bespielung dieser ersten Tranche.

105
00:09:40.059 --> 00:09:48.580
 In allen drei Tranchen gebe ich auch ganz kurz Texte aus früheren Zeiten dazu, in dem Fall am Schluss beim ersten Mal,

106
00:09:49.200 --> 00:09:56.460
 einfach aus dem Grund, weil es ja heute nicht um Buchpräsentationen geht und weil ich gemeinsam mit einer ganz jungen Autorin lesen kann

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00:09:56.460 --> 00:10:00.799
 und da freut es mich auch, älteres Material vom Frühjahr mit einzubringen.

108
00:10:01.379 --> 00:10:08.879
 In der ersten Tranche lese ich drei kurze Vierzeile am Schluss. Die sind aus dem Jahr

109
00:10:08.879 --> 00:10:16.559
 1997, sind damals erschienen in der Zeitschrift Kursiv, gemeinsam mit Bildbegaben von Otto

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00:10:16.559 --> 00:10:27.759
 Sachsinger, einem Fotografen. Und davor gibt es jetzt aus dem Band an einen Spruchpiloten einige Risse. Auch dazu muss ich noch drei, vier Punkte anführen.

111
00:10:28.620 --> 00:10:30.879
 Das ist alles einberechnet, das wird nicht länger dadurch.

112
00:10:32.179 --> 00:10:33.419
 Erstens, was ist Risse?

113
00:10:34.480 --> 00:10:39.539
 Ein Riss ist für mich etwas, wo ich aus einem fremden Material etwas herausreiße

114
00:10:39.539 --> 00:10:44.080
 und dann sammle, unter bestimmten formalen Bedingungen herausreiße

115
00:10:44.080 --> 00:10:47.100
 und aus diesem Fundus etwas neu zusammenfüge.

116
00:10:48.460 --> 00:10:53.600
 Soweit dies. Es geht immer um sapphische Oden. Was sind sapphische Oden?

117
00:10:54.340 --> 00:11:00.720
 Sappho 600 von unserer Zeitrechnung, eine Sängerin, Poetin, hat eine Strophe unter anderem entwickelt.

118
00:11:11.720 --> 00:11:33.019
 entwickelt. Das kommt dann dreimal und dann gibt es noch in der vierten Zeile den sogenannten Adonäus. Und ich habe nun Material gesammelt und zwar Fischeoden daraus gemacht gemacht und so Material aus insgesamt 53 Briefen von Sophie Täuber an Hans Arp aus Arosa,

119
00:11:33.779 --> 00:11:41.779
 wo sie einen Aufenthalt in einem Sanatorium hatte. Hans Arp kennen die meisten, ein bekannter Dadaist

120
00:11:41.779 --> 00:11:46.399
 und Plastiker und Dichter. Sophie Taeuber-Abb ist leider weniger bekannt,

121
00:11:46.399 --> 00:11:52.600
 eine um nichts weniger bedeutende Künstlerin, vor allem für ihre Kostüme und Teppiche auch,

122
00:11:52.600 --> 00:12:01.059
 die hat da große Arbeit geleistet. Hier schreibt sie Briefe. Gut, soviel zum Rundum. Und nochmals

123
00:12:01.059 --> 00:12:06.120
 muss ich voranschicken, denn ich habe aus dem Buch, das ich am Anfang erwähnt habe,

124
00:12:06.639 --> 00:12:11.639
 in der Alten Schmiede gelesen, aus dem neuen Lyrikbuch bei Janine, jetzt im April.

125
00:12:12.340 --> 00:12:15.759
 Und dann sind wir draufgekommen, hoppla, das sieht ja lange aus.

126
00:12:16.220 --> 00:12:21.460
 Ich habe in der Alten Schmiede immer schon gelesen und ich habe wirklich das erste Mal dort gelesen,

127
00:12:23.360 --> 00:12:27.860
 1986, noch ohne Buch, mit dem Text, Text no set,

128
00:12:27.860 --> 00:12:33.220
 der ist dann nie als Buch erschienen, in der Rampe ist etwas erschienen und in der Zeitschrift Freiburg.

129
00:12:34.039 --> 00:12:37.620
 Und ich habe mich dann erinnert, ich habe damals schon oft Musik verwendet,

130
00:12:37.679 --> 00:12:41.940
 wie zuletzt habe ich manchmal Musik verwendet und habe mich auf die Reise begeben.

131
00:12:42.059 --> 00:12:48.139
 Was war das für eine Musik? Das ist von Hasime Tajibana, ein Japaner.

132
00:12:48.620 --> 00:12:51.220
 Ich habe es gefunden, was ich damals verwendet habe.

133
00:12:51.840 --> 00:12:56.519
 Das wird eben jetzt den Hintergrund bilden bei diesen Rissen, die ich da drüber lese.

134
00:12:57.120 --> 00:12:58.860
 Sonst hat das nichts miteinander zu tun.

135
00:12:58.860 --> 00:13:13.059
 Bitte, die Musik.

136
00:13:14.240 --> 00:13:16.440
 Kämpfende Käfer,

137
00:13:18.100 --> 00:13:19.980
 dir zu schreiben, die mich beneiden sollen, mit dem kleinen

138
00:13:19.980 --> 00:13:21.600
 Schlüsselchen machen sollst,

139
00:13:21.779 --> 00:13:23.700
 mitgenommen habe,

140
00:13:23.700 --> 00:13:24.960
 es steht auf einem

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00:13:24.960 --> 00:13:26.740
 Hühnergerippe.

142
00:13:28.600 --> 00:13:29.740
 Aber noch lange

143
00:13:29.740 --> 00:13:32.019
 aufstehen darf.

144
00:13:32.080 --> 00:13:33.419
 Es ist aber sehr bequem ihm,

145
00:13:34.179 --> 00:13:35.899
 dass sie mich beneidet. Ich habe einen.

146
00:13:36.379 --> 00:13:37.980
 Ob sie die wohl auch übernehmen möchte?

147
00:13:38.879 --> 00:13:39.740
 Wenn ich dann selbst

148
00:13:39.740 --> 00:13:40.220
 nur

149
00:13:40.220 --> 00:13:43.539
 bayerisch und sächsisch

150
00:13:43.539 --> 00:13:50.179
 mich doch etwas Besseres gibt die Zeit, die zeit wie ein kluger lustiger fisch der

151
00:13:50.179 --> 00:14:02.240
 hausarzt ist ein breiter türkei sie haben aber immer galoschen warmwasserleitung wenn ein teil

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00:14:02.240 --> 00:14:07.580
 gemacht ist damit du weiter nach dem essen lese ich ihn, erst soll noch

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00:14:07.580 --> 00:14:10.200
 Anzudrehen, jetzt ist es besonders schön

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00:14:10.200 --> 00:14:13.259
 Ich, kommt dein Paket, ich

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00:14:13.259 --> 00:14:15.919
 Marionetten

156
00:14:15.919 --> 00:14:19.259
 Und dann wieder rosa und wieder hell

157
00:14:19.259 --> 00:14:22.259
 Und dass ich gar kein Recht habe, dich zu halten

158
00:14:22.259 --> 00:14:27.700
 Passte, intrigierten und zankten nie und spielte mit ihnen.

159
00:14:29.919 --> 00:14:30.559
 Initiative.

160
00:14:32.019 --> 00:14:33.320
 In der Seitenkästli.

161
00:14:33.860 --> 00:14:34.899
 Ich freue mich so.

162
00:14:35.879 --> 00:14:37.940
 Ich will fragen, direkt daneben liegen,

163
00:14:38.720 --> 00:14:40.519
 auch dass manche andere wieder liegen.

164
00:14:41.519 --> 00:14:42.320
 Lustige Dinge.

165
00:14:47.899 --> 00:14:50.620
 Von den Kartoffeln.

166
00:14:53.919 --> 00:14:54.080
 Und es brauchte nur unter uns zu sein, so machen.

167
00:14:57.980 --> 00:15:04.799
 Und es brauchte nur unter uns zu, tagelang zu liegen und kaum die Augen bis zu den Wurzeln fotografieren.

168
00:15:06.080 --> 00:15:08.100
 Nämlich sehr von oben bis unten

169
00:15:08.100 --> 00:15:10.159
 und sehr. Lieber guter Plönel,

170
00:15:10.220 --> 00:15:12.059
 ich habe mich so. Dann den Ring

171
00:15:12.059 --> 00:15:14.080
 auch fotografieren. Lass dir

172
00:15:14.080 --> 00:15:16.179
 passende Seide

173
00:15:16.179 --> 00:15:20.200
 schmieren und drucken.

174
00:15:21.460 --> 00:15:22.120
 Was ihr macht

175
00:15:22.120 --> 00:15:23.779
 und jede mag denken, was er,

176
00:15:23.779 --> 00:15:26.139
 habe mich schon immer geärgert, wenn man.

177
00:15:26.580 --> 00:15:31.360
 Ich bin wütend und in die Finger.

178
00:15:35.120 --> 00:15:36.340
 Indische Märchen.

179
00:15:38.440 --> 00:15:39.799
 Eine rechte Kugelfuhr.

180
00:15:40.360 --> 00:15:44.820
 Morgen fährt der Kugelkopf nach Lugano.

181
00:15:45.879 --> 00:15:48.659
 Wigman tanzt am 15. in St. Gallen.

182
00:15:49.679 --> 00:15:50.860
 Kann ich selbst tragen.

183
00:15:53.919 --> 00:15:55.059
 Thuricum Schumcreme.

184
00:15:56.500 --> 00:15:57.980
 Hat noch recht viel Sinn dafür.

185
00:15:58.159 --> 00:16:01.460
 Er ist nämlich mit dem besten Willen nicht viel dran wach.

186
00:16:02.419 --> 00:16:04.200
 Wiege viel und wiege schon 59.

187
00:16:05.240 --> 00:16:06.620
 Auf die Gesundheit.

188
00:16:09.480 --> 00:16:10.700
 Wandel an Grazie.

189
00:16:12.039 --> 00:16:14.100
 Die dünnen Beine der Preußenfrauen.

190
00:16:15.000 --> 00:16:16.779
 Solche Sachen kann man nur recht genießen.

191
00:16:17.679 --> 00:16:20.139
 Heißt es eher, ein Taucher versuchte obenher.

192
00:16:20.860 --> 00:16:22.120
 Morgen ist Zornfest.

193
00:16:24.480 --> 00:16:29.960
 Wiegende Zähne. So ein Wurm wie ich, der schon so nur immer

194
00:16:29.960 --> 00:16:38.120
 mit Mühe essen, zu verstehen, nur muss man sich über ihre Ledermodelle nicht und ich warte.

195
00:16:38.120 --> 00:16:48.000
 Ich hoffe, dass heute Abend ein Brief an dir kommt, Nicht gut aufzuhalten. Ich hoffe, dass heute... Liebes, liebes Männle, es tut mich ja so sicher noch lange.

196
00:16:50.000 --> 00:16:52.000
 Heute gekündigt.

197
00:16:52.000 --> 00:16:55.000
 Wenn ich daran denke, es war schon eine...

198
00:16:56.000 --> 00:16:57.000
 Schon kaputt.

199
00:16:57.000 --> 00:16:59.000
 Jetzt habe ich viel von dir zu.

200
00:17:00.000 --> 00:17:01.000
 Eine kleine Reise.

201
00:17:02.000 --> 00:17:04.000
 Geld, wenn es mir gut geht.

202
00:17:07.359 --> 00:17:08.039
 Lauter.

203
00:17:11.400 --> 00:17:12.079
 Gespenster.

204
00:17:22.400 --> 00:17:23.559
 Soweit die Risse.

205
00:17:24.519 --> 00:17:26.599
 Bei der Safischen Strophe geht es eigentlich um

206
00:17:26.599 --> 00:17:28.400
 Agentement, um Zeilensprung.

207
00:17:29.339 --> 00:17:30.720
 Hier wird auch konterkariert.

208
00:17:31.559 --> 00:17:31.920
 Anders.

209
00:17:32.920 --> 00:17:35.059
 Drei Texte aus früher Zeit.

210
00:17:35.779 --> 00:17:36.920
 Dreierlei Aussicht.

211
00:17:38.420 --> 00:17:38.920
 Eins.

212
00:17:40.359 --> 00:17:42.200
 Die, die die Gisten postieren,

213
00:17:42.200 --> 00:17:43.539
 damit das, was hier

214
00:17:43.539 --> 00:17:46.900
 weggespült wird, sich auch ausgezahlt haben wird,

215
00:17:47.799 --> 00:17:49.920
 wischen aus den uns rettenden Schacht.

216
00:17:50.480 --> 00:17:54.440
 Aber die, die dann scheuern, die schmieren auch uns.

217
00:17:57.579 --> 00:17:58.000
 Zwei.

218
00:18:00.160 --> 00:18:05.019
 Hat so manches am Stecken, der sich unentwickt zieht,

219
00:18:10.180 --> 00:18:10.299
 mit dem eifrigen Zuzug bläst, er wird ihn doch bald meinem Balg beugen,

220
00:18:14.420 --> 00:18:15.220
 so wie sein Grillhuhn, denn das dämmert vor sich hin,

221
00:18:19.740 --> 00:18:22.039
 streckt heißer das Fett nach jedem Fleck wie im Schlaf.

222
00:18:29.859 --> 00:18:31.240
 Und drei, galt es, Hosen zu halten, hatten aber immer schon die,

223
00:18:40.240 --> 00:18:40.940
 mit den doppelten Böden nur recht, komme ich angekrochen und rücke wieder ab vom Gerüst.

224
00:18:46.000 --> 00:18:50.000
 Wollte doch gar nicht so lautstark sein, so gespreizt.

225
00:19:21.920 --> 00:19:24.759
 Ich freue mich, wir freuen uns auf die erste Tausche von Valerie Prinz. Ich habe die ganze Zeit nach einer smarten Überleitung gesucht und jetzt wurde sie mir ein bisschen geliefert, das ist schön.

226
00:19:21.920 --> 00:19:23.900
 smarten Überleitung gesucht und jetzt wurde sie mir ein bisschen geliefert.

227
00:19:24.019 --> 00:19:24.759
 Das ist schön.

228
00:19:27.680 --> 00:19:29.799
 Genau, weil Christian

229
00:19:29.799 --> 00:19:31.539
 jetzt so schön die

230
00:19:31.539 --> 00:19:33.960
 sappischen Oden eingebracht hat

231
00:19:33.960 --> 00:19:35.799
 und Florian

232
00:19:35.799 --> 00:19:37.640
 über das avantgardistische

233
00:19:37.640 --> 00:19:39.519
 Schreiben als etwas wie eine Nische

234
00:19:39.519 --> 00:19:41.779
 auch gesprochen hat, so habe ich das zumindest verstanden.

235
00:19:44.119 --> 00:19:48.680
 Und in meinen Texten geht es sehr viel um Leerstellen,

236
00:19:48.680 --> 00:19:59.000
 queere und lesbische Lebensrealität und Sappho als die Urlesbe und die Avantgarde als die Ur-Nische

237
00:19:59.000 --> 00:20:07.039
 oder so nehme ich jetzt mal an, passen ganz gut. Außerdem spreche ich über die Seite 100 Teletext, falls Sie das kennen.

238
00:20:10.720 --> 00:20:18.140
 Die meisten Geschichten beginnen damit, dass jemand irgendwo hin will. Mich interessieren zunehmend jene,

239
00:20:18.359 --> 00:20:26.220
 die beginnen, wenn abgebogen wird. Meist falsch und plötzlich findet man sich an einem Ort wieder, an dem man gar nicht geplant

240
00:20:26.220 --> 00:20:32.299
 hatte zu sein. Das ist in meinem Fall hier heute nicht der Fall. Plötzlich gibt es keine lineare

241
00:20:32.299 --> 00:20:38.799
 Dramaturgie mehr. Plötzlich nur noch eine Begegnung durch Fragmente und Abrisse. Man klickt sich durch

242
00:20:38.799 --> 00:20:49.299
 Zeilen und Nebenprodukte, durch Off-Topics und By-the-Ways. Vielleicht schreibe ich deshalb. Vielleicht, weil Literatur

243
00:20:49.299 --> 00:20:55.059
 für mich noch immer einer der wenigen Orte ist, an denen ich nicht das finde, wonach ich suche.

244
00:20:55.059 --> 00:21:05.819
 Aber es geht mir hier nicht um eine Suchbewegung, wahrscheinlich aber um eine Bewegung auf irgendeine Art und Weise, in jedem Fall aber um Leerstellen.

245
00:21:08.460 --> 00:21:13.759
 Konkreter zerbe ich mich heute durch den Teletext meines Schreibens und finde,

246
00:21:14.000 --> 00:21:18.440
 denn ich suchte ja nicht danach Stellen, an denen ich abbog.

247
00:21:20.000 --> 00:21:26.599
 Betrachten Sie mich heute also als Röhrengerät, als Unterhaltungsbox, als Projektionsfläche

248
00:21:26.599 --> 00:21:33.259
 und ultimativ den Punkt, auf den Sie Ihre Augen richten, wenn Sie diese nicht geschlossen halten, um zu lauschen.

249
00:21:34.900 --> 00:21:40.460
 Für jene, die nicht mit Teletext aufwuchsen, schreibt Wikipedia Folgendes.

250
00:21:40.460 --> 00:21:57.119
 Unter Teletext versteht man eine Kommunikationsform zur Verbreitung von Nachrichtentexten und bildhaften Darstellungen, die bei analoger Übertragung in der Austastlücke des Fernsehsignals eines Fernsehsenders ausgestrahlt werden.

251
00:22:08.299 --> 00:22:16.420
 analoges Fernsehbild hat 625 Bildzeilen. Davon werden nur 567 Zeilen für die Übertragung eines Bildinhaltes genutzt und der Rest ist diese Austastlücke, während der sich das Fernsehgerät

252
00:22:16.420 --> 00:22:32.940
 auf den Empfang des nächsten Bildes vorbereitet. Während mein Hirn sich auf den nächsten Gedanken vorbereitet, auf so etwas wie Kohärenz oder gar Konklusion, rastert es, was vermeintlich nicht oder nicht mehr von Nutzen ist.

253
00:22:43.240 --> 00:22:43.900
 Einkaufslisten und To-Do-Listen und Pro- und Kontralisten.

254
00:22:48.220 --> 00:22:48.940
 Die letzte Silbe des vorangegangenen oder des anschließenden Wortes.

255
00:22:53.200 --> 00:22:54.279
 Wort, Wort, Wort, Worrying much.

256
00:22:57.700 --> 00:22:58.759
 Meine Augenbrauen machen dann immer diesen besorgten Bogen.

257
00:23:01.160 --> 00:23:03.059
 Er lässt sich poetologisch begründen, heißt es, aber ich begradige ihn und sage Nein.

258
00:23:03.779 --> 00:23:07.099
 Keine Sorgen, sorg, sorg, sorgfältig

259
00:23:07.099 --> 00:23:15.039
 schreibt es sich nun mal nur in Falten, aber sorgen Sie sich nicht um mich. Sorgen mache ich mir nur

260
00:23:15.039 --> 00:23:23.200
 dann, wann immer sich darauf berufen wird, dass alles Abweichende eine Gefahr für die menschliche

261
00:23:23.200 --> 00:23:29.279
 Moral an sich sei und dies mit so etwas wie dem Wort der Unnatürlichkeit begründet wird.

262
00:23:30.259 --> 00:23:38.079
 Drag, Gays, Transmänner, die schwanger werden, Hetero, Strap-ons in Hetero-Beziehungen,

263
00:23:38.519 --> 00:23:44.200
 ein Sticker, auf dem geschrieben steht, wir sind keine Schwestern, unnatürlich.

264
00:23:44.220 --> 00:23:45.900
 Wir sind keine Schwestern, unnatürlich.

265
00:23:49.000 --> 00:23:50.640
 Eine körperliche Abweichung, Sie verstehen.

266
00:23:53.720 --> 00:23:54.680
 Wussten Sie, dass Heidelbeeren selbstbefruchter sind?

267
00:23:58.720 --> 00:23:59.440
 Dass Moospflanzen oft Zwitter, also Hermaphroditen sind?

268
00:24:03.660 --> 00:24:12.880
 Oder ihre Sporen sich zu männlichen und weiblichen Ausprägungen entwickeln, die jedoch völlig unabhängig voneinander von festen biologischen Kategorien existieren? Dass, wenn sie versuchen,

269
00:24:12.880 --> 00:24:29.359
 ihr Gegenüber zu berühren, also sie im Publikum ihr Gegenüber zu berühren, die Atome ihrer Haut und es eigentlich das ist, was Sie spüren?

270
00:24:29.920 --> 00:24:32.920
 Klassisch.

271
00:24:34.779 --> 00:24:35.380
 Eine körperliche Abweichung.

272
00:24:36.039 --> 00:24:36.940
 Sie verstehen.

273
00:24:40.319 --> 00:24:40.500
 Einmal abgebogen und, ups, Sie sehen an meiner Form vorbei,

274
00:24:42.220 --> 00:24:42.460
 haben sich nur verklickt, ja, ja,

275
00:24:45.839 --> 00:24:46.339
 kurz einmal die Augen in eine andere Position begeben,

276
00:24:52.500 --> 00:25:00.059
 ja, ja, sie wollten doch gar nicht, sie bewegen sich sonst auch nicht auf solchen, ja, ja, und jetzt finden sie nicht mehr den Knopf zurück, wollten doch nur kurz, nur kurz mal sehen und

277
00:25:00.059 --> 00:25:08.740
 jetzt ziehen sie vom Weg, ja, ja, das passiert, wenn die Finger so etwas Verwegenes wie Möglichkeit umschließen, Verzeihung, abstoßen.

278
00:25:09.339 --> 00:25:13.039
 Das hat fast etwas von botanischer Exkursion. Finden Sie nicht auch?

279
00:25:14.960 --> 00:25:21.039
 Das Angenehme daran ist, dass Sie von jetzt an frei entscheiden dürfen, ob Sie abbiegen oder nicht.

280
00:25:22.140 --> 00:25:25.420
 Ob Sie in den Zwischenraum meiner Worch, Worch, Worch, aber was machen Sie denn für ein Gesicht, sorgen Sie sich nicht. Ob Sie in den Zwischenraum meiner Worch, Worch,

281
00:25:26.019 --> 00:25:27.940
 Worch, aber was machen Sie denn für

282
00:25:27.940 --> 00:25:29.799
 ein Gesicht? Sorgen Sie sich nicht.

283
00:25:30.519 --> 00:25:32.140
 Ich werde es auch keinem verraten.

284
00:25:33.819 --> 00:25:34.400
 Stellen Sie es

285
00:25:34.400 --> 00:25:36.480
 sich so vor wie einen Spaziergang.

286
00:25:37.579 --> 00:25:38.759
 Sie gehen die Landstraße

287
00:25:38.759 --> 00:25:40.299
 entlang oder Richtung Dom.

288
00:25:41.319 --> 00:25:42.440
 Sie sehen ein mit Schotter

289
00:25:42.440 --> 00:25:44.819
 ausgestreutes Beet in einer Seitenstraße

290
00:25:44.819 --> 00:25:46.140
 zu Ihrer Rechten und sie

291
00:25:46.140 --> 00:25:52.059
 denken sich nichts dabei. Denken nur einmal kurz abbiegen, nur einmal kurz abbiegen und den Schotter

292
00:25:52.059 --> 00:25:58.259
 ansehen, kurz abbiegen, den Schotter ansehen. Sie sind fasziniert von der Form der Steine und ehrlich,

293
00:25:58.980 --> 00:26:02.940
 es denkt sich doch auch viel unbeschwerter, wenn man Abgerundetes betrachtet.

294
00:26:02.940 --> 00:26:07.640
 viel unbeschwerter, wenn man Abgerundetes betrachtet.

295
00:26:10.839 --> 00:26:12.740
 Sagt Ihnen der Begriff Pionierpflanze etwas?

296
00:26:17.579 --> 00:26:17.779
 Pionierpflanzen sind jene, die als erste einen zuvor unbelebbaren Ort annahmen,

297
00:26:21.339 --> 00:26:22.440
 also jenen, an dem zuvor nichts war und auch nichts wachsen kann.

298
00:26:26.460 --> 00:26:34.700
 Schlechte Bedingungen herrschen, Hitze, schotter kaum nährstoffe leere zahlen im dazwischen flechten mose krautige pflanzen zum beispiel disteln oder natternköpfe

299
00:26:34.700 --> 00:26:45.279
 der teletext bewegt die zeilen der austauschlücke meiner aufgeschriebenen ged. Die Textdaten sind seitenweise organisiert und bieten

300
00:26:45.279 --> 00:26:52.759
 Platz für 25 Zeilen zu je 40 Zeichentext. Die Seiten können mit 69 verschiedenen

301
00:26:52.759 --> 00:26:57.500
 Buchstaben, Ziffern und Sonderzeichen ganz frei gestaltet werden.

302
00:26:57.500 --> 00:27:04.039
 Nicht als Gegenwelt, sondern als Nebensystem. Das Moos wächst auf dem

303
00:27:04.039 --> 00:27:05.779
 Schotter nicht außerhalb der Gesellschaft,

304
00:27:06.019 --> 00:27:09.279
 sondern innerhalb ihrer Infrastruktur.

305
00:27:20.079 --> 00:27:22.480
 An einen Spruch Piloten.

306
00:27:23.579 --> 00:27:33.799
 Texte zu uns mit Hans Arp, es zählt verschiedene Arbeiten, aber alle poetischen Arbeiten fußen irgendwie auch auf Arp.

307
00:27:34.480 --> 00:27:42.579
 Das betrifft die Risse, wir waren jetzt bei den Rissen, jetzt kommt es zu den Substituierungen, im dritten Teil zu magischen Worten.

308
00:27:42.579 --> 00:27:44.480
 im dritten Teil zu magischen Worten.

309
00:27:45.740 --> 00:27:47.339
 Der zweite Teil.

310
00:27:52.319 --> 00:27:52.980
 Auch hier werde ich etwas Frühes am Schluss lesen.

311
00:27:57.380 --> 00:27:58.160
 Diesmal gehen wir nicht ins Jahr 1997 und in die Zeitschrift Kursiv,

312
00:28:01.819 --> 00:28:06.819
 sondern noch weiter zurück in das Jahr 1995 mit einem kurzen Text nur aus Adjektiven und Adverbien.

313
00:28:07.680 --> 00:28:16.279
 Und dann in das Jahr 1994 mit einem Text, der sich nur am Lautmaterial der Worte orientiert,

314
00:28:16.960 --> 00:28:21.579
 wo wir auch einige adjektive zentrale Stellen bekommen.

315
00:28:22.720 --> 00:28:23.920
 Soweit der Vorausblick.

316
00:28:24.660 --> 00:28:28.059
 Und jetzt ins aktuelle Buch, aus dem ich etwas mache.

317
00:28:29.559 --> 00:28:33.180
 Und zwar Substituierung, habe ich gesagt.

318
00:28:34.299 --> 00:28:37.500
 Das ist ein Zyklus, der meiner Mutter gewidmet ist.

319
00:28:37.720 --> 00:28:38.839
 Etwas Seltenes.

320
00:28:39.680 --> 00:28:40.880
 Das hat aber seinen Grund.

321
00:28:41.940 --> 00:28:48.019
 Denn Hans Arp hat 1959 einen Zyklus geschrieben, einen Gedichtzyklus mit dem

322
00:28:48.019 --> 00:28:57.259
 Wort betitelt Monsanz und ich habe daraus einen Zyklus gemacht mit dem Titel Schuhverstand. Meine

323
00:28:57.259 --> 00:29:04.240
 Mutter war Verkäuferin in einem Schuhgeschäft ab meinem elften Lebensjahr, dann bis zu ihrer

324
00:29:05.779 --> 00:29:06.960
 ab meinem 11. Lebensjahr, dann bis zu ihrer Pensionierung.

325
00:29:09.319 --> 00:29:09.920
 Und ich dachte mir, das ist ein schöner Anlass.

326
00:29:17.700 --> 00:29:17.880
 Und ich ersetze Mond durch Schuh und fast alle Substantive habe ich ersetzt,

327
00:29:23.000 --> 00:29:23.660
 auch manche andere Wörter, auch Adjektive hin und wieder, ein Verb.

328
00:29:25.160 --> 00:29:26.180
 Die kleinen Wörter lese ich gleich.

329
00:29:30.660 --> 00:29:30.779
 Bei so einer Etüde geht es darum, dass man natürlich das Ganze im Auge behalten muss.

330
00:29:37.619 --> 00:29:38.039
 Es ist schon eine Fülle von Gedichten, denn das Ersetzte muss auch an anderen Stellen dann passen,

331
00:29:40.240 --> 00:29:40.960
 in dem neuen wie auch in dem alten Zusammenhang.

332
00:29:48.980 --> 00:29:50.079
 Wie so eine Ersetzung für sich geht, dazu ein Beispiel zu Beginn, wo ich aus beiden etwas bringe.

333
00:29:57.460 --> 00:29:58.500
 Aus Monsant von Hans Arp und aus Schuhverstand von Christian Steinbacher.

334
00:30:01.839 --> 00:30:03.220
 In einer eckigen Nacht rollen ronde Monde.

335
00:30:05.180 --> 00:30:07.619
 In einer anstrengenden Saison verlieren sich abrollende Schuhe.

336
00:30:08.940 --> 00:30:11.180
 Zwei Monde würfeln um eine Rose.

337
00:30:12.359 --> 00:30:15.220
 Zwei Schuhe wetteifern um eine Hose.

338
00:30:16.460 --> 00:30:18.039
 Ein Mokassin-roter Schuh,

339
00:30:19.279 --> 00:30:21.019
 ein Burgund-roter Mond,

340
00:30:21.279 --> 00:30:22.319
 das war verkehrt, pardon,

341
00:30:22.700 --> 00:30:24.279
 ein Burgund-roter Mond,

342
00:30:31.579 --> 00:30:32.599
 ein Mokassin-roter Schuh und ein französischer weiblicher Mond, eine Madame Lalune.

343
00:30:36.700 --> 00:30:38.019
 Und ein französischer weiblicher Schuh, eine Madame La Chausseur.

344
00:30:43.359 --> 00:30:44.579
 Sie ist ganz besonders reizend, sie ist ganz besonders trittsicher.

345
00:30:48.200 --> 00:30:48.980
 Ich will aber dem lieben deutschen Mond bei Leibe nicht zu nahe treten.

346
00:30:52.960 --> 00:30:54.279
 Ich will aber dem lieben deutschen Schuh bei Leibe nicht zu nahe treten.

347
00:31:00.559 --> 00:31:01.220
 Weinselige Trunkenbolde träumen, saumselige Pferdenleser entbinden.

348
00:31:06.099 --> 00:31:07.019
 Von einem guten Tropfen, der die Größe unseres guten Mondes hat,

349
00:31:12.880 --> 00:31:13.839
 vor einem berückenden Stapfen, der die Größe unseres berückenden Schuhes hat.

350
00:31:19.599 --> 00:31:20.680
 Ein wurmstichiger Mond fällt aus den Zweigen der kosmischen Kulissen.

351
00:31:26.900 --> 00:31:27.599
 Ein wurmstichiger Schuh quetscht sich in die Dielen rustikaler Tanzböden.

352
00:31:30.680 --> 00:31:31.720
 Ein Mond verlässt einen kosmetischen Tempel.

353
00:31:35.500 --> 00:31:36.480
 Ein Schuh verlässt einen rundkreisartigen Krempel.

354
00:31:45.440 --> 00:31:46.099
 Frisiert, onduliert, dämonisiert und besonders beschirmt, gewichst, ausgestopft, imprägniert und besonders angelacht,

355
00:31:48.880 --> 00:31:49.779
 von einem geschwungenen und gewichsten Überschnurrbart,

356
00:31:52.720 --> 00:31:53.859
 von einem geschwungenen und frisierten Überknäuel.

357
00:31:56.559 --> 00:31:57.440
 Eine Billiardkugel hält sich für einen Mond,

358
00:32:00.359 --> 00:32:01.779
 eine Schnabeltasse hält sich für einen Schuh.

359
00:32:03.880 --> 00:32:06.900
 Ein voller Mond möchte einschrumpfen, ein angefüllter Schuh möchte ausdampfen,

360
00:32:06.900 --> 00:32:14.440
 ein Menschlein werden, eine Wade werden und mit müden Gebärden und mit neuen Gefährten

361
00:32:14.440 --> 00:32:25.099
 ganz und gar menschlich versumpfen, ganz und gar wadengerecht weiter stampfen.

362
00:32:31.500 --> 00:32:31.599
 Nun nur in meiner Version, es ist doch nicht so, dass Abstexte im Buch dabei sind,

363
00:32:34.000 --> 00:32:36.880
 nur bei diesem einen Beispiel ganz hinten.

364
00:32:39.559 --> 00:32:40.900
 Er hebt ab, er gibt nach.

365
00:32:43.720 --> 00:32:49.240
 Nun ist er ein Schuh, nun ist er eine Hose. Nun spannt er Strecker. Oh, die süßen Erhebungen.

366
00:32:49.960 --> 00:32:55.599
 Oh, wie dehnt er sich über dem Falten des Bondes. Ist er ein Bond? Ist er ein Bügel?

367
00:32:56.500 --> 00:33:03.000
 Der Bügel trägt die Hose. Der Bügel trägt den Bond mit seinen schuhgerechten Füßen.

368
00:33:03.000 --> 00:33:04.119
 trägt den Bund mit seinen schuhgerechten Füßen.

369
00:33:06.420 --> 00:33:07.480
 Schuhbügel umhegen die große Hose.

370
00:33:11.319 --> 00:33:12.000
 Ist die Hose ein Schuh, der sich unter allerlei Hosen zeigt?

371
00:33:14.380 --> 00:33:14.680
 Und der Schuh zeigt sich mit dem Bügel.

372
00:33:16.579 --> 00:33:16.880
 Und der Schuh zeigt sich mit der Hose.

373
00:33:19.339 --> 00:33:20.680
 Und der Schuh zeigt sich mit dem Bund.

374
00:33:21.519 --> 00:33:22.960
 Er gibt nach.

375
00:33:23.960 --> 00:33:27.220
 Er hebt ab.

376
00:33:28.579 --> 00:33:31.619
 Ein kurzes mit Varianten.

377
00:33:43.059 --> 00:33:44.559
 Das Spiel im Schuh tritt mit dem Stand im Schuh in die Bastei und setzt sich dort mit ihm im Schuhschnurren auf eine Masche.

378
00:33:45.380 --> 00:33:46.839
 Varianten.

379
00:33:52.740 --> 00:33:57.440
 Der Stein im Brett steigt mit dem Loch im Brett auf die umrangte Bühne und setzt sich dort mit ihm vom Bretterschlag auf einen Ast.

380
00:33:59.400 --> 00:34:11.619
 Den Dreck am Stecken nötigt noch vom Glanz am Stecken, dieser neue Bildersturm und wartet weiter wo mit ihm auf Stecklinge des Putzpatrons.

381
00:34:13.579 --> 00:34:20.500
 Das Herz am Fleck reicht mit dem Recht am Fleck ins sinnigste Verquicken

382
00:34:20.500 --> 00:34:40.780
 und pumpt sich dort mit ihm vor Fleckenteufeln bis in Rage. Der Ursprung, der Mann im Mond reist mit der Frau im Mond auf die Erde und setzt sich dort mit ihr im Mondschein auf eine Bank.

383
00:34:40.800 --> 00:34:42.579
 auf eine Bank.

384
00:34:46.960 --> 00:34:50.360
 Die Zicke an der Krone bringt der Zacke in der Krone einen aller, aller, allerbesten Verruf

385
00:34:50.360 --> 00:34:55.519
 und verstellt somit ihr das Krönende zu Gegensein des Fleisches.

386
00:34:58.079 --> 00:34:59.119
 Noch eins.

387
00:35:01.920 --> 00:35:06.239
 Ein Schuh aus Gespreiztheit, ein Schuh aus Seelenreiz,

388
00:35:07.219 --> 00:35:09.739
 ein Schuh, der so tut, als sei er unvergänglich,

389
00:35:09.739 --> 00:35:13.079
 aber unversehens und im Fußversenken

390
00:35:13.079 --> 00:35:18.500
 vor dem Flanken eines Schuhbündners auf schlotternde Stiefel wechseln lässt,

391
00:35:19.039 --> 00:35:22.780
 um im gleichen Flankenzug aus den schlotternden Stiefeln

392
00:35:22.780 --> 00:35:26.500
 hinter dem Schuhbündner wieder aufzubegehren.

393
00:35:27.179 --> 00:35:31.360
 Stumm, wild, lederig, rutschfest.

394
00:35:33.159 --> 00:35:40.360
 Das ist fast gleich, denn auch bei Ab heißt es am Schluss stumm, wild, dann aber silber.

395
00:35:40.360 --> 00:35:45.340
 Da wurde lederig draus und lächelnd.

396
00:35:46.059 --> 00:35:47.760
 Da wurde rutschfest draus.

397
00:35:49.159 --> 00:35:51.639
 Nun diese Texte mit den Eigenschaftswörtern.

398
00:35:51.780 --> 00:35:54.780
 Da gibt es sogar einen Bezug, Avantgarde hin oder her.

399
00:35:55.860 --> 00:36:00.380
 Es gab hier eine Veranstaltung im Jahr 1995 und 1990, Binome,

400
00:36:01.199 --> 00:36:06.940
 gemeinsam veranstaltet von der Künstlervereinigung Merz und dem Adalbert-Stifter-Institut.

401
00:36:07.719 --> 00:36:13.519
 Hier in diesem Raum gab es drei der sieben Paarungen mit Franz-Obl-Josef Bauer,

402
00:36:14.139 --> 00:36:18.099
 Fritz Lichtenauer, Waltraud Seidelhofer und Inge Dick und Bodo Hell.

403
00:36:18.760 --> 00:36:26.099
 Ich war auf der anderen Seite, drüben in der Galerie, vertreten und habe einen Text gemacht zu einer

404
00:36:26.099 --> 00:36:28.059
 Dierschau zu, es ging um

405
00:36:28.059 --> 00:36:29.920
 die Koppelung von Bildung der Kunst und

406
00:36:29.920 --> 00:36:32.039
 Literatur zu Charles

407
00:36:32.039 --> 00:36:32.699
 Kaltenbacher.

408
00:36:33.480 --> 00:36:34.860
 Der hat den

409
00:36:34.860 --> 00:36:37.739
 Michael Jackson pro Dia

410
00:36:37.739 --> 00:36:39.659
 immer mehr zu einer Mickey Mouse werden lassen

411
00:36:39.659 --> 00:36:42.139
 und im Text habe ich auch den Text

412
00:36:42.139 --> 00:36:44.380
 immer mehr in diese Art

413
00:36:44.380 --> 00:36:46.039
 rübergleiten lassen

414
00:36:46.039 --> 00:36:48.900
 und diesen Text vorangestellt, weil dieser Eigenschaftstext.

415
00:36:52.659 --> 00:36:54.760
 Unbändig, abgelassen und eins.

416
00:36:57.500 --> 00:36:59.619
 Zu Hauf, rund, unumschränkt.

417
00:37:02.199 --> 00:37:03.860
 Griffig, frisch, eingenickt.

418
00:37:33.900 --> 00:37:45.800
 Hell aufgeknickt, echt fast überhöht, fossatfrei, pigmentiert, synthetisch, quer, mehr, merkwürdig, hügelfrei, gerippt, x-fach verbeult, bunt, töricht, entleert, befangen, himmelblau, klar. Und nun diese Leine, von der ich gesprochen habe.

419
00:37:49.400 --> 00:37:56.639
 Schwindend kurz, nackt, flüssig leichtes, an dem Schal bestallten Stellwerk,

420
00:37:57.420 --> 00:38:13.719
 das da brandvoll schmal vertautem, das da innig schlicht gedicktes schichtet über prunkvoll saurem, dass der rastlos seicht wie

421
00:38:13.719 --> 00:38:26.159
 schüssig weicht dem denkbar dichtgeschalten, dass der frisch und künftig gleich den schrill gerippten Krägen. Dieter, schnell und hörbar, kommen, Dieter,

422
00:38:26.800 --> 00:38:28.500
 kommen, Dieter,

423
00:38:29.239 --> 00:38:29.579
 kommen,

424
00:38:30.139 --> 00:38:31.940
 Dieter, kommen,

425
00:38:33.099 --> 00:38:33.840
 Dieter.

426
00:38:35.780 --> 00:38:36.420
 Ich freue mich

427
00:38:36.420 --> 00:38:37.940
 wieder auf

428
00:38:37.940 --> 00:38:39.639
 Valerie Prinz.

429
00:38:39.639 --> 00:39:06.860
 Applaus I declare war on an empty space.

430
00:39:09.059 --> 00:39:13.000
 Die Schnürsenkel sind steif und lassen sich nicht binden.

431
00:39:13.599 --> 00:39:15.840
 Sie brechen höchstens und dann ist es aus.

432
00:39:16.579 --> 00:39:18.579
 Die Vögel singen keine Liebeslieder.

433
00:39:20.059 --> 00:39:23.639
 Ich las letzte Woche, dass neben ihnen nur Mäuse und Wale singen.

434
00:39:23.639 --> 00:39:24.739
 Ich las letzte Woche, dass neben ihnen nur Mäuse und Wale singen.

435
00:39:30.000 --> 00:39:30.960
 Der Boden schreit, dass ein ungeschützter Fuß hier taub werden und nicht weiterkommen wird.

436
00:39:35.619 --> 00:39:36.960
 Und weiter muss es gehen, sonst bleibt man zurück, mitten auf der Strecke.

437
00:39:41.920 --> 00:39:42.719
 Ein paar bleiben bei einer, vielleicht zu den Seiten ein stampfender Korridor.

438
00:39:44.280 --> 00:39:44.880
 Nimm das nicht persönlich.

439
00:39:46.440 --> 00:39:54.219
 Sagen wir sanft und streicheln einander das Haar am Hinterkopf und ein Chor braucht schließlich Mitglieder. Das Kreuzworträtsel

440
00:39:54.219 --> 00:40:10.980
 neben dem Absatz über singende Mäuse fragte in den leeren Feldern nach einem Lebewesen mit Rüstung als Haut. I declare war on an empty space beginnt René Pollisch 2015 eine Audioaufnahme für

441
00:40:10.980 --> 00:40:19.679
 die Serpentine Galleries. Wir marschieren den Aufstieg entlang. Die Schienen gefüllt mit

442
00:40:19.679 --> 00:40:27.199
 Talgsekreten der Stadt. Der Bordstein wirft keinen Schatten. Wer Augenkontakt am Fußgängerübergang

443
00:40:27.199 --> 00:40:34.980
 sucht, bleibt zwischen den Streifen hängen. Der Asphalt eine Fratze. Die Ampeln sagen Stop und Go.

444
00:40:35.860 --> 00:40:41.500
 Stop, Go, Stop, Go, Stop, Go, Stop, Go, Stop, Go, Stop, Go, Stop, Go und was man sonst noch so reinliest.

445
00:40:42.980 --> 00:40:45.380
 Stücke vom Stuck der Fassade gibt es nicht.

446
00:40:46.400 --> 00:40:50.179
 Die brüchernen Reliefs liegen rückstandslos an den Wänden.

447
00:40:51.159 --> 00:40:56.500
 Sie warten auf das Gerüst, den Crash, die rauen Hände.

448
00:40:59.139 --> 00:41:01.260
 Die Oberleitung belächelt uns,

449
00:41:01.739 --> 00:41:04.320
 hebt und senkt sich im Takt unserer Füße,

450
00:41:07.820 --> 00:41:09.019
 wie unsere Brustkörbe und Streifen Bauchdecken.

451
00:41:24.000 --> 00:41:26.340
 Sogar die Kräne haben Klauen, in der Ferne performen sie das gute Leben, setzen Stein auf Stein, der Wind raunt, er trifft frontal auf uns, während die fortschrittliche Skyline sich am Laufband selbst produziert. Wenn man etwas oft

452
00:41:26.340 --> 00:41:34.940
 genug hintereinander wiederholt, verfestigt es sich oder es verliert seine Bedeutung. Windschief

453
00:41:34.940 --> 00:41:45.219
 gehen wir zwischen Schienen und Gehweg, knicken unterschiedlich, aber nie ein. Knöchel, Knie, Hüfte, Nacken. Man hört uns nicht.

454
00:41:47.940 --> 00:41:49.980
 Was nicht heißt, man hört uns nicht.

455
00:41:52.239 --> 00:41:53.059
 Die Hosentaschen sind ausgebeult.

456
00:41:54.960 --> 00:41:55.900
 Die Spikes für den Anstieg immer dabei.

457
00:41:57.059 --> 00:41:57.820
 In den Ohren pfeift es.

458
00:41:59.780 --> 00:42:00.679
 Die Spitzen wetzen an den Schenkeln.

459
00:42:01.719 --> 00:42:02.579
 Manchmal flüstern sie.

460
00:42:05.760 --> 00:42:06.980
 Sagen, dass das Raunen kein Bekenntnis der Landschaft ist.

461
00:42:08.059 --> 00:42:09.199
 Auch Metall sinkt.

462
00:42:13.599 --> 00:42:14.820
 Wir marschieren mit geschlossenen Augen und träumen von dem Bauchdecken jener vor uns.

463
00:42:16.840 --> 00:42:17.659
 Sagen, wir können nicht vom Weg abkommen.

464
00:42:20.539 --> 00:42:22.019
 Der Schweiß, der uns die Augen zuklebt, ist der Beweis.

465
00:42:27.099 --> 00:42:27.920
 Immer wieder wischen wir uns mit dem Arm aus dem Gesicht.

466
00:42:30.719 --> 00:42:33.460
 Ein Rauschen nach links, ein Schnalzen der Hände nach unten.

467
00:42:37.840 --> 00:42:38.880
 Every once in a while, remember that this body is also yours.

468
00:42:44.340 --> 00:42:45.340
 Watch me flow and tumble across the boundaries between myself and your reality.

469
00:42:46.639 --> 00:42:48.059
 Raunt es aus dem Fernseher.

470
00:42:51.860 --> 00:42:54.619
 Im Vordergrund der Skyline hängen die Dächer der Wohnhäuser durch unter dem, was im Schornstein fest sitzt,

471
00:42:56.340 --> 00:42:59.300
 was vom Wohnraum nach oben steigt,

472
00:43:00.159 --> 00:43:02.019
 den Mündern nach oben auskommt.

473
00:43:02.940 --> 00:43:05.679
 Und die Giebel geben nach, die Gipfelkreuze fallen,

474
00:43:06.119 --> 00:43:08.860
 beim Aufschlag auf die Ziegel ein heller Ton.

475
00:43:09.480 --> 00:43:11.980
 Noch einer, noch einer, noch einer.

476
00:43:12.900 --> 00:43:14.699
 Jeden Tag werden neue aufgestellt,

477
00:43:15.559 --> 00:43:17.380
 die Spieluhren wieder aufgezogen.

478
00:43:18.619 --> 00:43:21.360
 In Sicherheit wiegen hat also einen Refrain,

479
00:43:21.360 --> 00:43:23.079
 der unsere Lippen nie berührt.

480
00:43:23.079 --> 00:43:28.300
 hat also einen Refrain, der unsere Lippen nie berührt.

481
00:43:30.199 --> 00:43:31.219
 Die Wohnzimmer sind voll davon.

482
00:43:33.539 --> 00:43:34.719
 Aus und neben das Fenster Synonyme.

483
00:43:37.800 --> 00:43:38.340
 In der Mitte des Raumes steht es sich am ungemütlichsten.

484
00:43:41.760 --> 00:43:42.380
 Wenn es tagelang regnet, muss ein Loch in die Decke gestoßen werden.

485
00:43:44.000 --> 00:43:51.219
 Dann flutet die Wohnung kontrolliert und kann unbeschadet wieder trockengelegt werden. Balkone werden angebaut, die Glastüren beschleunigen den Prozess.

486
00:43:52.480 --> 00:43:58.559
 Darauf mit Saugnäpfen ein Haus für Vögel. Sie knallen gegen die Scheiben, sitzen auf Holz,

487
00:43:58.699 --> 00:44:07.900
 dealen, stopp, go, stopp, go, stopp, go, bis sie entweder wegfliegen oder sitzen bleiben und Tage später tot sind und entsorgt werden müssen.

488
00:44:10.460 --> 00:44:14.760
 Die Abstände zwischen den wetterbeständigen Brettern sind immer gleich.

489
00:44:15.699 --> 00:44:22.280
 Der Blick nach unten auch, mit Schaufel und Besen zum Mistkorb, Mistkübel auf, Vogel rein und so weiter.

490
00:44:24.019 --> 00:44:25.920
 Die Outdoor-Teppiche sind aus Plastik,

491
00:44:26.019 --> 00:44:27.159
 Naturfaseroptik,

492
00:44:27.880 --> 00:44:29.340
 nudefarbene Schirmständer,

493
00:44:30.059 --> 00:44:31.420
 unter dem Sockel wächst Moos.

494
00:44:33.800 --> 00:44:35.059
 Den Schornstein fegt niemand,

495
00:44:35.860 --> 00:44:37.260
 nur wenn die Erde zittert,

496
00:44:37.739 --> 00:44:38.380
 rust es.

497
00:44:40.760 --> 00:44:42.420
 Wir machen keine Pausen,

498
00:44:43.159 --> 00:44:44.460
 haben keine Zeit zu fragen,

499
00:44:44.559 --> 00:44:49.320
 was nach der Erschöpfung kommt, gehen weder auf etwas zu noch von etwas weg.

500
00:44:50.139 --> 00:44:54.099
 Das heißt nicht, der Weg ist das Ziel, der Weg ist der Weg.

501
00:44:55.400 --> 00:44:59.739
 Wenn wir Hunger bekommen, haben wir Snacks dabei, Riegel in den Rucksäcken.

502
00:45:00.659 --> 00:45:06.099
 Durstig werden wir nicht und falls doch, stecken wir unsere Hälse in die hölzernen Viehtränke der Gassen.

503
00:45:07.239 --> 00:45:09.599
 Die Riegel reißen wir mit unseren Backenzähnen auf.

504
00:45:10.400 --> 00:45:12.000
 Dann stecken wir sie in die Hosentaschen.

505
00:45:12.639 --> 00:45:15.300
 Die Riegel und die Spikes sind keine Antonyme.

506
00:45:16.780 --> 00:45:18.900
 Sie passen ineinander wie Zecke und Fleisch.

507
00:45:20.980 --> 00:45:24.199
 Die Bürsten des Reinigungsfahrzeuges, der Stadt,

508
00:45:27.139 --> 00:45:29.139
 dreht sich wie die Erde um sich selbst.

509
00:45:35.519 --> 00:45:38.300
 Aus unseren Sohlen bröckelt es. Es gibt keinen wütenderen Abrieb.

510
00:45:44.460 --> 00:45:46.199
 Manchmal mischt sich in das Rauschen der Unterarme, nach links, nach unten, das Ausstoßen der Luft.

511
00:45:50.260 --> 00:45:51.039
 Würden wir alle zugleich ausatmen, hätten wir klare Sicht bis weit über die Kräne.

512
00:45:57.780 --> 00:45:59.119
 Wir sehen nur bis zu den Kränen, der Skyline, den Bauchdecken, der Haut, der Haut, der Haut.

513
00:46:02.199 --> 00:46:02.900
 Immer wieder versichern wir uns an ihr, dass das temporär ist.

514
00:46:06.460 --> 00:46:07.360
 Ziehen sie stellenweise ab, wie die von gekochter Milch.

515
00:46:10.960 --> 00:46:11.159
 Ziehen sie stellenweise an, ziehen stellenweise neue über die alte,

516
00:46:16.199 --> 00:46:17.340
 schlürfen, kurz nimmt es Gestalt an, manche ersticken aber auch in ihr.

517
00:46:19.940 --> 00:46:20.820
 An ungeraden Tagen liest sie sich rückwärts.

518
00:46:24.179 --> 00:46:28.679
 Wehe uns einander vor, stellenweise rissig, porös, die Haut platzt wie ein Kokon, das darunter ist aber nicht immer neu.

519
00:46:30.239 --> 00:46:36.239
 Stop go, stop go, stop go, stop go, reiben bis Punkte bleiben, auch mit geöffneten Lidern.

520
00:46:42.179 --> 00:46:46.320
 Wenn der Aufstieg zu steil ist, helfen auch die Spikes nichts mehr zuverlässig.

521
00:46:47.179 --> 00:46:52.760
 Sie kratzen an der Oberfläche, sagen, man findet hier keinen Wal, Maus oder Vogelgesang.

522
00:46:53.679 --> 00:46:57.380
 Aus den Schnebeln, Mäulern, Mäulchen dröhnt Maschinenlärm.

523
00:46:58.219 --> 00:47:02.639
 Der Fuß rutscht nach unten hinweg, die Finger und Nägel sind haltlos.

524
00:47:02.880 --> 00:47:06.659
 Wir krachen aneinander wie tektonische Platten, nur dass das

525
00:47:06.659 --> 00:47:13.340
 Beben sich nicht an Ort und Stelle auswirkt, krachen aneinander wie Autos im Gegenverkehr, Böcke zur

526
00:47:13.340 --> 00:47:21.260
 Brunftzeit, keiner von uns ist Geisterfahrerin, Schädel, Stirn, Nasenrücken, Kinn, hartgekochte Eier zu Ostern,

527
00:47:22.800 --> 00:47:27.920
 Ritter mit Lanzen, aber ohne Pferd. Risking global sensitivities, schreibt Sarah

528
00:47:27.920 --> 00:47:39.900
 Ahmed auf ihrem Substack. Wir warten auf den Crash, die rauen Hände, ein Gerüst. Unmittelbarkeit ist

529
00:47:39.900 --> 00:47:47.860
 unsere einzige Konstante. Ihre Konsequenz zieht Tage später als kaum spürbares Beben in die Wohnräume.

530
00:47:49.340 --> 00:47:51.780
 Wie ein falscher Takt im Wiegenlied, im Refrain.

531
00:47:53.380 --> 00:47:54.739
 In der Brust ein Stolpern.

532
00:47:56.360 --> 00:47:59.300
 Mit zwei Fingern werden die Bilder sorgsam wieder gerade gerückt.

533
00:47:59.300 --> 00:48:01.059
 Der Ruß verblasen.

534
00:48:02.659 --> 00:48:20.960
 The label of order in terms of living beings divides the map according to similarities and differences. Beendet René Pollos die Audioaufnahme 2015 für die Serpentine Galleries.

535
00:48:21.440 --> 00:48:26.199
 Ich schrieb mit dem Kugelschreiber fünf Buchstaben in die leeren Rechtecke.

536
00:48:27.199 --> 00:48:28.719
 L-E-S-B-E

537
00:48:28.719 --> 00:48:32.000
 Applaus

538
00:48:32.000 --> 00:48:33.000
 Applaus

539
00:48:33.000 --> 00:48:34.000
 Applaus

540
00:48:34.000 --> 00:48:35.000
 Applaus

541
00:48:35.000 --> 00:48:36.000
 Applaus

542
00:48:36.000 --> 00:48:38.000
 Applaus

543
00:48:38.000 --> 00:48:40.000
 Applaus

544
00:48:40.000 --> 00:48:42.000
 Applaus

545
00:48:42.000 --> 00:48:44.000
 Applaus

546
00:48:44.000 --> 00:48:49.679
 Applaus Applaus Ich mag Texte in Wirrform.

547
00:48:51.340 --> 00:48:52.539
 Das hat mir gefallen.

548
00:48:54.539 --> 00:48:58.179
 Und dass der Weg der Weg ist, das hat mir auch gefallen.

549
00:48:59.699 --> 00:49:02.360
 Denn der Weg ist das Ziel, das ist ein bisschen zu viel.

550
00:49:03.980 --> 00:49:05.920
 Weil es gibt ja auch was zu entscheiden.

551
00:49:06.940 --> 00:49:08.719
 Da sind wir nicht daheim.

552
00:49:09.980 --> 00:49:12.099
 So viel zur Vorgängerin.

553
00:49:13.679 --> 00:49:14.840
 Das hat mir gefallen.

554
00:49:17.159 --> 00:49:19.420
 Marulam katapult ilam ilam,

555
00:49:21.179 --> 00:49:26.059
 schreibt Hans Arp in seinem Text die gestiefelten Sterne.

556
00:49:26.880 --> 00:49:28.719
 Also auch sowas kommt vor bei Hans Arp.

557
00:49:29.440 --> 00:49:31.139
 Nicht typisch für ihn, eher selten.

558
00:49:31.840 --> 00:49:33.900
 Und ich habe es auch nicht so mit den magischen Worten.

559
00:49:35.039 --> 00:49:37.380
 Aber ein bisschen was in diese Art habe ich dann doch versucht,

560
00:49:37.739 --> 00:49:39.460
 mit meinen Bannsprüchen.

561
00:49:40.780 --> 00:49:42.519
 Ich komme da eher von Schwitters und Hausmann,

562
00:49:42.519 --> 00:49:44.559
 nicht von Hugo Ball.

563
00:49:45.340 --> 00:49:49.340
 Obwohl so viel Täuber hat er bei Hugo Ball, also zu diesen Gedichten,

564
00:49:49.980 --> 00:49:53.960
 von den ethischen Gedichten von Hugo Ball bei den Dadelsäuren getanzt,

565
00:49:54.280 --> 00:49:56.900
 in ihren wunderbaren Kostümen und immer mit Maske.

566
00:49:57.500 --> 00:49:59.440
 Weil sie hat auch unterrichtet an einer Gewerbeschule

567
00:49:59.440 --> 00:50:02.079
 und da hätte man nie wissen dürfen, dass sie dort tanzt.

568
00:50:02.159 --> 00:50:02.880
 Das ging nicht.

569
00:50:03.699 --> 00:50:04.980
 Also es hat auch solche Gründe.

570
00:50:05.159 --> 00:50:07.679
 Es gibt auch immer solche Gründe, warum was gemacht wird.

571
00:50:09.260 --> 00:50:10.460
 Gut, das nebenbei.

572
00:50:11.239 --> 00:50:15.719
 Ich drehe das jetzt um und lese diese Bannerrufe, zwei davon.

573
00:50:17.059 --> 00:50:20.199
 Und das Titelgedicht, ein kurzer Vierzeiler,

574
00:50:20.820 --> 00:50:25.820
 aus eben an einen Spruchpiloten, Texte zu und mit Hans Arp.

575
00:50:26.400 --> 00:50:30.059
 Und ganz am Schluss aus diesem Gedicht noch ein ganz helles Gedicht.

576
00:50:30.860 --> 00:50:34.980
 Das alles am Schluss und es ist zuvor älteres.

577
00:50:35.760 --> 00:50:36.639
 Ich drehe es also um.

578
00:50:37.079 --> 00:50:42.199
 Und da gehe ich jetzt ganz weit zurück in das Jahr 1984.

579
00:50:43.019 --> 00:50:48.179
 Da entstand dieser Text Neuset, wo es dann Auszüge in der Rampen im Freiburg gab und

580
00:50:48.179 --> 00:50:56.980
 daraus habe ich es 1986 eben in dieser erwähnten Lesung in der alten Schmiede gelesen und das ist

581
00:50:56.980 --> 00:51:03.559
 noch vor meinem Formexperiment, möchte ich sagen, vor meiner dezidierten Beschäftigung mit Haus und

582
00:51:03.559 --> 00:51:07.019
 mit Nebel oder weiter heroben mit Pastier, mit Mohn, was auch immer.

583
00:51:07.739 --> 00:51:12.440
 Also das ist noch eine frühere Phase, vielleicht auch noch gar nicht, aber gar keine Ahnung.

584
00:51:13.019 --> 00:51:21.179
 Ich habe es damals gemacht und habe damals gelesen und die Musik von damals, wie gesagt, die ich ausfindig gemacht habe,

585
00:51:21.739 --> 00:51:26.380
 diesen Halsime Tashibana, den hören wir dann noch einmal erst, eine Minute nur.

586
00:51:27.000 --> 00:51:31.039
 Und da lese ich jetzt wirklich drüber aus diesem alten Text aus dem Jahr 1984.

587
00:51:31.860 --> 00:51:40.039
 Dann springe ich kurz in einen Text zwölf Jahre weiter aus dem Jahr 1996,

588
00:51:40.039 --> 00:51:49.440
 der entstand damals im Rahmen eines Textes, der zu einem Film von Fritz Wilder entstanden ist,

589
00:51:49.539 --> 00:51:54.000
 ein Gedichtssprengsel in dem Prosetext und dann, wie gesagt, diese Bannrufe,

590
00:51:55.159 --> 00:51:57.840
 auf die wir dann noch zu Recht am Schluss kommen.

591
00:51:58.420 --> 00:52:04.800
 Aber ich bitte jetzt das Musikbeispiel 2, Text 1984.

592
00:52:04.820 --> 00:52:08.139
 Musikbeispiel 2, Text 1984.

593
00:52:10.760 --> 00:52:12.099
 So also geht's dann aber auch nicht, ich rief.

594
00:52:14.599 --> 00:52:15.699
 Und höher, so dachte ich, vielleicht geht es höher.

595
00:52:20.340 --> 00:52:21.539
 Ich kletterte dann auf die Tischplatte rauf, versuchte mich da nun mit Rundblick.

596
00:52:23.440 --> 00:52:24.639
 Er blickte so also aufs Zimmer hinunter.

597
00:52:28.840 --> 00:52:29.480
 Nicht lange aber, ich roch dann zurück und tiefer.

598
00:52:35.780 --> 00:52:36.719
 So dachte ich, vielleicht geht es tiefer. Dann klappte ich mich schnell da zusammen. Die Decke,

599
00:52:42.960 --> 00:52:45.000
 der Polster, das machte mich klein. So, aber ging es dann wieder auch nicht.

600
00:53:09.800 --> 00:53:11.559
 Wurden und daraufhin der Zornig, die sinnlose Gäste, verpasste der Luft einen Tritt. Z! Vier Jahre später.

601
00:53:23.300 --> 00:53:26.519
 Als einzig große Exposition für Nichts und Wieder

602
00:53:26.519 --> 00:53:31.980
 wird die, die sich verzieht wie in der Dauer einer Fliehkraft einer Tür

603
00:53:31.980 --> 00:53:37.539
 und nicht wie dein verzogener Blick mit seinen auf Details erpichten Macken.

604
00:53:38.500 --> 00:53:42.940
 Ganz ohne Ziehe wird die, scheint so dem Blick, das nichts mehr folgt.

605
00:53:42.960 --> 00:53:49.599
 scheint so den Blick, dass nichts mehr folgt.

606
00:53:53.460 --> 00:53:54.340
 Wo wir uns doch zurückgezogen in das Abgerückte, Zugeschnürte,

607
00:53:56.019 --> 00:53:56.559
 den um nichts mehr auszuscheiden,

608
00:53:58.320 --> 00:53:58.800
 das Blickwerk längst schon abgesprungen,

609
00:54:01.260 --> 00:54:09.480
 das nichts mehr ausbricht aus der großen Schachtel.

610
00:54:11.739 --> 00:54:12.920
 Drängt sich die Sicht im Dauerschachtel und sehr gefällig und

611
00:54:12.920 --> 00:54:15.539
 mit stillgestellten Wachteln hin

612
00:54:15.539 --> 00:54:17.000
 zu nichts als lauer Luft.

613
00:54:17.619 --> 00:54:19.400
 Ganz draußen überziehen Bögen

614
00:54:19.400 --> 00:54:21.199
 die geschmeidigen Wimpern.

615
00:54:21.340 --> 00:54:23.860
 Verbinden wollten wir, was also fliegt.

616
00:54:32.079 --> 00:54:38.119
 Wimpern verbinden wollten wir, was also fliegt. Der Wimpel winkt nach hinten oder wo wir weiter weilen werden, wie festgefahren klebt der Gub verschnürte Buschen an und wir am Boden weit

617
00:54:38.119 --> 00:54:45.420
 und breit und lang und schleichend steht, in eins und längst bevor dies haften bleibe.

618
00:54:51.800 --> 00:54:54.719
 Uns und um keinen Wechsel oder Ablauf da,

619
00:54:55.480 --> 00:54:58.539
 jetzt hält es gar aus Steifungsträger,

620
00:54:58.539 --> 00:55:05.559
 der heißt der Terminus, für dieses unablässig weite Feld.

621
00:55:10.559 --> 00:55:12.199
 Bannrufe.

622
00:55:14.800 --> 00:55:16.480
 Ich lese sitzend.

623
00:55:20.760 --> 00:55:22.880
 Zurückhaltung, bitte.

624
00:55:24.340 --> 00:55:24.960
 Angstabwehr.

625
00:55:24.960 --> 00:55:27.679
 Ja. Sie sind einfach, ja gut. Zurückhaltung, bitte. Angstabwehr.

626
00:55:29.300 --> 00:55:30.199
 Sie sind einfach, ja gut.

627
00:55:32.300 --> 00:55:34.159
 Russner Harley, Russner Harley.

628
00:55:35.719 --> 00:55:36.559
 Klettverschluss geht an die Wäsche.

629
00:55:38.320 --> 00:55:39.280
 Brett und Körbe pressen Flechten.

630
00:55:41.920 --> 00:55:42.820
 Duftstein, Spülgel, Hautcreme, Kleinkram.

631
00:55:46.199 --> 00:55:46.920
 Russner Harley weiß die Schwellen einzudämmen.

632
00:55:50.500 --> 00:55:50.980
 Kampf der Wade, die sich ziert, der Krampf zieht Leine.

633
00:55:53.199 --> 00:55:53.699
 Russner Harley macht ihm Beine.

634
00:55:57.679 --> 00:55:58.320
 Russner Harley, Russner Harley wirkt die Reinigungstablette,

635
00:56:00.019 --> 00:56:00.639
 zeigt sich endlich Appetitstier.

636
00:56:02.360 --> 00:56:10.460
 Schaukeln wir bald wieder alles, wo doch schon der kleinste Ausgang zu erfreuen weiß und Harley sitzt die Pfändung auch im Nacken.

637
00:56:11.019 --> 00:56:16.079
 X, X, X, X, X, X, X, X, X, gibt das Leben wenig Sinn her.

638
00:56:16.860 --> 00:56:21.699
 Russner Harley, Russner Harley, Hauptsache es ist kein Blut drin.

639
00:56:23.500 --> 00:56:25.440
 Und ein zweiter Bannruf.

640
00:56:28.519 --> 00:56:30.639
 Schnäppchen will dem Mond nicht weichen.

641
00:56:32.119 --> 00:56:32.800
 Erscheinungsabwehr.

642
00:56:35.039 --> 00:56:37.400
 Bixen, Doxen, Muxen, Raxen.

643
00:56:39.320 --> 00:56:39.780
 Super.

644
00:56:40.579 --> 00:56:42.980
 Zappalot und Zappar klappern.

645
00:56:43.500 --> 00:56:45.059
 Bis im Schlepptausch scheppern,

646
00:56:45.159 --> 00:56:48.519
 schlappen und dem Arm den Klappstorch pappend,

647
00:56:48.519 --> 00:56:54.139
 dass das passt auch sonst wo, doch um keinen Pfropfen gießt die nach die Schnäpfe.

648
00:56:54.559 --> 00:56:57.519
 Nein, nicht nehmen soll vor einem Punkt Reißauswehr,

649
00:56:58.599 --> 00:57:01.519
 bis an Deckenhof und Nachbild konkurrieren.

650
00:57:02.639 --> 00:57:26.480
 Nein, Reißaus nimmt nichts vor einem Wolkenhauer. Dadurch, diese hohle Wolke, wirst du kommen. Ein Gewölk, ja ist es, alle, alle, wie es auch fällt, auch überlisten.

651
00:57:27.219 --> 00:57:27.780
 Raxen,

652
00:57:27.940 --> 00:57:29.719
 Doxen, Boxen, Muxen.

653
00:57:32.079 --> 00:57:33.380
 Natürlich wirken diese

654
00:57:33.380 --> 00:57:35.980
 Worte nicht mehr als andere Worte. Ich kann doch einfach

655
00:57:35.980 --> 00:57:38.119
 eine Zeile der Kronenzertnung nehmen, es ist egal.

656
00:57:38.800 --> 00:57:39.820
 Da müssen wir aufpassen.

657
00:57:40.360 --> 00:57:42.000
 Die Sprache, wie soll ich sagen,

658
00:57:42.099 --> 00:57:43.880
 wenn heute prämiert werden

659
00:57:43.880 --> 00:57:45.019
 Leute,

660
00:57:48.159 --> 00:57:48.800
 die vor allem nur Erde und Rede gleichschalten und das ernst nehmen,

661
00:57:50.960 --> 00:57:51.559
 so sind wir schon vor einer esoterischen Gefahr.

662
00:57:57.420 --> 00:57:58.420
 Ich bin da schon Wittgensteinianer und der Kontext macht das Ganze erst zu dem, was es ist.

663
00:58:04.579 --> 00:58:05.079
 Gut, trotzdem wird hier an einen Spruchpiloten das Titelgedicht jetzt gelesen.

664
00:58:07.420 --> 00:58:08.260
 Das wollte ich eigentlich mehr schreiten.

665
00:58:10.199 --> 00:58:10.320
 Das geht dann doch von der Kraft heute nicht.

666
00:58:11.960 --> 00:58:14.300
 Ich lese aber das Gedicht dennoch noch.

667
00:58:19.659 --> 00:58:20.960
 Zu, bei Gaunerei euch sprecht, trug ihn echt.

668
00:58:25.460 --> 00:58:26.539
 Macht ihn, Gaunerei, euch stark, trug sucht Quark.

669
00:58:30.800 --> 00:58:32.059
 Sprecht euch zu bei Garnerei, trug mal drei.

670
00:58:41.400 --> 00:58:41.980
 Sprecht bei Garnerei euch zu, trug ihm nur zu.

671
00:58:52.820 --> 00:58:54.079
 Bei Garnerei euch sprecht, trug ihn echt. Macht in Gaunerei euch stark, trug sucht Quark.

672
00:59:05.460 --> 00:59:06.599
 Sprecht euch zu bei Gaunerei, trug mal drei. Sprecht bei Gaunerei euch zu zu trug ihm nur.

673
00:59:07.179 --> 00:59:08.400
 Hier wird quasi Taddeus verbunden mit

674
00:59:08.400 --> 00:59:10.800
 konkreter Poesie

675
00:59:10.800 --> 00:59:13.599
 und vielleicht einer Kritik an dem

676
00:59:13.599 --> 00:59:14.780
 Fake-Tum.

677
00:59:15.559 --> 00:59:17.480
 Von heute zum Schluss

678
00:59:17.480 --> 00:59:19.880
 ein helles Gedicht, wie gesagt.

679
00:59:20.820 --> 00:59:21.659
 So soll es sein.

680
00:59:22.420 --> 00:59:24.019
 Disziplinen sind nicht meine Sache.

681
00:59:24.820 --> 00:59:26.219
 Da halte ich mich nicht gern auf.

682
00:59:27.960 --> 00:59:32.000
 Irische Butter, ein helles Gedicht.

683
00:59:34.739 --> 00:59:42.679
 Wer, wenn nicht die Wonne, so fragst du, es hat schon sein Gutes zu schlummern, sein Gutes.

684
00:59:45.719 --> 00:59:46.519
 sein Gutes zu schlummern, sein Gutes die Aule machen zu können.

685
00:59:52.000 --> 00:59:53.519
 Und die Ruhe hüllt ein und die Nacht ist ein Mantel, es mangelt.

686
01:00:00.300 --> 01:00:05.460
 Auch ein Rauschen und Wind hier, eher Innengeräusche, ein Schleifen und alles. In Köchern, am Köcheln, sie dringen nach außen.

687
01:00:06.199 --> 01:00:11.380
 Wie Hürduft, wie höhere oder auch niedrere Schwaden.

688
01:00:11.980 --> 01:00:14.260
 Ein Grummeln, ein rumorendes Brummen,

689
01:00:14.900 --> 01:00:19.619
 das sonst ja gar nicht wahrgenommen werden hätte können.

690
01:00:19.619 --> 01:00:23.119
 Und zwar generell und von niemandem aber, was wird,

691
01:00:23.639 --> 01:00:26.719
 das ein Hüftschwung, ein leichter und ist.

692
01:00:28.280 --> 01:00:35.880
 Der Tanzschritt gefunden, so hält sich das Leben gut aufrecht für den einen oder anderen Tag.

693
01:00:35.880 --> 01:00:57.820
 Da schon ruft wer, Butterseite, ja doch, ja doch.

694
01:00:59.019 --> 01:00:59.780
 Danke.

695
01:01:17.860 --> 01:01:18.659
 Und Valerie Prinz. Eins.

696
01:01:20.219 --> 01:01:24.440
 Auf der Zunge gärt das nächste Wort nur, solange ich schweige.

697
01:01:25.539 --> 01:01:27.719
 Ich möchte Ihnen beim Aufgehen zusehen.

698
01:01:27.719 --> 01:01:29.559
 Ich egoistische Bitch.

699
01:01:30.820 --> 01:01:31.880
 Seda, sage ich.

700
01:01:32.599 --> 01:01:33.739
 Und Walli, sagt sie.

701
01:01:35.139 --> 01:01:40.599
 Wir Männer beim Spielen zusehen, jede Sekunde benennen.

702
01:01:43.000 --> 01:01:43.880
 Zwei.

703
01:02:09.000 --> 01:02:25.260
 Ich habe aufgehört zuzudecken. 2. Dämonen ersticken. Bis ich sie aufschlage, sehe, erschlage, um keine Sekunde mehr mit einer Begegnung zu verschwenden, die nicht von Dauer ist. Drei. Ich schreibe das Feld, das Gras, dem Wind ein Geräusch, das ich noch nicht kenne.

704
01:02:25.599 --> 01:02:26.239
 Es zieht.

705
01:02:27.619 --> 01:02:30.179
 Es zieht, dass die Wimpern ausfallen.

706
01:02:30.780 --> 01:02:37.119
 Sie nebeneinander aufzureihen, ein Dispositiv der Dringlichkeit, ein Widerdes entgegen.

707
01:02:37.119 --> 01:02:41.219
 An der Haut zu Haut der Fensterzarge.

708
01:02:42.400 --> 01:02:44.199
 Ich öffne sie also nie.

709
01:02:45.059 --> 01:02:46.039
 Haut, Fenster. To. Ich öffne sie also nie. Hautfenster.

710
01:02:46.960 --> 01:02:49.139
 To keep things distant, close.

711
01:02:51.500 --> 01:02:53.320
 Das Feld auf der Haut geleert,

712
01:02:53.320 --> 01:02:55.380
 das Feld auf der Haut geleert,

713
01:02:55.460 --> 01:02:58.599
 das Feld auf der Haut pflügen.

714
01:03:00.380 --> 01:03:02.920
 Ich schrieb, um die Haut zu pflügen,

715
01:03:03.239 --> 01:03:07.440
 beschreiben, bekennen, bemerken, bemängeln, beweisen, schrieb den Schmutz.

716
01:03:17.000 --> 01:03:17.679
 Vier.

717
01:03:19.599 --> 01:03:24.039
 Und dabei habe ich doch beschlossen, gänzlich mit dem Träumen aufzuhören.

718
01:03:25.639 --> 01:03:27.659
 Drei nasse Füße, um anzukommen.

719
01:03:28.880 --> 01:03:29.340
 Im Bett.

720
01:03:31.119 --> 01:03:32.480
 Eine leichte Irritation.

721
01:03:36.159 --> 01:03:36.920
 Fünf.

722
01:03:38.900 --> 01:03:39.639
 Übung.

723
01:03:40.880 --> 01:03:43.800
 Die Arme vor dem Gesicht verkreuzen.

724
01:03:44.099 --> 01:03:50.179
 Die Handflächen nach innen drehen, das Gesicht greifen, die Daumen auf der Höhe der Wangen platzieren.

725
01:03:54.139 --> 01:03:59.440
 Am Tisch stehen Blumen für Marlene, Zinnien noch vor Fertigstellung der Blüte.

726
01:03:59.440 --> 01:04:03.119
 Habe ich geschnitten und in Kohlblätter gewickelt.

727
01:04:03.119 --> 01:04:06.480
 Habe ich geschnitten und in Kohlblätter gewickelt.

728
01:04:07.480 --> 01:04:09.500
 6.

729
01:04:14.039 --> 01:04:15.699
 Im Liegen etwas gänzlich Gegensätzliches zu sagen, ist unmöglich.

730
01:04:17.840 --> 01:04:21.559
 Liegen erfordert Wahrhaftigkeit, weil der Mund die Lüge verschluckt und an ihr erstickt.

731
01:04:22.780 --> 01:04:25.800
 Kein Husten bekommt sie raus, auch nicht gekünstelt.

732
01:04:26.400 --> 01:04:29.579
 Im Liegen sagt man einander, dass man sich hasst und meint es auch so.

733
01:04:33.519 --> 01:04:34.119
 Sieben.

734
01:04:36.579 --> 01:04:40.300
 Auf den Gräsern sitzend schreibe ich an einem Grund weiter,

735
01:04:40.460 --> 01:04:41.420
 schreiben zu dürfen.

736
01:04:42.480 --> 01:04:45.320
 Formuliere mir so etwas wie Wahrheit aus der Zunge,

737
01:04:46.099 --> 01:04:49.500
 lecke die Tasten und verkläre sie wie eine offene Wunde.

738
01:04:49.699 --> 01:04:52.460
 Spucke, spucke, spucke, kek, kek.

739
01:04:52.699 --> 01:04:54.940
 Franz Brandt weint durch die Läpfzen.

740
01:04:56.300 --> 01:04:59.280
 Wenn ich bitte schreibe, das Provisorium aufsetze,

741
01:04:59.519 --> 01:05:00.719
 provisorisch zu leben.

742
01:05:02.940 --> 01:05:10.460
 Ein einziger Baum mit runder Krone, Windschiefe, Zacken, Mundwinkel. Wer geht

743
01:05:10.460 --> 01:05:21.199
 eigentlich mit der Gießkanne des Abends und deckt die Erde zu auf ab? Acht. Nach dem siebten Mal

744
01:05:21.199 --> 01:05:25.340
 Luft anhalten, bremsen mich die Beine, gehen rückwärts nach vorne,

745
01:05:25.500 --> 01:05:30.320
 wie der blaue Skoda meines Vaters im Leerlauf bergauf anfahren überfährt mich,

746
01:05:30.320 --> 01:05:38.260
 wenn ich nicht stark genug gegenhalte, starre ich asphaltarisch, aber Erneuerungen pflegen das Gemüt.

747
01:05:55.340 --> 01:05:58.219
 9. Übung. An den Fingern riechen, bis Schlaf einen findet. Oder ein alternatives Vokabular. Oder a new set of longings.

748
01:06:06.320 --> 01:06:08.199
 Träumen also als Provisorium Nummer 2. Nice to meet you. Let's part and never meet again.

749
01:06:08.500 --> 01:06:10.840
 10.

750
01:06:14.559 --> 01:06:16.159
 Ich schrieb mal über das Streicheln der Pferdekadaver im Gras.

751
01:06:18.920 --> 01:06:26.780
 Unweigerlich auch über das Suchen und Zählen der Finger, denn unweigerlich endet alles mit der Hand, in der ich mich lege.

752
01:06:27.400 --> 01:06:29.400
 Danke. Applaus

753
01:06:29.400 --> 01:06:31.400
 Applaus

754
01:06:31.400 --> 01:06:33.400
 Applaus

755
01:06:35.539 --> 01:06:37.400
 Applaus

756
01:06:39.539 --> 01:06:41.400
 Applaus

757
01:06:41.400 --> 01:06:43.400
 Applaus

758
01:06:43.400 --> 01:06:49.679
 Applaus APPLAUS