WEBVTT

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00:00:00.000 --> 00:00:05.400
 Ihr seid noch nicht zerlaufen! Damit das so bleibt, haben wir in dieser Ausgabe noch

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00:00:05.400 --> 00:00:10.560
 einmal acht coole Filme für euch. Die queere Sommer ist noch nicht zu Ende. Also schnappt

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00:00:10.560 --> 00:00:39.439
 euch einen Cocktail, macht euch im Pool bequem und auf geht's! Schaut man den Trailer zu Bis ans Ende der Nacht, bekommt man harte Tatort-Vibes.

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00:00:39.439 --> 00:00:44.840
 Eine deutsche Produktion im Kriminal-Föller-Genre mit korrupten Cops und Drogenkartellen.

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00:00:44.840 --> 00:00:45.500
 Das kann was werden. deutsche Produktion im Kriminal-Förder-Genre mit korrupten Cops und Drogenkartellen. Das

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00:00:45.500 --> 00:00:50.119
 kann was werden. Vor allen Dingen befürchtet man überkonstruierte Handlungsmomente und

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00:00:50.119 --> 00:00:54.520
 schlechte Boomer-Gags. Doch dann überrascht bis ans Ende der Nacht. Nicht zuletzt durch

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00:00:54.520 --> 00:00:59.880
 die Trans-Rolle Leni. Leni kommt bereits nach einem Jahr Haft wegen Drogenhandels aus dem

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00:00:59.880 --> 00:01:08.500
 Gefängnis frei. Die Haftverkürzung ergibt sich durch einen Deal. Sie hilft den Ermittlungsbehörden, an den Betreiber einer Drogenversandwebsite heranzukommen.

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00:01:08.500 --> 00:01:13.319
 Was sie nicht weiß, die Kripo beabsichtigt gar nicht, den Deal einzuhalten.

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00:01:13.319 --> 00:01:18.120
 Die bürokratischen Hürden sind zu hoch und entscheiden müsste sowieso eine andere Stelle.

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00:01:18.120 --> 00:01:22.859
 Dazu bekommt sie ausgerechnet ihren Ex-Freund Robert als verdeckten Ermittler an die Seite

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00:01:22.859 --> 00:01:23.859
 gestellt.

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00:01:23.859 --> 00:01:31.060
 Sie sollen ein Leben in Beziehung faken und so das Vertrauen des Drogenbosses, Victor Arth, gewinnen. Auf diese

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00:01:31.060 --> 00:01:35.579
 Beziehung haben beide keinen Bock, aber während Lemmy versucht, gute Miene zum bösen Spiel

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00:01:35.579 --> 00:01:40.579
 zu machen und dem Ganzen vielleicht sogar eine richtige Chance zu geben, nutzt Robert

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00:01:40.579 --> 00:01:47.239
 seine Machtstellung aus und verhält sich sehr toxisch. Man sieht, die Vergangenheit macht ihnen beiden zu schaffen.

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00:01:47.239 --> 00:01:50.500
 Aber es lördern in beiden noch Gefühle füreinander.

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00:01:50.500 --> 00:01:56.560
 Und dieser bereits explosive Cocktail wird auf die kriminelle Drogenwelt losgelassen.

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00:01:56.560 --> 00:02:01.280
 Dass das nicht gut gehen kann, befürchtet sogar Robert, sucht die Schuld aber ausschließlich

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00:02:01.280 --> 00:02:02.280
 bei Leni.

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00:02:02.280 --> 00:02:10.099
 Und wir lernen, er ist das eigentliche Problem. Über den Verlauf des Films ist spannend zu beobachten, wie sich Loyalitäten ändern.

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00:02:10.099 --> 00:02:15.620
 Die schauspielerischen Leistungen tragen stark zur Authentizität bei. Gerade Leni-Darstellerin

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00:02:15.620 --> 00:02:21.840
 Thea Ehre schafft es, das Trans-Thema wunderbar herüberzubringen. Und auch das Drehbuch geht

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00:02:21.840 --> 00:02:29.900
 sehr behutsam und fair damit um. Nicht zuletzt steht eine Trans-Drehbuch-Beratung in den Credits und die macht sich bezahlt.

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00:02:30.360 --> 00:02:36.379
 Es werden echte Herausforderungen aufgezeigt und mit Antagonist Robert schonungslos auf den Tisch geknallt,

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00:02:36.620 --> 00:02:42.580
 dass nicht Trans-Menschen das Problem sind, sondern unsensible, verständnislose Typen in ihrem Umfeld.

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00:02:43.460 --> 00:02:45.819
 Leni wird dadurch zu einer sehr starken Figur,

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00:02:45.819 --> 00:02:51.620
 mit der man sich identifizieren kann und die, besser noch, sogar Kraft und Support vermittelt.

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00:02:51.620 --> 00:02:57.020
 Doch auch die schauspielerische Leistung von Robot-Darsteller Kimu Chin-Sigla darf nicht

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00:02:57.020 --> 00:03:01.719
 ungewöhnlich bleiben. Er bringt das toxische Arschloch, das selbst innerlich voll zerrissen

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00:03:01.719 --> 00:03:05.500
 ist, fabelhaft rüber. Hingegen schwächelt Drogenboss-Darsteller

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00:03:05.500 --> 00:03:11.599
 Michael Sideris etwas. Aber vielleicht steht er einfach nur im schauspielerischen Schatten von

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00:03:11.599 --> 00:03:18.539
 Joanna Jakob, die Victors verzweifelte Frau Nick sehr stark verkörpert. Diese Beziehungskrise

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00:03:18.539 --> 00:03:23.599
 schafft sie so überwältigend herüberzubringen, dass echtes Gefühlskino bei den Zuschauenden

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00:03:23.599 --> 00:03:26.120
 ankommt. Im Duo mit Leni definiert

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00:03:26.120 --> 00:03:31.379
 sie eine sehr wichtige feministische Note und macht den Film dadurch weiter wertvoll. Die

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00:03:31.379 --> 00:03:37.379
 Handlung fängt die Zuschauer definitiv ein, wird zum Ende hin allerdings etwas chaotisch. Die

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00:03:37.379 --> 00:03:44.120
 sorgsam aufgebaute Spannung wird auf dem Höhepunkt klischeevoll entladen und das wirkt sehr konstruiert,

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00:03:44.120 --> 00:03:45.759
 wenn überhaupt nachvollziehbar

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00:03:45.759 --> 00:03:51.280
 wird, was da eigentlich passiert und warum. Dafür ist das Ende wieder stark, in dem Leni

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00:03:51.280 --> 00:03:56.379
 noch einmal frontal in die Kamera schauen darf und damit einen sehr positiven Abschluss setzt.

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00:03:56.379 --> 00:04:01.780
 Die Filmmusik hat sich übrigens auf alten Schlager eingeschossen, quasi aus der Zeit,

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00:04:01.780 --> 00:04:05.699
 als Schlager noch Niveau hatte. Das kann man mögen, spricht vielleicht

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00:04:05.699 --> 00:04:26.000
 aber nicht alle an. Der Film selbstelle ist nur ein bisschen größer. Kapiert?

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00:04:27.000 --> 00:04:29.000
 Robert!

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00:04:35.000 --> 00:04:38.000
 Ich kann Ihnen Art ausliefern.

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00:04:39.000 --> 00:04:41.000
 Ihr vertraut mir.

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00:04:41.000 --> 00:04:45.199
 Wo warst du denn die letzten, was, zwei, drei Jahre?

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00:04:45.199 --> 00:04:47.199
 Zwei Jahre.

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00:04:47.199 --> 00:04:50.199
 Äh, ich war auf Bali.

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00:04:50.199 --> 00:04:54.199
 Ehrlich? Du warst damals doch plötzlich verschwunden.

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00:05:04.199 --> 00:05:06.000
 Richtig auch. Das muss doch Liebe sein, oder? Wovon redest du?

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00:05:12.000 --> 00:05:14.000
 Was habt ihr gemacht?

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00:05:16.000 --> 00:05:18.000
 Ich hab niemanden.

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00:05:20.000 --> 00:05:22.000
 Niemand.

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00:05:24.000 --> 00:05:25.560
 Ich glaub, ich hab niemanden. Ich hab niemanden.

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00:05:27.000 --> 00:05:28.120
 Niemand.

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00:05:30.379 --> 00:05:46.720
 Ich hab nur dich. Ich hab nur dich. Komm, was ich mir wünsche, bist du.

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00:05:54.199 --> 00:06:05.199
 Der Film Below Her Mouth aus dem Jahr 2016 ist ein romantisches Drama, das von einer unerwarteten Liebe zwischen zwei Frauen erzählt. Die Geschichte handelt von Dallas und Jasmine. Dallas arbeitet

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00:06:05.199 --> 00:06:11.160
 als Dachdeckerin mit eigenem Betrieb und lebt ein freies und unabhängiges Leben. Jasmine ist

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00:06:11.160 --> 00:06:16.519
 erfolgreiche Modejournalistin und steht kurz davor zu heiraten. Als die beiden Frauen sich

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00:06:16.519 --> 00:06:21.120
 zufällig kennenlernen, entsteht eine starke Verbindung zwischen ihnen. Obwohl Jasmine

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00:06:21.120 --> 00:06:26.540
 eigentlich ein anderes Leben geplant hat, beginnt sie ihre Gefühle und ihre Entscheidungen zu hinterfragen.

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00:06:27.079 --> 00:06:30.079
 Und auch Dallas erkennt, dass sie doch beziehungsfähig ist.

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00:06:30.660 --> 00:06:34.480
 Der Film konzentriert sich sehr stark auf die Beziehungen zwischen Dallas und Jasmine.

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00:06:35.019 --> 00:06:39.220
 Im Fokus stehen die Gefühle, die Nähe und die Veränderungen der beiden Frauen.

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00:06:39.759 --> 00:06:45.519
 Man sieht, wie die Figuren mit ihren Wünschen, Ängsten und Entscheidungen umgehen. Dabei wird deutlich,

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00:06:45.519 --> 00:06:51.000
 dass Liebe eben manchmal plötzlich entsteht und das eigene Leben verändern kann. Die

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00:06:51.000 --> 00:06:56.500
 Schauspielerinnen entwickeln ihre Rollen wirklich überzeugend. Die Gefühle der beiden Hauptfiguren

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00:06:56.500 --> 00:07:01.720
 werden realistisch dargestellt, sodass man ihre Situation gut verstehen kann. Besonders

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00:07:01.720 --> 00:07:10.160
 die Unterschiede zwischen den beiden Charakteren machen die Geschichte interessant. Dallas wirkt selbstbewusst und mutig, während Jasmine eher vorsichtig ist

72
00:07:10.160 --> 00:07:15.740
 und versucht herauszufinden, was sie wirklich möchte. Ein großer Pluspunkt des Films ist die

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00:07:15.740 --> 00:07:20.899
 Atmosphäre. Die Bilder sind schön aufgenommen und die ruhige Kameraführung passt gut zur

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00:07:20.899 --> 00:07:25.120
 emotionalen Geschichte. Viele Szenen wirken sehr persönlich und lassen den

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00:07:25.120 --> 00:07:30.379
 Zuschauern nah an den Figuren sein. Der Film nimmt sich viel Zeit, um die Beziehung zwischen

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00:07:30.379 --> 00:07:36.160
 Dallas und Jasmine zu zeigen. Allerdings bietet die Handlung nicht viele Überraschungen und wenig

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00:07:36.160 --> 00:07:42.060
 Spannung. Selbst als die beiden Inflagranti in der Badewanne von Jasmines zukünftigem erwischt

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00:07:42.060 --> 00:07:46.319
 werden, bahnt sich das lange an und ist recht vorhersehbar.

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00:07:46.319 --> 00:07:52.779
 Dass ihr der zukünftige im Handlungsverlauf relativ unbedeutend bleibt, stört nicht,

80
00:07:52.779 --> 00:07:55.240
 es dreht sich alles um die Hauptbeziehung.

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00:07:55.240 --> 00:07:57.180
 Die ist allerdings hübsch anzusehen.

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00:07:57.180 --> 00:08:03.060
 Below Her Mouth ist ein emotionaler Film über Liebe, Gefühle und Selbstfindung.

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00:08:03.060 --> 00:08:05.540
 Er zeigt eine nicht ganz gewöhnliche Liebesgeschichte

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00:08:05.540 --> 00:08:12.220
 und beschäftigt sich mit der Frage, ob man immer noch den Erwartungen anderer leben sollte. Der

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00:08:12.220 --> 00:08:17.319
 Film überzeugt vor allem durch gute Schauspielerinnen und die intensive Darstellung der Beziehung.

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00:08:17.800 --> 00:08:50.279
 Trotz kleiner Schwächen ist der Film durchaus sehenswert. Kommst du öfter hierher?

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00:08:50.919 --> 00:08:51.899
 Nein, ich komme gar nicht.

88
00:08:52.080 --> 00:08:53.320
 Kann ich in der Hinsicht was für dich tun?

89
00:08:58.740 --> 00:09:00.120
 Ich bin im Hotel angekommen.

90
00:09:00.259 --> 00:09:01.659
 Ich will in einem Garten heiraten.

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00:09:02.159 --> 00:09:03.000
 In der alten Mühle.

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00:09:03.100 --> 00:09:04.240
 Ruf die Hochzeitsplanerin an.

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00:09:06.000 --> 00:09:08.000
 Hast dich gestern Abend nicht verabschiedet?

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00:09:08.000 --> 00:09:10.000
 Du musst mich dann auch nicht nochmal sehen.

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00:09:10.000 --> 00:09:12.000
 Auf einen Drink!

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00:09:19.000 --> 00:09:33.000
 Können wir irgendwo hingehen? Ich will nicht mehr dahin gehen.

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00:09:35.000 --> 00:09:37.000
 Hey Jasmine, hast du dich wegen der Hochzeit gekümmert? Ach, bis jetzt nicht. Ich war zu busy.

98
00:09:39.000 --> 00:09:41.000
 Ich will über mein Leben gar nicht nachdenken.

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00:09:42.000 --> 00:09:44.000
 Ich merke mir jede kleine Stelle in dir.

100
00:09:45.000 --> 00:09:47.000
 Ich habe sowas noch nie zuvor gemacht.

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00:09:51.000 --> 00:09:52.000
 Es ist aus Dallas.

102
00:09:54.000 --> 00:09:56.000
 Warum warst du mit mir nie so?

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00:10:04.000 --> 00:10:21.080
 Bleib bei mir. Frau aus Freiheit ist ein eindrucksvolles Drama über die Suche nach der eigenen Identität

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00:10:21.080 --> 00:10:24.500
 und den schwierigen Weg, frei und ehrlich leben zu können.

105
00:10:24.500 --> 00:10:28.340
 Der Film erzählt die über Jahrzehnte angelegte Geschichte von Aniela Vesowy,

106
00:10:28.340 --> 00:10:33.039
 die viele Jahre in einer Rolle lebt, die nicht ihrem eigenen Empfinden entspricht.

107
00:10:33.039 --> 00:10:37.159
 Im Mittelpunkt steht nicht nur ihre persönliche Entwicklung, sondern auch der Kampf gegen

108
00:10:37.159 --> 00:10:42.860
 gesellschaftliche Erwartungen und Vorurteile. Aus queerer Perspektive ist Frau aus Freiheit

109
00:10:42.860 --> 00:10:45.679
 besonders bedeutend, weil der Film ein Thema

110
00:10:45.679 --> 00:10:48.000
 behandelte, das viele queere Menschen kennen.

111
00:10:48.000 --> 00:10:52.860
 Die Suche nach dem eigenen Ich und den Wunsch, von anderen Menschen akzeptiert zu werden.

112
00:10:52.860 --> 00:10:56.679
 Der Film zeigt, dass Identität nichts ist, was andere bestimmen können.

113
00:10:56.679 --> 00:11:01.299
 Er macht deutlich, wie wichtig es ist, die eigene Wahrheit leben zu dürfen, auch wenn

114
00:11:01.299 --> 00:11:03.159
 dieser Weg schwierig sein kann.

115
00:11:03.159 --> 00:11:05.600
 Besonders stark ist die Darstellung der Hauptfigur.

116
00:11:05.600 --> 00:11:08.779
 Anjelas Gefühle werden sehr ehrlich und nah gezeigt.

117
00:11:08.779 --> 00:11:13.559
 Der Film erzählt nicht nur von Schmerz und Ausgrenzung, sondern auch von Hoffnung, Stärke

118
00:11:13.559 --> 00:11:15.899
 und dem Mut, Veränderungen anzunehmen.

119
00:11:15.899 --> 00:11:19.600
 Dadurch wird die Geschichte nicht zu einer reinen Leidensgeschichte, sondern zu einer

120
00:11:19.600 --> 00:11:23.039
 Erzählung über Selbstbeschwerdung und persönliche Freiheit.

121
00:11:23.039 --> 00:11:25.340
 Die ruhige Erzählweise gibt der Hauptfigur viel

122
00:11:25.340 --> 00:11:29.960
 Raum. Der Film nimmt sich Zeit, ihre Gedanken und Erfahrungen zu zeigen. Dadurch entsteht

123
00:11:29.960 --> 00:11:35.879
 eine besondere Nähe zwischen Zuschauenden und der Figur. Die SchauspielerInnen, die Angela über die

124
00:11:35.879 --> 00:11:40.580
 Jahre spielen, überzeugen mit einer sensiblen Darstellung und machen die emotionalen Momente

125
00:11:40.580 --> 00:11:47.179
 glaubwürdig und erlebbar. Herausragend ist, dass der Film nicht nur eine einzelne Lebensgeschichte erzählt, sondern

126
00:11:47.179 --> 00:11:49.860
 auch Fragen über Gesellschaft und Akzeptanz stellt.

127
00:11:49.860 --> 00:11:55.059
 Er zeigt, wie wichtig Unterstützung und Verständnis für Menschen sind, die nicht in traditionelle

128
00:11:55.059 --> 00:11:56.059
 Vorstellungen passen.

129
00:11:56.059 --> 00:11:58.580
 Vor allem in konservativen Gesellschaften.

130
00:11:58.580 --> 00:12:01.759
 Gerade deshalb wirkt die Geschichte auch über die einzelne Figur hinaus.

131
00:12:01.759 --> 00:12:05.039
 Und auch wenn einige Nebenfiguren mehr Tiefe hätten bekommen können,

132
00:12:05.039 --> 00:12:10.720
 bleibt die zentrale Botschaft des Films stark. Frau aus Freiheit ist eine berührende und wichtige

133
00:12:10.720 --> 00:12:16.379
 queere Filmgeschichte über Identität, Freiheit und den Mut, sich selbst anzunehmen. Der Film

134
00:12:16.379 --> 00:12:20.279
 erinnert daran, dass ein authentisches Leben manchmal mit Herausforderungen verbunden ist,

135
00:12:20.279 --> 00:12:25.039
 aber auch die Möglichkeit bietet, wirklich glücklich zu werden. Dieser Film ist wirklich

136
00:12:25.039 --> 00:12:50.000
 beeindruckend und ein Plädoyer an Menschlichkeit und Mut. ¶¶

137
00:13:27.840 --> 00:13:28.320
 Ich habe das Gefühl, dass mir eine Katastrophe vorsteht.

138
00:14:18.919 --> 00:14:19.580
 Ich spüre so eine Art Sog auf die andere Seite. I'm sorry. Das Drama Wirt und Nam lässt einigen Spielraum für Interpretationen.

139
00:14:23.639 --> 00:14:24.279
 Keine Zweifel bleiben allerdings über den Spielort und die Namen der Hauptfiguren.

140
00:14:25.279 --> 00:14:30.500
 Die beiden jungen Männer sind um die 25, ein Paar, und träumen von einem besseren Leben. Anders dazu haben sie genug.

141
00:14:30.500 --> 00:14:35.720
 Für nicht viel Geld arbeiten sie in einem Kohlewerkwerk und leben in bescheidenen Verhältnissen.

142
00:14:35.720 --> 00:14:40.279
 Eine Tante von Namm hat sich unterdessen ein etwas besseres Leben aufbauen können,

143
00:14:40.279 --> 00:14:47.320
 da ihr Sohn ausgewandert ist und ihr Geld zukommen lässt. Dabei klingt ausgewandert leichter als es ist.

144
00:14:47.320 --> 00:14:51.720
 Der Ausweg aus dem Land führt in der Regel über Schlepper, also Menschenschmuggler und

145
00:14:51.720 --> 00:14:52.720
 ist gefährlich.

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00:14:52.720 --> 00:14:55.679
 Dennoch lässt Nam der Gedanke an ein besseres Leben nicht los.

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00:14:55.679 --> 00:14:58.519
 Auch seine Mutter Hoa treibt etwas um.

148
00:14:58.519 --> 00:15:02.679
 Ihr Ehemann und Nams Vater scheint im Vietnamkrieg umgekommen zu sein.

149
00:15:02.679 --> 00:15:05.320
 Ein offizieller Todesbeweis fehlt bisher und

150
00:15:05.320 --> 00:15:10.320
 so macht sich Hoa mit ihrem Sohn, seinem Freund und einem Onkel auf die Suche in den Süden des

151
00:15:10.320 --> 00:15:15.179
 Landes. Nam lässt sich von den Gedanken über seinen Vater anstecken und fragt sich selbst,

152
00:15:15.179 --> 00:15:20.580
 wie er gewesen ist, ob er ihn wiedererkennen würde und wie er gestorben sein mag. Nach der

153
00:15:20.580 --> 00:15:28.399
 Reise beginnt er, seine Ausreisepläne konkreter zu verfolgen. Sein Freund Wirt bekommt dadurch Angst um ihre Beziehung und beschließt letztendlich,

154
00:15:28.559 --> 00:15:31.980
 seinem Freund zu folgen und sich ebenfalls auf die gefährliche Reise einzulassen.

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00:15:33.000 --> 00:15:37.340
 Die Stimmung des Films bleibt über die gesamte Spiellänge sehr drückend.

156
00:15:37.600 --> 00:15:39.940
 Oft entsteht ein Gefühl der Enge und der Gefahr.

157
00:15:40.539 --> 00:15:45.320
 Generell scheint Wirt und Nam einen sehr deutlichen Fokus auf die negativen Aspekte der Gesellschaft

158
00:15:45.320 --> 00:15:46.320
 zu lenken.

159
00:15:46.320 --> 00:15:51.059
 Armut, krankmachende Arbeit und Kriminalität in gleich mehrfacher Ausprägung.

160
00:15:51.059 --> 00:15:55.879
 Denn neben Schleppern kommen auch Schamaninnen vor, die vorgeben, mit den Verstorbenen des

161
00:15:55.879 --> 00:16:00.000
 Vietnamkriegs kommunizieren zu können und so für Geld den Sterbeort ausfindig machen

162
00:16:00.000 --> 00:16:01.000
 zu können.

163
00:16:01.000 --> 00:16:05.860
 Regisseur und Drehbuchautor Jong Min Kui legt dabei einen besonderen Wert

164
00:16:05.860 --> 00:16:11.120
 auf die Bildsprache. Eine Vielzahl der Szenen sind mit Absicht sehr dunkel gehalten. Andere

165
00:16:11.120 --> 00:16:16.179
 fangen bewusst die Wildnis Vietnams ein, ungeschönt mit durcheinander wachsenden Pflanzen und

166
00:16:16.179 --> 00:16:20.759
 Dreck auf dem Boden. An einer Stelle wird es sogar eklig. Dabei hat es sich Jong Min

167
00:16:20.759 --> 00:16:28.759
 Kui nicht nehmen lassen, in mehreren Momenten einen eigenen Humor in die Bildsprache einzubauen. Einmal gleich am Anfang, wenn dem Zuschauer vorgegaukelt

168
00:16:28.759 --> 00:16:33.600
 wird, Nam und Viet legen unterm Nachthimmel zusammen, bis die Kamera langsam zurückfährt

169
00:16:33.600 --> 00:16:37.879
 und man recht lange braucht, bis man begreift, wo sie sich tatsächlich befinden.

170
00:16:37.879 --> 00:16:45.220
 So habe ich alles in allem den Eindruck, dass es Jong Jong Min Kui darauf anlegt, den Zuschauer ein wenig zu foltern.

171
00:16:45.220 --> 00:16:47.440
 Und sein Heimatland ebenso.

172
00:16:47.440 --> 00:16:53.820
 Dieses, Zitat, düstere, festgefahrene und negative wird als Grund angegeben, weswegen

173
00:16:53.820 --> 00:16:56.820
 der Film in Vietnam keine Aufführungsgenehmigung erhielt.

174
00:16:56.820 --> 00:17:03.120
 Ob auch der, die Homosexualität der Hauptcharaktere ein Grund war, wird nicht vermutet, da Vietnam

175
00:17:03.120 --> 00:17:09.759
 diesbezüglich sehr liberal ist. Wenn Viet und Nam also einige interessante Aspekte hat und gerade in der Bildsprache

176
00:17:09.759 --> 00:17:13.380
 einen interessanten Fokus setzt, muss ich allerdings zusammenfassen,

177
00:17:13.380 --> 00:17:18.420
 dass der Film doch recht anstrengend anzuschauen ist. Die langsame Erzählweise trägt mit dazu bei.

178
00:17:18.420 --> 00:17:27.380
 Lasst ihn lieber liegen, wenn ihr gerade etwas viel Gutstimmung braucht. Wenn euch das künstlerische Nếu bạn cần một lý do tốt nhất, Việt Nam sẽ là một lý do tốt nhất.

179
00:17:27.700 --> 00:17:47.000
 Nó sẽ diễn ra vào 28 tháng 8, vào 22h15 trong ABB. Ngồi xưa là đã có mấy con rồi

180
00:17:50.000 --> 00:17:52.000
 Con này chuẩn bị đi xong xuôi hết chưa? Không có hộ chiếu làm sao anh đi được

181
00:17:55.000 --> 00:17:58.000
 Đừng đi, ở lại đi con

182
00:18:00.000 --> 00:18:04.000
 Bố con, đáng lẽ mẹ nên nói ông ấy đừng đi

183
00:18:04.460 --> 00:18:10.119
 Bố con, đáng lẽ mẹ nên nói ông ấy đừng đi Tôi đi tìm ông ấy suốt bao năm nay

184
00:18:10.119 --> 00:18:15.859
 Con trai mình, nó sẽ 26 tuổi

185
00:18:15.859 --> 00:18:18.559
 Có nhiều chuyện tôi muốn nói ông nghe

186
00:18:18.559 --> 00:18:22.619
 Chẳng lẽ ông ấy đang nằm đồ đo ở đây

187
00:18:22.619 --> 00:18:26.240
 Tất cả phải có cái gì ở đó đằng kia

188
00:18:26.240 --> 00:18:40.660
 Hai ý của ông ấy là không cần phải đào quá sâu để nhìn thấy ông ấy

189
00:18:40.660 --> 00:18:45.319
 Bố, đôi khi con tưởng tượng bố quay lại nhìn thấy ông ấy.

190
00:18:48.019 --> 00:18:50.059
 Bố, đôi khi con tưởng tượng bố quay lại.

191
00:18:52.480 --> 00:19:00.019
 Con nhận ra ngay người đứng trước mặt con là bố.

192
00:19:25.460 --> 00:19:31.539
 Bố trông như thế nào? Wie sieht es aus? ein Paar, gespielt von Jonas Dassler und Marla Emder, auf eine Insel fahren. Dort passieren merkwürdige Dinge und ehrlich gesagt steigt man am besten ein, indem man nichts vorher weiß. Denn

193
00:19:31.539 --> 00:19:37.180
 einer der stärksten Punkte des Films ist, dass er seine Prämisse angenehm langsam entfaltet und

194
00:19:37.180 --> 00:19:42.359
 innerhalb der Handlung eine zweite Prämisse geschickt einfädelt. Genau genommen lässt sich

195
00:19:42.359 --> 00:19:46.059
 der Film fast eine halbe Stunde Zeit, um Stimmung, Figuren

196
00:19:46.059 --> 00:19:52.180
 und Beziehungen realistisch aufzubauen. Dabei ist auffällig, wie gut die deutsche Spießbürgerlichkeit

197
00:19:52.180 --> 00:19:58.779
 eingefangen wird. Diese höfliche Oberfläche, das Weglächeln von Problemen, der Drang, erst mit

198
00:19:58.779 --> 00:20:05.640
 Alkohol aus sich herauszukommen und die vielen unterdrückten Dinge, die trotzdem immer im Raum stehen. Gerade dadurch

199
00:20:05.640 --> 00:20:10.740
 entsteht früh ein Unbehagen. Man weiß lange nicht genau, was hier eigentlich passiert,

200
00:20:10.740 --> 00:20:16.599
 aber man spürt, dass etwas nicht stimmt. Und dies wird durch die Beziehung der Hauptfiguren nur

201
00:20:16.599 --> 00:20:21.420
 noch mehr unterstrichen. Der Film zeigt sehr glaubwürdig, wie zwei Menschen nebeneinander

202
00:20:21.420 --> 00:20:25.599
 existieren können, ohne wirklich miteinander zu kommunizieren.

203
00:20:29.700 --> 00:20:30.140
 Innere Dämonen verschwinden eben nicht automatisch, nur weil man in einer Beziehung ist.

204
00:20:36.119 --> 00:20:36.700
 Genau diese Nicht-Kommunikation, dieses Ausweichen und Verschweigen trägt viel zur Spannung bei.

205
00:20:43.579 --> 00:20:44.099
 Ebenso hervorzuheben ist, dass Queerness in verschiedensten Formen komplett natürlich in der Welt des Films verstanden wird.

206
00:20:45.400 --> 00:20:50.980
 Das gibt einen angenehmen progressiven Rahmen, der weder aufgezwungen noch überproportional wirkt. Queere Beziehungen sind

207
00:20:50.980 --> 00:20:56.079
 einfach gleichgestellt zur heterosexuellen Beziehung. Genauso angenehm ist das Schauen

208
00:20:56.079 --> 00:21:01.799
 des Films, denn handwerklich ist Aus meiner Haut sehr gelungen. Es gibt schöne Locations,

209
00:21:01.799 --> 00:21:05.720
 starkes Setdesign und einige wirklich gute Bilder.

210
00:21:05.720 --> 00:21:09.539
 Auch die Schnitte und Übergänge sind teilweise sehr clever gesetzt.

211
00:21:09.539 --> 00:21:13.920
 Manche Bildkompositionen sind, wie die Musik, großartig.

212
00:21:13.920 --> 00:21:19.859
 Besonders die Chorgesänge und mikrotonalen Klänge geben dem Film eine eigenartige Stimmung,

213
00:21:19.859 --> 00:21:23.640
 die sehr gut zum inneren Fremdheitsgefühl der Figuren passt.

214
00:21:23.640 --> 00:21:26.599
 Jedoch ist natürlich nicht alles perfekt. Im Film

215
00:21:26.599 --> 00:21:34.460
 wurde ADR genutzt, um einer Figur einen Akzent in der Aussprache zu geben. Da dies aber bei keiner

216
00:21:34.460 --> 00:21:39.000
 anderen Figur gemacht wurde, fällt es leider störend auf und reißt einen aus der Welt des

217
00:21:39.000 --> 00:21:45.319
 Films. Sprachtraining für die Darstellerin wäre hierbei sicherlich die bessere Lösung gewesen.

218
00:21:47.740 --> 00:21:48.319
 Auch die Auflösung am Ende ist kontrovers.

219
00:21:55.640 --> 00:21:56.240
 Einerseits ergibt sie im Worldbuilding Sinn, andererseits war sie die ganze Zeit sichtbar und wurde trotzdem nicht genutzt.

220
00:22:01.099 --> 00:22:01.680
 Dadurch kann sie je nach Blickwinkel entweder konsequent oder etwas frustrierend wirken.

221
00:22:06.339 --> 00:22:11.240
 Trotzdem bleibt Aus meiner Haut mit 4,5 von 5 Sternen ein wirklich sehenswerter Film. Er erzählt realistisch von einer nicht kommunikativen Beziehung, von unterdrückten

222
00:22:11.240 --> 00:22:16.980
 Wünschen und davon, dass tiefe Probleme nicht weggelächelt werden können. Dazu kommen starke

223
00:22:16.980 --> 00:22:22.859
 Bilder, grandiose Musik, gutes Worldbuilding und eine Erzählweise, die dem Publikum mehr zutraut

224
00:22:22.859 --> 00:22:28.380
 als viele andere Filme. Ein wirklich sehenswerter Streifen, der seine ungewöhnlichen Prämissen

225
00:22:28.380 --> 00:22:32.079
 ruhig, clever und erstaunlich menschlich ausspielt.

226
00:22:33.500 --> 00:22:39.579
 Du bist der Mensch, der du bist, weil du den Körper hast, den du hast.

227
00:22:47.579 --> 00:22:50.059
 Ist es schön, dass ihr da seid?

228
00:22:51.740 --> 00:22:53.500
 Leila, wo sind wir hier?

229
00:22:54.960 --> 00:22:56.279
 Das Paar Nummer 17.

230
00:22:57.759 --> 00:23:01.079
 Das Paar Nummer 9.

231
00:23:02.220 --> 00:23:02.880
 Ihr wart schon mal hier?

232
00:23:03.480 --> 00:23:04.680
 Wie war das?

233
00:23:05.599 --> 00:23:07.259
 Schwer zu beschreiben.

234
00:23:13.720 --> 00:23:23.440
 Ihr werdet in den nächsten zwei Wochen das Geschenk erleben, ein anderer Mensch zu sein.

235
00:23:25.380 --> 00:23:27.119
 Ich bin's, ich bin's, Nela.

236
00:23:30.059 --> 00:23:32.779
 Ich weiß nicht, wann ich mich das letzte Mal so gut gefühlt habe.

237
00:23:36.619 --> 00:23:37.700
 Ist doch klar, dass du was anderes fühlst, anders denkst.

238
00:23:41.000 --> 00:23:44.839
 Bin ich der Einzige, der das hier schwer einordnen kann?

239
00:23:45.000 --> 00:23:47.000
 Ich hasse alles an mir.

240
00:23:48.000 --> 00:23:50.000
 Wer bist du denn überhaupt noch?

241
00:23:51.000 --> 00:23:52.000
 Was sind wir?

242
00:23:52.000 --> 00:23:53.000
 Glücklich.

243
00:23:55.000 --> 00:23:57.000
 Können wir nicht einfach nach Hause fahren?

244
00:23:58.000 --> 00:23:59.000
 Nein.

245
00:23:59.000 --> 00:24:01.000
 Es ist dir scheißegal, wie ich mich fühle!

246
00:24:01.000 --> 00:24:03.000
 Ich will so, so bleiben.

247
00:24:03.000 --> 00:24:04.000
 Föhr machen.

248
00:24:01.759 --> 00:24:01.839
 Mir ist egal, wie ich mich fühle.

249
00:24:04.039 --> 00:24:08.160
 Ich will so bleiben, schön machen.

250
00:24:11.039 --> 00:24:11.119
 Stell dir mal vor, wie verbunden so ein Paar sein muss,

251
00:24:13.759 --> 00:24:30.000
 wenn beide wirklich verstehen, wie es dem anderen geht. FAD JOKES ist ein deutscher Film von Fabian Stumm, der schon mit seiner ersten Szene sehr

252
00:24:30.000 --> 00:24:32.839
 deutlich macht, dass er anders erzählt werden möchte.

253
00:24:32.839 --> 00:24:37.240
 Ein extrem lang gehaltener Longshot zieht den Zuschauer direkt in die Welt des Films

254
00:24:37.240 --> 00:24:42.279
 hinein und setzt den Ton für eine Geschichte, die weniger auf klassische Dramaturgie setzt,

255
00:24:42.279 --> 00:24:45.799
 als auf Beobachtung, Alltag und kleine absurde Momente.

256
00:24:46.420 --> 00:24:51.140
 Der Film begleitet seinen Protagonisten Josef durch eine bestimmte Phase seines Lebens.

257
00:24:51.640 --> 00:24:56.500
 Es entsteht Stück für Stück ein Bild seines Alltags, seiner Beziehung und seiner Umgebung.

258
00:24:56.980 --> 00:25:00.539
 Diese Art des Worldbuildings funktioniert größtenteils auch ganz gut.

259
00:25:00.799 --> 00:25:05.640
 Leider kann man das jedoch nicht so allgemein für den sehr eigenen Schnittstil sagen.

260
00:25:05.640 --> 00:25:12.599
 Sad Jokes wirkt arthousey, aber eben auch sehr deutsch. Viele Szenen sind bewusst länger gehalten,

261
00:25:12.599 --> 00:25:17.319
 was den Film aufhörtet. Manche Übergänge fühlen sich allerdings sperrig und erzogen an,

262
00:25:17.319 --> 00:25:22.880
 was leider ein unrundes Gesamtbild ergibt. Andererseits kann der Film mit seiner subtilen

263
00:25:22.880 --> 00:25:25.599
 Comedy glänzen, wenn man auf deutsche Comedy steht.

264
00:25:25.599 --> 00:25:32.599
 Es gibt keine großen Pointen, sondern eher trockene, beiläufige Momente, in denen deutsche Klischees,

265
00:25:32.599 --> 00:25:37.640
 soziale Unsicherheiten und kleine Probleme des Alltags witzig aufbereitet werden.

266
00:25:37.640 --> 00:25:43.400
 Nur eine Szene war dabei so erzwungen, dass man sie auf zehnfacher Geschwindigkeit hätte abspielen können

267
00:25:43.400 --> 00:25:49.799
 und kein bisschen Inhalt verpassen würde. Ganz anders sieht das allerdings in einer anderen Szene aus,

268
00:25:49.799 --> 00:25:54.440
 in der der Film einen guten Meta-Kommentar auf die deutsche Medienlandschaft setzt. Ihr

269
00:25:54.440 --> 00:25:59.019
 seht schon, der Film weiß nicht so richtig, wohin er will. Dazu trägt auch bei, dass

270
00:25:59.019 --> 00:26:04.579
 fast alle Nebenfiguren einfach zu kurz kommen. Sie tauchen auf, haben kleine Momente, aber

271
00:26:04.579 --> 00:26:05.400
 verschwinden wieder,

272
00:26:05.400 --> 00:26:10.500
 ohne genug Raum zu bekommen, um wirklich hängen zu bleiben. Das größte Problem ist jedoch,

273
00:26:10.500 --> 00:26:16.000
 dass Sad Jokes am Ende kaum eine spürbare Resolution anbietet. Natürlich muss ein Film

274
00:26:16.000 --> 00:26:22.180
 nicht alles sauber abschließen. Gerade Art House darf etwas unbequem sein und offen bleiben. Hier

275
00:26:22.180 --> 00:26:27.299
 entsteht aber weniger das Gefühl einer bewusst offenen Form, sondern eher die Frage,

276
00:26:27.299 --> 00:26:31.819
 warum dieser Ausschnitt aus dem Leben von Josef gerade erzählenswert war.

277
00:26:31.819 --> 00:26:36.259
 Man bekommt Einblick in seinen Alltag, aber nicht unbedingt einen Grund, warum dieser

278
00:26:36.259 --> 00:26:39.880
 Einblick für einen selbst wichtig oder bereichernd sein sollte.

279
00:26:39.880 --> 00:26:46.180
 So bleibt Sad Jokes ein Film mit starken formalen Ideen, schönen Longshots und teils guter subtiler

280
00:26:46.180 --> 00:26:51.220
 Comedy, aber auch mit einer seltsamen Leere im Kern. Er ist handwerklich gut gemacht,

281
00:26:51.220 --> 00:26:56.319
 aber hat keine Szenen, die für immer im Kopf bleiben. Deshalb fällt es auch so schwer,

282
00:26:56.319 --> 00:27:01.960
 ihn wirklich zu empfehlen, weil man am Ende nicht genau weiß, was man aus ihm mitnehmen soll. Also

283
00:27:01.960 --> 00:27:05.839
 hey, wer deutsches Arthouse-Kino mag, kann damit sicher etwas anfangen.

284
00:27:06.220 --> 00:27:08.480
 Für alle anderen bleibt vermutlich eher die Frage,

285
00:27:08.880 --> 00:27:10.400
 warum man ihn gesehen haben sollte.

286
00:27:12.799 --> 00:27:16.000
 Gut, also ich habe dein Buch gelesen.

287
00:27:16.380 --> 00:27:17.440
 Okay, super.

288
00:27:18.160 --> 00:27:19.180
 Ich dachte, es wird eine Komödie.

289
00:27:19.539 --> 00:27:20.200
 Absolut, ja.

290
00:27:20.220 --> 00:27:21.200
 Ich fand es überhaupt nicht lustig.

291
00:27:23.160 --> 00:27:23.500
 Nee?

292
00:27:24.099 --> 00:27:26.000
 Ich fand es wahnsinnig traurig.

293
00:27:32.000 --> 00:27:34.000
 Seit wann seid ihr auseinander, Marc und du?

294
00:27:34.000 --> 00:27:36.000
 Drei Jahre jetzt, glaube ich.

295
00:27:36.000 --> 00:27:39.000
 Ich habe gehört, du bist Vater geworden.

296
00:27:39.000 --> 00:27:41.000
 Also nicht, dass du das jetzt falsch verstehst.

297
00:27:41.000 --> 00:27:44.000
 Ich habe mit meiner besten Freundin ein Kind und wir machen das zusammen,

298
00:27:44.000 --> 00:27:46.140
 wohnen zusammen und teilen uns das.

299
00:27:47.779 --> 00:27:48.839
 Die haben mich entlassen.

300
00:27:49.619 --> 00:27:49.980
 Ach echt?

301
00:27:50.200 --> 00:27:50.519
 Ja.

302
00:27:50.940 --> 00:27:51.539
 Wieso denn das denn?

303
00:27:51.900 --> 00:27:53.220
 Ich schaff das nicht.

304
00:27:54.359 --> 00:27:56.660
 Du musst zurück in die Klinik und das weißt du auch.

305
00:27:57.180 --> 00:27:59.559
 Ich hab so Angst, dass es nicht besser wird.

306
00:28:00.220 --> 00:28:02.660
 So, ähm, what is the story of your film?

307
00:28:02.900 --> 00:28:05.259
 It's about a man who's afraid of large statues.

308
00:28:06.000 --> 00:28:06.299
 And you?

309
00:28:07.400 --> 00:28:08.299
 Is there anyone?

310
00:28:08.920 --> 00:28:09.480
 Me?

311
00:28:14.200 --> 00:28:14.720
 No.

312
00:28:15.519 --> 00:28:17.059
 So you need a statue?

313
00:28:17.420 --> 00:28:18.099
 Only a head.

314
00:28:18.519 --> 00:28:18.900
 A head?

315
00:28:21.660 --> 00:28:39.000
 Big enough? Bist du genug?

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 Chuck Chuck Baby ist ein Film, der sich mit einer erstaunlichen Leichtigkeit zwischen Melancholie und unbändiger Lebensfreude bewegt. Auf den ersten Blick wirkt die Geschichte von Frauen, die in einer

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 Geflügelfabrik im kargen Nordwels schuften und gleichzeitig mit den Trümmern ihrer persönlichen

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 Vergangenheit kämpfen, wie eine weitere Sozialtragödie aus dem britischen Kino. Doch

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 der Film weigert sich konsequent in Elendsporno oder Tristesse zu verfallen.

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 Stattdessen ist er durchzogen von einer lebensbejahenden Energie, die sich immer wieder Bahn bricht.

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 In kleinen Blicken, in improvisiert wirkenden Gesprächen und vor allem in musikalischen

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 Momenten, die wie Befreiungsschläge funktionieren.

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 Gerade die Musical-anmutenden Szenen sind so richtig klasse.

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 Im Mittelpunkt steht Helen, die ein sehr gleichförmiges, von Zwängen geprägtes Leben führt.

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 Nachts schuftet sie in der Fabrik, tagsüber pflegt sie Gwen, die Mutter ihres Ex-Mannes.

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 Trost findet sie in Musik und den Freundschaften auf Arbeit.

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 Sie wohnt nach wie vor bei ihrem Ex-Mann, der mittlerweile mit einer anderen ein Kind

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 hat.

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 Bisweilen führt diese Konstellation zu tragikomischen Szenen. Dann taucht Helens

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 Jugendliebe Joanne auf und rüttelt erneut heftige Emotionen in ihr wach, zumal sie direkt nebenan

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 einzieht. Sie verbringen viel Zeit miteinander, aber beide unbewältigte Vergangenheiten belasten

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 die aufkeimende Liebe. Als Gwen stirbt und Joanne mit Ausgrenzung durch die Nachbarschaft

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 konfrontiert wird, entscheidet sich die gemeinsame Zukunft. Die unbändige Lebensfreude, die der Film zelebriert, kommt nie naiv daher. Sie entsteht

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 gerade aus dem Bewusstsein darüber, wie schwer das Leben sein kann. Und für alle ProtagonistInnen

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 auch ist. Die Figuren wissen um ihre Verletzungen, um ihre Vergangenheit, um ihre Ohnmacht. Aber sie

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 entscheiden sich immer wieder für Verbundenheit, Humor und Zärtlichkeit.

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 Dieser Widerspruch macht den Film besonders. Er romantisiert nichts, aber er weigert sich ebenso,

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 die Hoffnung aufzugeben. Die Lebensfreude ist hier eine Rebellion, ein Festhalten am

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 Menschlichen um jeden Preis inmitten einer oft unwirklichen Wirklichkeit. Gerade in diesen Zeiten

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 ist Chuck Chuck Baby eine erfrischende Erinnerung daran,

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 dass Lebensfreude nicht glatt, nicht perfekt und schon gar nicht selbstverständlich ist.

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 Sie ist ein Akt des Widerstands. Und der Film feiert genau diesen Mut.

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 Ein Mastzi. Am 11. August um 22.15 Uhr im rbb fernsehen. I

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 Remember Helen from home Joe she was a school with us

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 In 20 odd years, it's funny, that is.

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 This is the first time we've ever talked.

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 Snoopy ends against the law. You like her.

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 You've been hiding away too long.

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 What is going on with those two?

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 I'm not a great believer in love.

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 We must have believed in it once upon a time.

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 Women like us, we live by the clock.

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 Spend every day serving someone.

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 Can't escape from what you are around here. Nobody wants you!

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 I'm always going to be this girl.

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 And you are always going to be desperate.

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 I'm not being funny, but can someone grab that creepy doll?

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 Yeah.

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 We can be so much more than what they think we are. Der Film 3 Kilometer bis zum Ende der Welt hat mich ein Stück weit an Fireworks aus

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 unserer letzten Sendung erinnert.

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 Es gibt viele Parallelen, insbesondere Homophobie und eine Zerreißprobe für eine Familie.

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 Hier ist der 17-jährige Adi, der ungeordnete schwule Sohn im ländlichen Donaudelta Rumäniens.

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 Er hat einen Touristen aus Bukarest kennengelernt und sich in diesen verliebt.

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 Die zärtlichen Berührungen und Umarmungen in einer nächtlichen Gasse bleiben allerdings nicht unbeobachtet. Nachdem Adi den Touristen in

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 seine Unterkunft verabschiedet hat und allein den Heimweg antritt, wird er von den Söhnen

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 von Zentov zusammengeschlagen. Zentov hat politischen Einfluss, was den weiteren Verlauf

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 der Handlung maßgeblich gestaltet. Kurzzeitig erhält man nun den Eindruck eines Kriminalfilms

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 und auch wenn hier Korruption sehr deutlich zutage tritt, war ich erstaunt, wie viele

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 Welten zwischen der hier zu sehenden Machart und der deutschen Aufmachung in Bis ans Ende

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 der Nacht liegen können.

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 Die lokale Polizei beginnt nach der Anzeige Addis unter Polizeichef Pandele die Ermittlungen.

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 Doch die wenigen möglichen Zeugen möchten angesichts des Einflusses Zentos ihre Aussagen

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 nicht zu Protokoll geben. Offiziell hat die Polizei also nichts in der Hand.

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 Pansela versucht trotzdem ein Gespräch mit Semdorf und zwar, wie er sagt, auf seine Art.

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 In diesem Gespräch wird deutlich, hier auf dem Lande wäscht eine Hand die andere. Dazu wird

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 Addis Homosexualität nun als Waffe gegen ihn gerichtet. Das Dorf scheint homophob eingestellt,

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 die Zeit stehen geblieben zu sein und Addis Eltern bekommen Angst um die Waffe gegen ihn gerichtet. Das Dorf scheint homophob eingestellt, die Zeit stehen geblieben zu sein.

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 Und Addis Eltern bekommen Angst um die Zukunft ihres Sohnes.

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 Verzweifelt wenden sie sich an den Pfarrer und der willigt schließlich ein, einen Exorzismus durchzuführen.

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 Gegen Addis Willen.

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 Generell sind die Eltern nun so verzweifelt, dass sie meinen, es besser zu wissen als ihr Sohn und ihn notfalls zu seinem Glück zwingen zu müssen.

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 Das treibt einen tiefen Keil zwischen ihnen, den man bis durch den Bildschirm spürt.

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 Es sieht schlecht aus für Adi, bis unerwartet eine Vertreterin des Jugendamtes aus der

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 nächstgelegenen Stadt Tulsar auftaucht, die noch einmal viel Staub aufwirbelt.

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 Nun folgt die Frage, was stärker ist, Gerechtigkeit oder Korruption?

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 Und diese Frage ist gar nicht so

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 leicht zu beantworten. Eindeutig kann man sagen, dass die Gesetze in Rumänien der 2020er Jahre auf

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 der Seite von Adi stehen, anders als in Italien der 1980er in Fireworks. Und ich finde es stark,

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 dass der Film dies so eindeutig herausstellt. Denn auch herrschen auf dem Dorf scheinbar eigene

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 Regeln. Und auch hier ist es sehr interessant, wie die Personen damit umgehen. Achtet unbedingt darauf, wie der Pfarrer seinen

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 Exorzismus begründet, wie Zentorf mit seinen Möglichkeiten spielt und ob Polizeichef Pandela,

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 eindeutig mein Lieblingscharakter in dem Film, eigentlich zu den Guten oder den Bösen gehört.

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 Die Handlung ist also hochspannend, auch wenn ein schweres Thema verarbeitet wird.

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 Keinesfalls ist sie schwarz-weiß. Am Ende stellt sich definitiv noch die Frage, ob man als

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 Zuschauer mit der Lösung der ganzen Situation leben kann oder nicht. Ansonsten habe ich nichts

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 hervorzuheben oder zu kritisieren. In allen technischen Aspekten würde ich den Film als

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 ziemlich durchschnittlich einordnen. Aber das verbuche ich angesichts der interessanten Story und Charakter-Writings mal als Vorteil.

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 Ihr seht 3 Kilometer bis ans Ende der Welt am 18. August um 22.15 Uhr im RBB und anschließend in der Mediathek. Ce faci cand stii ca pleci? Daca stii ceva ajutam Tu stii cum i-a batut?

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 Te rog din suflet

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 As fi venit in loc peste la Bucuresti

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 Numai sa nu mai stau aici

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 Tu ce ai face daca ai fi un loc cum eu?

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 Zi-ma ce ai face tu daca ai vedea ca baiatul tau te minte halul asta

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 Toata viata ai facut ce ai vedea că băiatul tău te minte halul ăsta? Toată viața ai făcut ce-ai vrut, am avut încredere în tine.

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 A schimbat foaia mea.

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 De un bolnav nu poți să ai grijă numai doctorul.

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 Nu-ți dai seama ce o să fii dacă rămâi aici? De ce ți-e frică de cura lumea?

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 De-oia nu cu lumea stă un păs.

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 Du-te, tu du-te, du-te!

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 Ne vedem diseară și-ți povestesc.

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 Mama, ține bunică, ține ușa! Muzica Muzica Muzica

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 Muzica

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 Muzica

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 Muzica

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 Muzica

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 Muzica

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 Muzica

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 Muzica

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 Muzica

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 Muzica Muzica Das war's schon wieder. Ich hoffe, euer Poolcocktail hat geschmeckt.

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 Und wir hoffen, dass es nicht zu offensichtlich war, dass wir heute bei TV 38 in Wolfsburg aufgenommen haben.

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 Vielen Dank nochmal dafür, dass wir hier sein durften.

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 in Wolfsburg aufgenommen haben. Vielen Dank nochmal dafür, dass wir hier sein durften. Wir gehen jetzt in die Sommerpause. Ihr seht im August eine Sendung aus der

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 Konserve und wir sehen uns dann im September wieder. Bis dahin, euer Rob und Tschöss.