WEBVTT

0
00:00:00.000 --> 00:00:16.660
 Ja, herzlich willkommen im Stifterhaus, meine sehr geehrten Damen und Herren, liebe Literaturinteressierte.

1
00:00:17.219 --> 00:00:22.179
 Ich freue mich sehr, Sie heute hier bei uns begrüßen zu dürfen, einerseits zum Saisonauftakt.

2
00:00:22.660 --> 00:00:30.140
 Wir haben heute die erste Veranstaltung nach unserer sommerpause andererseits auch zur präsentation unserer rampe hefte 1 und 2 des diesjährigen

3
00:00:30.140 --> 00:00:37.960
 jahrgangs 20 26 im publikum habe ich auch schon ein paar bekannte gesichter entdeckt auch einige

4
00:00:37.960 --> 00:00:43.340
 beiträger innen der beiden hefte auch sie heiße ich ganz herzlich willkommen und ich freue mich

5
00:00:43.340 --> 00:00:45.659
 sehr sie heute hier bei uns zu sehen.

6
00:00:46.479 --> 00:00:53.979
 Für alle, die mich noch nicht kennen, mein Name ist Sarah Pöringer und ich durfte in diesem Jahr die Projektbetreuung der beiden Hefte übernehmen.

7
00:00:55.659 --> 00:01:01.679
 Ganz zu Beginn möchte ich die Änderung ansprechen, die sich dieses Jahr ergeben hat.

8
00:01:01.859 --> 00:01:07.159
 Die Rampe bestand eigentlich seit 1975 immer aus wechselnd vier

9
00:01:07.159 --> 00:01:15.519
 beziehungsweise fünf Ausgaben. Seit 2026 erscheinen drei Hefte, also das ursprüngliche Heft 4,

10
00:01:15.640 --> 00:01:22.640
 die offene Nummer, wurde mit dem Heft 1 für die LiteraturbeiträgerInnen aus Oberösterreich

11
00:01:22.640 --> 00:01:26.640
 zusammengelegt und jetzt gibt es sozusagen eine Fusionierung

12
00:01:26.640 --> 00:01:33.599
 und Heft 1 hat eben diese LiteraturpreisträgerInnen des Landes Oberösterreich und die BeiträgerInnen,

13
00:01:33.719 --> 00:01:38.799
 die ihm Texte für die offene Rampe eingereicht haben, für die Rampe 4 zusammengelegt.

14
00:01:39.459 --> 00:01:43.659
 Ja, das ist eigentlich eine recht große Veränderung für eine Literaturzeitschrift, die auf eine

15
00:01:43.659 --> 00:01:45.340
 lange Tradition zurückblicken kann.

16
00:01:45.500 --> 00:01:51.459
 Ich habe es schon angesprochen, 50 Jahre haben wir letztes Jahr im November gefeiert.

17
00:01:51.920 --> 00:01:54.219
 Gegründet wurde die Rampe also 1975.

18
00:01:55.900 --> 00:02:08.039
 Für die offene Ausschreibung, die eben im Teil 1 von Heft 1 sozusagen präsentiert wird und auch die Texte, die darin publiziert wurden,

19
00:02:08.500 --> 00:02:15.840
 konnten literarisch unveröffentlichte Texte eingereicht werden, unabhängig von Gattung und auch ohne thematische Vorgaben.

20
00:02:16.580 --> 00:02:22.159
 Voraussetzung dafür war, dass die AutorInnen ihren Lebens- oder Arbeitsmittelpunkt in Österreich haben

21
00:02:22.159 --> 00:02:26.080
 oder dass die Texte eben einen klaren Österreichbezug aufweisen.

22
00:02:27.400 --> 00:02:33.199
 Heuer sind insgesamt 121 Einreichungen eingegangen für den offenen Teil.

23
00:02:33.340 --> 00:02:37.099
 Wir haben uns darüber sehr gefreut, auch über das große Interesse.

24
00:02:37.659 --> 00:02:43.259
 Gleichzeitig muss man aber auch sagen, dass die Jury sicherlich hier vor einer großen Herausforderung gestanden ist

25
00:02:43.259 --> 00:02:47.960
 und bei der Auswahl sehr gut und gründlich überlegen musste.

26
00:02:48.780 --> 00:02:54.460
 In der Jury für Heft 1 saßen heuer Romina Pleschko, Johanna Oettl und Martin Wehwer.

27
00:02:55.080 --> 00:02:58.900
 Und mit Martin Wehwer sitzt auch ein Jurymitglied heute neben mir.

28
00:02:59.599 --> 00:03:04.120
 Er wird nachher die Moderation übernehmen und mit unseren Gästinnen ins Gespräch treten.

29
00:03:06.180 --> 00:03:11.180
 die Moderation übernehmen und mit unseren Gästinnen ins Gespräch treten. Martin Weber hat deutsche Philologie, Theater-, Film- und Medienwissenschaft sowie Philosophie in Wien

30
00:03:11.180 --> 00:03:16.460
 studiert. Er war wissenschaftlicher Mitarbeiter an der historisch-kritischen Wiener Ausgabe

31
00:03:16.460 --> 00:03:22.539
 sämtlicher Werke Udön von Horvath, die nun erschienen ist und ist seit 2024 Leiter des

32
00:03:22.539 --> 00:03:26.020
 Bereichs Digitale Bibliothek an der Landesbibliothek Oberösterreich.

33
00:03:26.580 --> 00:03:29.280
 Herzlich willkommen Martin, vielen Dank, dass du heute bei uns bist.

34
00:03:29.500 --> 00:03:30.159
 Sehr gerne, danke.

35
00:03:37.659 --> 00:03:44.139
 Und natürlich auch vielen Dank, dass du wieder als Jurymitglied eben an der Rampe mitgewirkt hast.

36
00:03:44.139 --> 00:03:44.639
 dass du wieder als Jurymitglied eben an der Rampe mitgewirkt hast.

37
00:03:47.400 --> 00:03:47.960
 Du bist jetzt ja bereits zum zweiten Mal in der Jury gewesen.

38
00:03:51.080 --> 00:03:51.319
 Für alle, die das Prinzip bei der offenen Nummer nicht kennen,

39
00:03:55.280 --> 00:03:55.379
 also die Jury besteht aus drei Personen, die wechseln.

40
00:03:57.560 --> 00:03:58.379
 Also ein Jurymitglied wechselt jährlich.

41
00:04:01.460 --> 00:04:01.699
 Dadurch sollen eben unterschiedliche Bereiche abgebildet werden.

42
00:04:05.300 --> 00:04:11.879
 Einerseits der Literaturbetrieb, andererseits die Literaturwissenschaft und auch die Autorinnenschaft. Ja und bevor wir jetzt dann zu den Lesungen kommen, möchte ich

43
00:04:11.879 --> 00:04:17.339
 noch ganz kurz mit dir über die Arbeit der Jury und auch ganz allgemein über Literaturzeitschriften

44
00:04:17.339 --> 00:04:25.680
 sprechen. Starten wir im ganz Allgemeinen. Warum sind deiner Meinung nach Literaturzeitschriften so wichtig?

45
00:04:26.339 --> 00:04:27.519
 Das ist eine gute Frage.

46
00:04:28.259 --> 00:04:29.660
 Literaturzeitschriften sind etwas,

47
00:04:30.180 --> 00:04:30.839
 die, wie soll man sagen,

48
00:04:31.579 --> 00:04:33.899
 die Johanna Oettl hat das ja

49
00:04:33.899 --> 00:04:35.540
 auch schön festgehalten

50
00:04:35.540 --> 00:04:37.759
 im Editorial von der aktuellen Ausgabe.

51
00:04:38.699 --> 00:04:39.939
 Literaturzeitschriften sind etwas,

52
00:04:40.060 --> 00:04:42.079
 die einen Platz frei halten,

53
00:04:42.079 --> 00:04:44.560
 im Literaturbetrieb,

54
00:04:44.959 --> 00:04:45.000
 der eigentlich relativ genau durchgetaktet, durchdesignt sozusagen, die einen Platz frei halten, sage ich einmal, im Literaturbetrieb,

55
00:04:46.220 --> 00:04:48.259
 der sozusagen eigentlich relativ genau durchgetaktet, durchdesignt

56
00:04:48.259 --> 00:04:50.040
 ist und insbesondere

57
00:04:50.040 --> 00:04:52.040
 etwas wie die offene

58
00:04:52.040 --> 00:04:53.779
 Rampe, die ist

59
00:04:53.779 --> 00:04:56.100
 so etwas wie ein Basket of

60
00:04:56.100 --> 00:04:58.019
 Wonders, also da kann alles

61
00:04:58.019 --> 00:04:59.339
 drin sein, alles Mögliche.

62
00:05:00.399 --> 00:05:01.959
 Du hast es schon kurz angesprochen, es gab sehr

63
00:05:01.959 --> 00:05:03.680
 viele Einsendungen, wir hatten erst für die

64
00:05:03.680 --> 00:05:08.199
 letzte Rampe, die erschienen ist, glaube glaube ich 120, davor waren es 140.

65
00:05:09.079 --> 00:05:18.220
 Also das ist allein schon ein großes Lektürepensum für die Jury. Und da sind ganz schöne und spannende Sachen dabei.

66
00:05:18.220 --> 00:05:26.180
 Und sozusagen als abgegrenzter Versuchsraum, als Experimentierfeld.

67
00:05:26.180 --> 00:05:28.879
 Der ist, glaube ich, so Literaturzeitschrift etwas ganz, ganz Wichtiges.

68
00:05:29.259 --> 00:05:34.899
 Du sprichst das Experimentierfeld an, natürlich auch ein Förderinstrument für AutorInnen

69
00:05:34.899 --> 00:05:39.220
 und ist auch einer der klaren Gründungsaufträge der Rampe,

70
00:05:39.720 --> 00:05:42.920
 um eben Sichtbarkeit zu schaffen, AutorInnen eine Bühne zu schaffen.

71
00:05:43.680 --> 00:05:43.980
 Genau.

72
00:05:42.000 --> 00:05:42.920
 Sichtbarkeit zu schaffen, AutorInnen an der Bühne zu schaffen.

73
00:05:43.680 --> 00:05:43.980
 Genau.

74
00:05:46.980 --> 00:05:47.939
 Ich muss auch

75
00:05:47.939 --> 00:05:50.319
 sagen, dass 121

76
00:05:50.319 --> 00:05:52.079
 Einreichungen eine große Zahl

77
00:05:52.079 --> 00:05:53.379
 ist. Du hast zwar gesprochen von

78
00:05:53.379 --> 00:05:56.160
 20, 25 müsste das gewesen sein,

79
00:05:56.240 --> 00:05:57.500
 von 141.

80
00:05:58.420 --> 00:06:00.480
 Vielleicht hat man als AutorIn

81
00:06:00.480 --> 00:06:02.199
 oder Autor wenig Einblick

82
00:06:02.199 --> 00:06:04.180
 in eine Jury-Sitzung

83
00:06:04.180 --> 00:06:05.420
 oder auch in den Prozess davor.

84
00:06:06.060 --> 00:06:10.420
 Worauf achtest denn du bei der Auswahl deiner Texte oder deiner Vorauswahl?

85
00:06:13.819 --> 00:06:16.459
 Prinzipiell gibt es da unterschiedliche Kriterien.

86
00:06:16.540 --> 00:06:21.480
 Was ich vielleicht noch erwähnen muss, was vielleicht das Allerwichtigste bei so einer Juryarbeit ist,

87
00:06:21.480 --> 00:06:27.300
 die oft übersehen wird, ist, wie wichtig eine begleitende Redaktionsarbeit ist, nämlich bei dieser Juryarbeit, die oft übersehen wird, ist wie wichtig eine begleitende Redaktionsarbeit ist,

88
00:06:27.339 --> 00:06:32.139
 nämlich bei dieser Juryarbeit. Es sind 140 Texte, die müssen zugehört und aufbereitet werden

89
00:06:32.139 --> 00:06:35.680
 und ohne einen ordentlichen redaktionellen Rahmen, wie er im Stifterhaus gegeben wird dafür,

90
00:06:36.060 --> 00:06:41.180
 wäre man als Jury quasi hilflos. Also wir hätten keine Chance, wir könnten das nicht bewerten,

91
00:06:41.180 --> 00:06:46.240
 weil das Material nicht zu bewältigen wäre und darum ist ja ganz ja ganz sozusagen diese relationelle Begleitung, die ihr hier macht,

92
00:06:46.300 --> 00:06:51.160
 natürlich unglaublich wichtig, weil sonst ersaufen wir in Literatur.

93
00:06:53.699 --> 00:06:55.860
 Es ist zum einen, da bin ich schon mal ganz wichtig, glaube ich,

94
00:06:56.439 --> 00:06:59.019
 trotz der großen Menge, wir haben das auch in der Vorbesprechung

95
00:06:59.019 --> 00:07:02.240
 ein kurzes Mal angesprochen, trotz der großen Menge an Texten,

96
00:07:02.240 --> 00:07:05.639
 jeden Text als Einreichung zu würdigen.

97
00:07:06.920 --> 00:07:08.439
 Das muss jetzt nicht immer

98
00:07:08.439 --> 00:07:09.819
 ein guter Text sein unbedingt,

99
00:07:10.220 --> 00:07:12.439
 das muss nicht ein gelungener Text sein, aber jeder Text,

100
00:07:12.560 --> 00:07:14.459
 der da eingereicht wird, da exponiert sich jemand.

101
00:07:14.819 --> 00:07:16.500
 Also jemand schreibt

102
00:07:16.500 --> 00:07:18.540
 einen Text und wagt es,

103
00:07:18.759 --> 00:07:20.120
 sozusagen den hier einzuschicken,

104
00:07:20.560 --> 00:07:22.540
 einer Bewertung unterworfen zu werden,

105
00:07:23.420 --> 00:07:24.459
 die sozusagen,

106
00:07:28.879 --> 00:07:29.639
 also das ist doch etwas, das man sich trauen muss, glaube ich.

107
00:07:35.920 --> 00:07:37.379
 Steht man mit seinem Namen dafür ein und auch wenn das natürlich innerhalb der Jury bleibt, es wird bewertet.

108
00:07:43.199 --> 00:07:49.220
 Eine gewisse Vorauswahl ergibt sich im weitesten Sinne, worauf achtet man darauf, für mich persönlich relativ stark aus einer gewissen ästhetischen Konsistenz der Texte.

109
00:07:49.540 --> 00:07:54.139
 Also das ist etwas, dass hier eine Idee tatsächlich auch durchgezogen wird, durchgehalten wird.

110
00:07:54.339 --> 00:08:01.139
 Das merkt man durchaus bereits schon in den ersten Absätzen, in welche Richtung das geht.

111
00:08:01.899 --> 00:08:06.040
 Und was ich persönlich aber auch total gerne mache, ist, ich schaue mir gerne die ersten Sätze und die letzten

112
00:08:06.040 --> 00:08:08.139
 Sätze an. Erste Sätze, letzte Sätze,

113
00:08:08.279 --> 00:08:10.139
 das ist ein ganz gutes Gegensatzpaar,

114
00:08:10.199 --> 00:08:11.980
 mit dem man arbeiten kann, mit dem man

115
00:08:11.980 --> 00:08:13.240
 eine gewisse Vorauswahl trifft.

116
00:08:13.740 --> 00:08:15.959
 Und das stellt man dann zur Debatte

117
00:08:15.959 --> 00:08:17.980
 mit den beiden anderen Jurorinnen,

118
00:08:18.720 --> 00:08:19.000
 die

119
00:08:19.000 --> 00:08:21.480
 andere,

120
00:08:22.000 --> 00:08:23.720
 ähnliche, konkurrente, aber auch

121
00:08:23.720 --> 00:08:26.420
 widersprüchliche Annahmen zum Text haben.

122
00:08:26.939 --> 00:08:28.720
 Und so werkt man sich dann durch.

123
00:08:29.379 --> 00:08:32.340
 Genau, du hast uns jetzt deinen Ansatz geschildert und auch schon geschildert,

124
00:08:32.440 --> 00:08:35.480
 dass es bei den Kolleginnen, also bei Johanna Oettl und Romina Pleschko,

125
00:08:35.539 --> 00:08:37.419
 durchaus auch anders sein kann.

126
00:08:38.159 --> 00:08:41.559
 In der Jury-Sitzung selbst, wart ihr euch da oft uneinig

127
00:08:41.559 --> 00:08:46.240
 oder konntet ihr dann doch ganz deutlich festlegen, welche Texte

128
00:08:46.240 --> 00:08:47.419
 ausgewählt werden?

129
00:08:48.620 --> 00:08:50.179
 Insgesamt war es,

130
00:08:50.299 --> 00:08:51.879
 also es waren die zwei

131
00:08:51.879 --> 00:08:53.539
 Jury-Sitzungen ein bisschen

132
00:08:53.539 --> 00:08:56.039
 unterschiedlich, sage ich mal, rein vom Charakter.

133
00:08:58.080 --> 00:09:00.000
 Ich erinnere mich dann, dass die erste, an der ich dabei war,

134
00:09:00.000 --> 00:09:01.259
 war sozusagen dieser,

135
00:09:03.840 --> 00:09:04.279
 war es ein bisschen

136
00:09:04.279 --> 00:09:07.379
 schwieriger, sozusagen da heraus zu destillieren, was wir eigentlich drin haben wollen.

137
00:09:07.779 --> 00:09:10.779
 Es war etwas einfacher dann erst in der zweiten Runde,

138
00:09:11.679 --> 00:09:12.559
 wo ich dabei war.

139
00:09:14.080 --> 00:09:16.600
 Manche Texte fallen praktisch von selber sofort auf den,

140
00:09:16.639 --> 00:09:17.200
 das muss rein.

141
00:09:17.399 --> 00:09:20.100
 Also da gibt es keine lange Debatte, keine lange Diskussion.

142
00:09:20.220 --> 00:09:22.259
 Das ist so ein oder drei, ja, der wird es.

143
00:09:23.840 --> 00:09:26.220
 Und dann gibt es natürlich immer so einen Pool,

144
00:09:26.580 --> 00:09:30.440
 das ist der weitaus größere Teil, wo man unterschiedliche Ansichten hat,

145
00:09:30.519 --> 00:09:34.179
 unterschiedliche Perspektiven drauf und man kommt dann allerdings trotzdem

146
00:09:34.179 --> 00:09:39.279
 relativ gut und gesittet zu einem brauchbaren Ergebnis.

147
00:09:40.039 --> 00:09:41.419
 Also wir reden noch miteinander.

148
00:09:42.419 --> 00:09:45.519
 Und die Hälfte sind erschienen, also eine Auswahl wurde getroffen.

149
00:09:46.159 --> 00:09:47.179
 Wir sitzen heute noch hier.

150
00:09:48.419 --> 00:09:51.620
 Du hast schon von der Idee gesprochen, die dich fasziniert

151
00:09:51.620 --> 00:09:57.399
 und du auch den Anfangsteil und den Schlussteil dann auch ganz genau liest.

152
00:09:57.899 --> 00:10:02.179
 Ich habe vorhin erwähnt, bei der Nummer 1, bei der offenen Rampe jetzt sozusagen,

153
00:10:02.679 --> 00:10:04.340
 gibt es keine thematische Bindung.

154
00:10:04.340 --> 00:10:07.220
 Konntest du trotzdem thematische Schwerpunkte ausmachen?

155
00:10:12.700 --> 00:10:16.759
 Jein. Also es gibt immer wieder so Cluster von Themen.

156
00:10:17.320 --> 00:10:24.539
 Was relativ auffällig ist, sind dann Vatergeschichten, die im Vordergrund gestanden sind,

157
00:10:22.899 --> 00:10:23.059
 waren es beim Zeituntergang Vatergeschichten,

158
00:10:24.519 --> 00:10:24.980
 die im Vordergrund gestanden sind,

159
00:10:26.700 --> 00:10:26.820
 wobei man das ein bisschen verallgemeinern kann,

160
00:10:30.679 --> 00:10:32.080
 dass gerade hier intergenerationelle Themen im weitesten Sinne, sage ich einmal,

161
00:10:32.759 --> 00:10:35.360
 etwas ist, was schon vorhanden ist,

162
00:10:35.500 --> 00:10:37.159
 und zwar aus unterschiedlichen Perspektiven.

163
00:10:38.080 --> 00:10:39.000
 Das war aber auch sozusagen,

164
00:10:39.059 --> 00:10:40.820
 wenn man die letzten paar Rampen,

165
00:10:40.820 --> 00:10:42.740
 wo ich noch nicht als Jura involviert war,

166
00:10:42.799 --> 00:10:43.600
 auch ein bisschen zu dem Thema,

167
00:10:43.720 --> 00:10:45.539
 die allgemeinen Pflegefragen,

168
00:10:46.539 --> 00:10:48.080
 intergenerationelles

169
00:10:48.080 --> 00:10:50.240
 Verständnis, das ist glaube ich etwas, was allgemein

170
00:10:50.240 --> 00:10:50.860
 gerade

171
00:10:50.860 --> 00:10:53.980
 so ein bisschen in der Luft ist,

172
00:10:54.100 --> 00:10:55.100
 wenn man das so formulieren kann.

173
00:10:56.360 --> 00:10:58.179
 Und was für mich auch interessant war,

174
00:10:58.220 --> 00:11:00.139
 war sozusagen ein gewisses

175
00:11:00.139 --> 00:11:01.379
 Interesse auch nach wie vor noch

176
00:11:01.379 --> 00:11:02.039
 am

177
00:11:02.039 --> 00:11:05.820
 ästhetischen Experiment im weitesten Sinne,

178
00:11:06.159 --> 00:11:09.299
 also durchaus einmal sozusagen eine Form einmal durchspielen zu lassen.

179
00:11:09.980 --> 00:11:16.100
 Also nicht nur sozusagen jetzt quasi thematisch orientiert sich an einem Thema abzuarbeiten,

180
00:11:16.100 --> 00:11:21.600
 also das, wenn ich es so hart formulieren darf, sondern dass man sagt,

181
00:11:21.720 --> 00:11:23.759
 okay gut, ich lasse auch die Form mal arbeiten für mich.

182
00:11:24.120 --> 00:11:26.860
 Und das ist natürlich auch etwas, was nur an eine Qualität von einem Text ausmacht,

183
00:11:26.860 --> 00:11:34.779
 dass er in der Lage ist, sozusagen dann Form und Thema in ein interessantes Verhältnis zu bringen,

184
00:11:35.059 --> 00:11:37.960
 ohne dass es natürlich jetzt, das klingt ein bisschen preisig, ich gebe zu,

185
00:11:39.559 --> 00:11:43.379
 ohne dass das tatsächlich einen Mehrwert hat.

186
00:11:43.639 --> 00:11:47.700
 Und da sind einige Texte dabei gewesen, die das wirklich gut gekonnt haben.

187
00:11:49.019 --> 00:11:54.059
 Ich habe dich deswegen gefragt, weil ich jetzt einen Bogen zu Heft 2 schlagen möchte,

188
00:11:54.279 --> 00:11:55.740
 unserer thematischen Rampe.

189
00:11:55.860 --> 00:12:01.059
 Du hast die Vatergeschichten und auch intergenerationale Geschichten angesprochen.

190
00:12:01.580 --> 00:12:06.240
 Heft 2 ist unsere Themenrampe, die ist heuer unter dem Thema Landleben erschienen.

191
00:12:06.240 --> 00:12:11.519
 Auch hier haben wir Ausschreibungen über unsere Homepage und über einen Aushang eben gesucht.

192
00:12:11.519 --> 00:12:16.440
 Es konnten wieder unveröffentlichte literarische Beiträge eingereicht werden, auch aller

193
00:12:16.440 --> 00:12:23.340
 literarischen Gattungen. Das Thema wurde heuer anlässlich der kommunale 2026 gewählt, die ganz

194
00:12:23.340 --> 00:12:27.320
 im Zeichen von 400 Jahre Bauernkrieg in Oberösterreich steht.

195
00:12:27.899 --> 00:12:33.000
 Und deshalb widmet sich dieses Rampe-Themenheft auch dem vorgegebenen Thema Landleben.

196
00:12:33.759 --> 00:12:38.220
 Ja, im Publikum haben wir heute auch Martin Honzig, den Leiter, den künstlerischen Leiter

197
00:12:38.220 --> 00:12:51.000
 der kommunale Oberösterreich 2026. Ich freue mich sehr, dass Sie heute auch hier sind.

198
00:12:56.360 --> 00:12:56.500
 Zum Thema Landleben, also im Rampethemenheft ist dieses Thema bewusst weit gefasst,

199
00:13:00.840 --> 00:13:01.320
 also neben den Bauernaufständen als einem wichtigen Kapitel der oberösterreichischen Geschichte,

200
00:13:05.000 --> 00:13:10.799
 geht es auch um Lebenswelten auf dem Land, also historisch wie gegenwärtig, um Aufwachsen, um Identität, um persönliche Erinnerungen und auch um

201
00:13:10.799 --> 00:13:16.860
 Konflikte. Auch hier war das Interesse groß. Insgesamt haben uns 84 Texte

202
00:13:16.860 --> 00:13:22.980
 erreicht. In der Jury waren hier Gabriele Wild, Jürgen Thaler und Thomas Arzt. Auch

203
00:13:22.980 --> 00:13:28.360
 an dieser Stelle einen herzlichen Dank für Ihre Arbeit und die Zeit, die eben in die Auswahl geflossen ist.

204
00:13:29.019 --> 00:13:35.399
 Die Jury für das Themenheft wird jedes Jahr neu zusammengestellt, je nachdem welches Thema eben im Mittelpunkt steht.

205
00:13:36.879 --> 00:13:44.100
 Hier möchte ich dich fragen, Martin, zum Thema Landleben, das scheinen ja auch viele AutorInnen zu beschäftigen.

206
00:13:44.580 --> 00:13:47.799
 Wieso denkst du denn, dass dieses Thema literarisch so interessant ist?

207
00:13:52.240 --> 00:13:56.039
 Ich würde eigentlich sagen, man lese das Editorial von Thomas Arzt,

208
00:13:56.700 --> 00:14:01.480
 der sozusagen dabei hat, die Lücke aufmacht zwischen Land und Leben eigentlich,

209
00:14:01.700 --> 00:14:03.539
 und das ja gleich wieder zerlegt.

210
00:14:01.940 --> 00:14:03.539
 zwischen Land und Leben eigentlich, und das gleich wieder zerlegt.

211
00:14:04.559 --> 00:14:05.519
 Also Land,

212
00:14:05.899 --> 00:14:07.860
 was zwischen Land und Leben

213
00:14:07.860 --> 00:14:10.019
 interessant ist, ist die Lücke,

214
00:14:10.139 --> 00:14:12.139
 über die man drüber liest. Landleben

215
00:14:12.139 --> 00:14:12.659
 ist,

216
00:14:14.159 --> 00:14:15.340
 wenn wir es einmal hernehmen, sozusagen

217
00:14:15.340 --> 00:14:17.440
 ein unglaublicher Stereotyp

218
00:14:17.440 --> 00:14:19.779
 in vielerlei Hinsicht.

219
00:14:20.080 --> 00:14:21.980
 Hier die Lücke zu lassen zwischen Land und Leben,

220
00:14:22.220 --> 00:14:23.659
 da plumpst man dann quasi

221
00:14:23.659 --> 00:14:24.659
 diskursiv rein.

222
00:14:25.860 --> 00:14:30.139
 Und ich glaube, gerade deshalb ist es interessant, weil da eine Lücke drin ist.

223
00:14:30.960 --> 00:14:33.399
 Ja, schön, dass du das Editorial ansprichst.

224
00:14:33.679 --> 00:14:38.960
 Also für alle, die neugierig geworden sind, die Rampe Themenhefte und das Rampe Heft 1

225
00:14:38.960 --> 00:14:44.080
 mit den LiteraturpreisträgerInnen und natürlich auch den BeiträgerInnen mit den offenen Beiträgen

226
00:14:44.080 --> 00:14:48.259
 ist hinten am Büchertisch zu finden, also Sie können das gerne auch heute erwerben.

227
00:14:49.259 --> 00:14:54.820
 Für die beiden Hefte hat unsere Grafikerin Gertrude Blöchel zwei neue Logos entworfen.

228
00:14:55.580 --> 00:15:00.299
 Sie ist auch für das Layout seit mehr als 20 Jahren verantwortlich, kann heute aber

229
00:15:00.299 --> 00:15:04.279
 leider nicht hier sein, nichtsdestotrotz möchte ich auch ihr einen herzlichen Dank aussprechen.

230
00:15:04.960 --> 00:15:08.580
 Und bedanken möchte ich mich auch bei unserer Lektorin Michaela Thomas-Stammler für ihre,

231
00:15:09.059 --> 00:15:14.480
 wie immer, sehr sorgfältige Arbeit. Die beiden Hefte sind im Blöchel Verlag erschienen. Danke

232
00:15:14.480 --> 00:15:20.000
 auch an Sandra Maletz, Lukas Kaiser und Reinhard Hunger, die hier im Haus bei der Koordination

233
00:15:20.000 --> 00:15:26.720
 mitgeholfen haben und dazu beigetragen haben, dass die beiden Hefte so geworden sind, wie sie heute vorliegen.

234
00:15:26.860 --> 00:15:30.860
 Und ja, ich freue mich auch ganz besonders über die farbenfrohe Gestaltung der Hefte.

235
00:15:31.500 --> 00:15:35.539
 Ich möchte auch noch kurz einen Ausblick geben. Ich spreche ja von drei Heften.

236
00:15:36.159 --> 00:15:40.100
 Das dritte Heft ist eine Porträtnummer und heuer Fritz Lehner gewidmet.

237
00:15:40.620 --> 00:15:48.220
 Präsentiert wird das Heft am 1. Dezember. Also für all jene, die sich den Termin vormerken möchten, sind ganz herzlich dazu eingeladen.

238
00:15:48.940 --> 00:15:52.559
 Nun möchte ich aber zu unseren heutigen GästInnen übergehen.

239
00:15:53.159 --> 00:16:00.539
 In der nächsten Stunde, ungefähr Stunde, wird Martin Weber mit Ihnen ins Gespräch treten und Sie auch noch näher vorstellen.

240
00:16:01.320 --> 00:16:06.240
 Wir hören heute stellvertretend für die vielen Einsendungen und für die LiteraturpreisträgerInnen

241
00:16:06.240 --> 00:16:12.659
 drei Beiträge aus den beiden neuen Heften. Und für alle, die es interessiert, hinten auf der Rampe sind

242
00:16:12.659 --> 00:16:18.500
 natürlich auch alle BeiträgeInnen aufgelistet, die weitere Texte in diesen beiden Heften veröffentlicht

243
00:16:18.500 --> 00:16:25.399
 haben. Den Anfang wird Markus Köhler machen, dessen Text von der Jury für Heft 1 im Rahmen der offenen

244
00:16:25.399 --> 00:16:28.440
 Ausschreibung ausgewählt wurde. Herzlich willkommen, Markus Köhler.

245
00:16:38.460 --> 00:16:43.580
 Danach begrüßen wir Christina König. Sie hat für ihren Debütroman Alles, was du wolltest,

246
00:16:43.580 --> 00:16:48.820
 erschienen im Otto-Müller-Verlag den Franz-Tumler-Literaturpreis 2025 erhalten.

247
00:16:49.419 --> 00:16:54.519
 Die Buchpremiere fand auch bei uns im Haus statt und zwar im März 2025.

248
00:16:55.399 --> 00:17:01.360
 Wir sind sehr gespannt, was sich in der Zwischenzeit getan hat und freuen uns sehr, dass du auch heute hier bist.

249
00:17:01.419 --> 00:17:10.079
 Herzlich willkommen, Christina König.

250
00:17:15.799 --> 00:17:20.900
 Und den Abschluss wird Eva Eichmeier machen. Ihr Beitrag schlägt den thematischen Bogen zu Landleben und ist in der Rampe 226 erschienen. Auch ein herzliches Willkommen und danke,

251
00:17:21.039 --> 00:17:22.819
 dass du die Anreise aus Wien auf dich genommen hast.

252
00:17:21.980 --> 00:17:22.839
 willkommen und danke, dass du die Anreise aus Wien auf dich genommen hast.

253
00:17:29.279 --> 00:17:30.079
 Ja, damit

254
00:17:30.079 --> 00:17:31.920
 bin ich am Ende meiner Begrüßung und

255
00:17:31.920 --> 00:17:33.839
 darf für die erste Lesung Markus Köhle

256
00:17:33.839 --> 00:17:35.200
 auf die Bühne bitten. Herzlichen Dank.

257
00:17:43.339 --> 00:17:45.680
 Genau, und ich darf vorher noch kurz vorstellen.

258
00:17:46.299 --> 00:17:47.140
 Schönen guten Abend.

259
00:17:47.359 --> 00:17:56.359
 Markus Köhle, geboren 1975, hat studiert Germanistik, Romanistik, lebt in Wien und ist sehr umtriebig.

260
00:17:56.359 --> 00:17:58.319
 Ich glaube, so kann man das zusammenfassen, oder?

261
00:17:58.619 --> 00:18:05.240
 Mit Co-Kuratiert, Sinsburger Prosophestival, moderiert Poetry Slams seit vielen, vielen Jahren

262
00:18:05.240 --> 00:18:11.539
 und ist an der Alten Schmiede auch für die Reihe Retrokanten aufgefrischt zuständig.

263
00:18:12.279 --> 00:18:17.119
 Ganz aktuell erschienen jetzt sein Gedichtband Arbeiterkind.

264
00:18:20.119 --> 00:18:23.640
 Eine dezente Werbung entdecken Sie am Tisch.

265
00:18:24.519 --> 00:18:26.400
 Es sind drei Exemplare hier.

266
00:18:27.339 --> 00:18:29.140
 Es ist offiziell noch nicht erschienen.

267
00:18:29.400 --> 00:18:31.779
 Genau, also jetzt wäre der Zeitpunkt.

268
00:18:31.779 --> 00:18:35.660
 Und bitte, ich darf dir das Feld überlassen.

269
00:18:38.799 --> 00:18:41.400
 Ein Arbeiterkind sieht rot.

270
00:18:43.640 --> 00:18:52.319
 Das Gedicht ist eine Einladung zur Langsamkeit gleichermaßen wie ein Verstandbeschleuniger.

271
00:18:53.339 --> 00:19:04.660
 Das Gedicht ist eine Wortladung, mal elektrisierend, mal überrollend, mal überfordernd, mal erhellend, mal leicht, mal unverständlich.

272
00:19:04.680 --> 00:19:05.940
 mal erhellend, mal leicht, mal unverständlich.

273
00:19:10.019 --> 00:19:10.900
 Manchmal ist das Gedicht nichts davon, aber alles andere.

274
00:19:14.559 --> 00:19:15.720
 Manchmal ist das Gedicht alles, aber nichts für dich.

275
00:19:17.960 --> 00:19:19.279
 Dem Gedicht macht das nichts aus.

276
00:19:24.019 --> 00:19:25.359
 Das Gedicht fängt was auf und an.

277
00:19:28.880 --> 00:19:29.019
 Du willst das nicht lesen, du willst dich wiedererkennen,

278
00:19:32.559 --> 00:19:32.960
 du willst nicht wissen, was im letzten Jahrhundert gang und gäbe war,

279
00:19:36.740 --> 00:19:40.339
 du willst im Jetzt leben, du willst nicht wissen, was irgendwo in der Provinz vor sich ging, du willst hip und urban sein,

280
00:19:40.700 --> 00:19:43.960
 du willst nichts wissen von Arbeiterkinderschicksalen,

281
00:19:43.960 --> 00:19:46.799
 du willst klassenfrei und fortschrittlich

282
00:19:46.799 --> 00:19:52.059
 denken. Du willst dich nicht einfühlen. Du willst dich wohlfühlen. Du willst das nicht

283
00:19:52.059 --> 00:20:00.920
 lesen. Es gab einen für Bücher vorgesehenen Platz im Wandschrank. Pokale konnten dort

284
00:20:00.920 --> 00:20:07.200
 auch stehen. Die Buchanzahl blieb konstant, die Pokale wurden mehr später.

285
00:20:07.880 --> 00:20:14.779
 Das große Wildtierleben, das große Gute-Nacht-Geschichten-Buch, das große Märchenbuch der Gebrüder Grimm,

286
00:20:15.099 --> 00:20:21.259
 das große Wilhelm-Busch-Buch, der kleine Pokal für den dritten Platz beim Geländelauf im Dorf,

287
00:20:21.579 --> 00:20:27.240
 das Igelbuch in Orange, das Igelbuch in Grün, der Buma-Töter, der Strubelpeter,

288
00:20:27.240 --> 00:20:32.480
 der relativ große Pokal für den fünften Platz beim Kleinfeld-Fußballturnier,

289
00:20:33.319 --> 00:20:39.039
 nicht in der großen Bibliothek, aber groß im Gebrauch der Quelle-Katalog,

290
00:20:39.640 --> 00:20:44.380
 der Karsten-und-Oehler-Katalog und die lustigen Disney-Taschenbücher.

291
00:20:44.380 --> 00:20:45.900
 Kasten- und Ölerkatalog und die lustigen Disney-Taschenbücher.

292
00:20:50.339 --> 00:20:51.480
 Ich verschreibe dir, das zu lesen.

293
00:20:54.579 --> 00:20:55.400
 Ich verschreibe mich andauernd.

294
00:21:01.279 --> 00:21:02.059
 Ich werde von mir verhört, ich verhöre mich andauernd.

295
00:21:07.299 --> 00:21:08.700
 Ich versage mir Fehler, ich versage andauernd.

296
00:21:12.960 --> 00:21:13.759
 Ist Erinnern das Veräußern des Inneren?

297
00:21:17.460 --> 00:21:18.180
 Ist Erinnern nicht meist ein Zurechterinnern?

298
00:21:21.759 --> 00:21:27.019
 Ist Erinnern mitunter ein Verinnern? Ist Verinneres, nicht tief und wahr und wichtig?

299
00:21:27.819 --> 00:21:31.940
 Ist das Verinnerlicht dann also voller Strahlkraft?

300
00:21:32.400 --> 00:21:38.079
 Sorgt das Verinnerlicht also für helle Momente in der Gedächtnis-Dunkelkammer?

301
00:21:39.240 --> 00:21:43.380
 Wenn Klasse Selbstdarstellung ist, was es ist,

302
00:21:43.380 --> 00:21:49.240
 dann waren meine Geschwister und ich die besten Schausteller und anderen die Schosteler.

303
00:21:49.240 --> 00:21:55.359
 Denn wir schauspielten erste Klasse und waren unter Stufe und unter Schicht.

304
00:21:55.839 --> 00:22:01.079
 Wir schlüpften in Kostüme, Jargons und Milieus. Wir fanden uns schnell darin zurecht.

305
00:22:01.200 --> 00:22:06.400
 Wir kopierten, optimierten und improvisierten. Wir übersprangen Klassen mühelos,

306
00:22:07.019 --> 00:22:14.279
 dachten wir. In Wahrheit entlarvten wir uns wohl stets sehr schnell. Mit einer Geste, einem Wort,

307
00:22:14.279 --> 00:22:22.460
 unseren Zähnen. Und sie ließen uns für sie spielen, applaudierten affektiert, vertreten aber die Augen.

308
00:22:26.079 --> 00:22:26.839
 vertreten aber die Augen. Der Mama im Souffleurkasten schwul die Brust an.

309
00:22:32.359 --> 00:22:33.920
 Die vermeintlich Unterhaltenen badeten im Mitgefühl ihrer Herzensgüte.

310
00:22:38.099 --> 00:22:38.759
 Mein Rückzugsort war das Kartenkämmerchen in der Schule.

311
00:22:42.839 --> 00:22:43.319
 Da hingen die Landschaftskarten und da stand die Krankenliege.

312
00:22:46.619 --> 00:22:47.460
 Ich lag auf der Liege und schaute auf die hängenden Karten.

313
00:22:48.460 --> 00:22:49.279
 Ich reiste rum.

314
00:22:51.839 --> 00:22:52.140
 Ich spielte krank, wenn mir danach war.

315
00:22:54.299 --> 00:22:54.619
 Ich machte angewandte Literatur.

316
00:22:57.059 --> 00:22:58.359
 Ich war der eingebildete Kranke.

317
00:23:01.039 --> 00:23:01.380
 In der Entwicklung sind alle Krankheitsbilder möglich.

318
00:23:03.000 --> 00:23:03.440
 Ich hatte Fernweh.

319
00:23:08.539 --> 00:23:08.880
 Mein Krankheitsbild hing nicht als Schautafel im Karten- und Lehrmittelkämmerchen.

320
00:23:15.759 --> 00:23:16.599
 Mein Krankheitsbild zeichnete ich von Mal zu Mal selbst und schilderte es in den schillerndsten Worten.

321
00:23:23.660 --> 00:23:29.539
 Trug ich dick auf? Überzeichnete ich? Malte ich schwarz? War ich einfach nur blau vom Vorabend? Von der Nachbesprechung des Eishockeyspiels im Restaurant Hallenbad mit Bier, Schnitzel und Schnaps.

322
00:23:30.640 --> 00:23:34.279
 Diese Bilder der Erinnerung bleiben für immer unentwickelt.

323
00:23:34.819 --> 00:23:45.539
 Waren mir Bier, Schnitzel und Schnaps willkommen, wenn der Hallenbad wird oder sonst, dann gönner zahltte sehr wohl. Jeder Rausch ist auch eine Reise, trank ich zu viel.

324
00:23:46.019 --> 00:23:48.099
 Jedes zu viel ist willkommen,

325
00:23:48.619 --> 00:23:51.279
 wenn es sonst von allen nur zu wenig gibt.

326
00:23:53.160 --> 00:23:55.400
 Was dir alles gegeben ist,

327
00:23:55.900 --> 00:23:57.799
 Entschuldigung, ist,

328
00:23:58.660 --> 00:24:00.460
 was dir alles gegeben wurde,

329
00:24:00.660 --> 00:24:02.599
 Entschuldigung, wurde,

330
00:24:03.420 --> 00:24:07.460
 was dir alles ermöglicht wurde im Moment, nichts wurde

331
00:24:07.460 --> 00:24:11.059
 und war schon immer da, alles wurde erarbeitet.

332
00:24:11.720 --> 00:24:13.519
 Arbeiterklasse, Baby, do you get me?

333
00:24:14.900 --> 00:24:19.039
 Ich fand es lässig, dass meine Eltern nie zum Elternsprechtag gehen.

334
00:24:19.720 --> 00:24:21.539
 Ich finde es einen Vertrauensbeweis.

335
00:24:21.700 --> 00:24:30.319
 Ich finde es gut, dass ich Verantwortung tragen darf für meine schulischen Leistungen. Ich denke nicht mal daran, dass meine Mama sich vielleicht nicht

336
00:24:30.319 --> 00:24:35.740
 traut, aus welchen Gründen auch immer zum Elternsprechtag in die Hack zu gehen. Ich

337
00:24:35.740 --> 00:24:40.180
 denke nicht mal daran, es so weit kommen zu lassen, eine Klasse wiederholen zu müssen.

338
00:24:40.720 --> 00:24:52.640
 Ich will doch nicht noch ein Jahr länger Schule gehen. Ich will doch raus, weg, mehr. Es gibt keine Chancengleichheit. Es gibt Gehsteigkanten. Danke.

339
00:24:52.640 --> 00:24:54.640
 Applaus

340
00:24:54.640 --> 00:24:56.640
 Applaus

341
00:24:56.640 --> 00:24:58.640
 Applaus

342
00:24:58.640 --> 00:25:00.640
 Applaus

343
00:25:00.640 --> 00:25:02.640
 Applaus

344
00:25:02.640 --> 00:25:04.640
 Applaus

345
00:25:04.640 --> 00:25:16.200
 Applaus Applaus Danke für die kongeniale Lesung des Gedichts.

346
00:25:16.960 --> 00:25:21.619
 Es ist ja aus einer Juryperspektive gibt es quasi einen Endgegner.

347
00:25:21.619 --> 00:25:26.200
 Und der Endgegner in der Jury heißt immer Lyrik, denn es ist

348
00:25:26.200 --> 00:25:27.460
 unglaublich schwer,

349
00:25:28.559 --> 00:25:30.619
 Lyrik zu bewerten.

350
00:25:31.059 --> 00:25:32.599
 Also das ist so ein Konsens, glaube ich,

351
00:25:32.599 --> 00:25:33.940
 in jeder Jury, in der wir

352
00:25:33.940 --> 00:25:36.359
 bislang zusammengekommen sind, Lyrik ist

353
00:25:36.359 --> 00:25:38.059
 sehr schwer zu bewerten und darum ist es unglaublich schön,

354
00:25:38.380 --> 00:25:40.359
 wenn man Lyrik findet, wo man sich relativ schnell

355
00:25:40.359 --> 00:25:42.440
 einig ist, ja, das passt gut,

356
00:25:42.740 --> 00:25:43.539
 das ist sehr schön.

357
00:25:44.680 --> 00:25:46.460
 Ich nehme das versteckte Kompliment.

358
00:25:47.460 --> 00:25:47.640
 Genau.

359
00:25:48.259 --> 00:25:50.000
 So schlecht versteckt war es ja dann.

360
00:25:51.900 --> 00:26:00.039
 Und für mich ist immer die Frage, es ist natürlich unglaublich schwer,

361
00:26:00.240 --> 00:26:06.200
 Lyrik hier adäquat zu bewerten. Wie schwer ist es Sie in dieser Form

362
00:26:06.200 --> 00:26:08.220
 so zu schreiben eigentlich?

363
00:26:08.599 --> 00:26:09.559
 Auch für einen

364
00:26:09.559 --> 00:26:11.259
 geübten Poetry Slammer.

365
00:26:12.140 --> 00:26:14.299
 Ja, das Poetry Slammer hat damit

366
00:26:14.299 --> 00:26:15.160
 gar nichts zu tun.

367
00:26:16.039 --> 00:26:18.140
 Damit wage ich mich ja auf ein neues

368
00:26:18.140 --> 00:26:19.019
 Gebiet für mich.

369
00:26:19.880 --> 00:26:22.160
 Ich schreibe alle unterschiedlichen Arten von Texten,

370
00:26:22.220 --> 00:26:24.279
 aber sowas habe ich mich noch nicht

371
00:26:24.279 --> 00:26:30.319
 getraut. Ich habe für dieses Buch einfach 50 Jahre gebraucht, im Grunde um die Form zu finden

372
00:26:30.319 --> 00:26:40.400
 und auch das so zu verarbeiten, dass es lesbar ist und dass es eben nicht eine hermetische Lyrik ist,

373
00:26:40.400 --> 00:27:06.039
 sondern dass sie eben, im Grunde geht es mir mit diesem Band darum, ich möchte verstanden werden, ich möchte von vielen verstanden werden und möchte das möglichst verdichtet aufbereiten, aber eben dabei nicht hermetisch sein, sondern im Grunde einfach das runterbrechen auf ein sprachlich einfaches Gerüst, das aber trotzdem aussagekräftig ist

374
00:27:06.039 --> 00:27:10.619
 und Interpretationsspielraum zulässt und natürlich Lücken hat.

375
00:27:11.000 --> 00:27:15.200
 Genau, das ist ja in der Lesung nicht ganz vorkommen, man sieht es im Schriftbild,

376
00:27:15.259 --> 00:27:19.980
 das ist ein Countdown, was wir hier sehen, von 10 bis 1

377
00:27:19.980 --> 00:27:26.539
 und kulminiert natürlich in dieses wirklich schöne Doppel am Fluss.

378
00:27:26.960 --> 00:27:29.920
 Es gibt keine Chancengleichheit, es gibt Gehsteigkanten.

379
00:27:30.920 --> 00:27:32.240
 Illustriert das ganz gut.

380
00:27:33.019 --> 00:27:37.920
 Wie steht das im Verhältnis jetzt zum Bandarbeiterkind?

381
00:27:39.400 --> 00:27:40.980
 Da brauchen wir ein Sneak Preview.

382
00:27:41.380 --> 00:27:54.019
 Es wurde ja vorher erwähnt, es müssten unveröffentlichte Texte sein und ich habe in den letzten zwei Jahren einfach während des Prozesses beim Schreiben immer wieder an Literaturzeitschriften verschickt

383
00:27:54.019 --> 00:28:01.880
 und habe mir dann dieses Countdown-Prinzip angeeignet und habe dann einfach immer zehn andere der Texte kombiniert,

384
00:28:02.339 --> 00:28:05.779
 weil das Gesamte ist für mich ein Langgedicht,

385
00:28:09.059 --> 00:28:09.480
 unterteilt in eben in diesem Fall waren es zehn unterschiedliche.

386
00:28:12.599 --> 00:28:12.839
 Ich habe da immer ein X dazu gemacht, das ist eine Variable für mich.

387
00:28:15.539 --> 00:28:18.220
 Für mich ist das erste und der letzte Text, die sind gesetzt und dazwischen ist alles kombinierbar verschieden.

388
00:28:18.759 --> 00:28:22.240
 Also das Buch an sich ist in drei Teile gegliedert,

389
00:28:23.059 --> 00:28:26.380
 man kann es aber hoffentlich auf sehr vielen Arten lesen

390
00:28:26.380 --> 00:28:36.299
 und dieses Countdown-Element hat mir geholfen bei der Auswahl, um bestimmte Dinge zuzuspitzen.

391
00:28:36.599 --> 00:28:40.440
 Es sind auch, wie du schon erwähnt hast, solche Zweizeiler auch drinnen.

392
00:28:42.019 --> 00:28:45.839
 Und die Zweizeiler bekommen ja nicht eine eigene Seite,

393
00:28:45.940 --> 00:28:47.519
 das geht einfach direkt weiter

394
00:28:47.519 --> 00:28:49.799
 und es sind aber auch längere Passagen

395
00:28:49.799 --> 00:28:51.859
 drinnen und im Grunde

396
00:28:51.859 --> 00:28:53.460
 ist es ein gesamter Text.

397
00:28:54.099 --> 00:28:55.900
 Und das Schöne ist, ich kann

398
00:28:55.900 --> 00:28:57.339
 es auch immer wieder anders kombinieren.

399
00:28:57.339 --> 00:28:59.380
 Genau, und das hat

400
00:28:59.380 --> 00:29:00.339
 dann quasi so eine

401
00:29:00.339 --> 00:29:02.000
 Mischung aus

402
00:29:02.000 --> 00:29:04.119
 von Aleatorik schon fast,

403
00:29:04.279 --> 00:29:06.140
 also freier Kombinatorik

404
00:29:06.140 --> 00:29:07.819
 und trotzdem

405
00:29:07.819 --> 00:29:09.859
 quasi autobiografisch. Ich meine, ich habe

406
00:29:09.859 --> 00:29:11.720
 vorher scherzhalber angedroht, ich frage

407
00:29:11.720 --> 00:29:13.279
 jetzt alle nach ihrer Kindheit,

408
00:29:13.880 --> 00:29:15.819
 weil wir hier von Rilke umzingelt sind.

409
00:29:16.539 --> 00:29:17.819
 Das tue ich hiermit offiziell

410
00:29:17.819 --> 00:29:19.740
 nicht. Ich habe trotzdem eine

411
00:29:19.740 --> 00:29:21.859
 Antwort, weil

412
00:29:21.859 --> 00:29:23.640
 es ist ganz einfach, Kindheit nimmt,

413
00:29:23.759 --> 00:29:28.700
 was da ist und die Verarbeitung kommt erst später und manchmal

414
00:29:28.700 --> 00:29:35.420
 kommt sie erst 50 Jahre später und bei manchen kommt sie noch später. Wunderbar, das heißt,

415
00:29:35.420 --> 00:29:41.299
 wir haben hier sozusagen eine Mischung aus quasi schon fast diskursiven Elementen,

416
00:29:41.299 --> 00:29:46.180
 es ist poetologische Reflexion drinnen und

417
00:29:46.180 --> 00:29:48.180
 hier in der Form,

418
00:29:48.319 --> 00:29:50.319
 wie es in die Rampe

419
00:29:50.319 --> 00:29:51.880
 reingeflossen ist, ist es ja schon

420
00:29:51.880 --> 00:29:54.059
 wunderbar

421
00:29:54.059 --> 00:29:56.380
 austariert, weil

422
00:29:56.380 --> 00:29:58.299
 jede Richtung gut abgedeckt ist.

423
00:29:59.099 --> 00:30:00.299
 Gibt es irgendein dominantes

424
00:30:00.299 --> 00:30:02.279
 Element dann im Arbeiterkindband

425
00:30:02.279 --> 00:30:04.200
 dabei? Also was ist die

426
00:30:04.200 --> 00:30:06.079
 Dominante vom Schwerpunkt?

427
00:30:06.240 --> 00:30:11.500
 Also die drei Teile sind, im Grunde ist es so ein Herkunftsteil. Also der erste Teil heißt,

428
00:30:12.480 --> 00:30:18.680
 wo kommst du her, je nachdem wer fragt. Das ist so der erste Aufhänger. Der zweite Teil heißt,

429
00:30:19.039 --> 00:30:26.680
 keine Klassismus-Debatte ohne Klassenkampf. also da geht es mehr um Klassismus und im dritten Teil wird es dann

430
00:30:26.680 --> 00:30:28.779
 persönlich ins

431
00:30:28.779 --> 00:30:30.259
 familiär Eingemachte.

432
00:30:31.259 --> 00:30:32.519
 Und es ist natürlich dann,

433
00:30:33.400 --> 00:30:34.740
 weil du gesagt hast, dass es ganz anders ist

434
00:30:34.740 --> 00:30:36.240
 als das Poetry Slamming, ist es eine

435
00:30:36.240 --> 00:30:38.779
 bewusste Abgrenzung sozusagen dann,

436
00:30:39.079 --> 00:30:40.240
 also war das für dich sozusagen etwas, wo du sagst,

437
00:30:40.299 --> 00:30:42.579
 das grenze ich jetzt starr ab, so ein Poetry Slamming ist das eine

438
00:30:42.579 --> 00:30:44.559
 und das, was ich hier mache, ist das andere, oder ist

439
00:30:44.559 --> 00:30:46.480
 das eine der Unterbau des anderen

440
00:30:46.480 --> 00:30:48.880
 oder der Überbau, je nachdem, wie man möchte?

441
00:30:49.200 --> 00:30:50.920
 Also ich bin gar nicht so streng,

442
00:30:51.119 --> 00:30:54.440
 bei mir darf das alles zerr und verfließen,

443
00:30:54.619 --> 00:30:55.980
 aber es ist natürlich was anderes.

444
00:30:56.380 --> 00:30:58.599
 Also die Vortragstexte sind einfach geschrieben,

445
00:30:58.720 --> 00:31:00.720
 um auf der Bühne vorgetragen zu werden.

446
00:31:01.359 --> 00:31:02.359
 Und also ich sage immer,

447
00:31:02.680 --> 00:31:13.059
 es gibt On-Stage- und On-PagePage Literatur und wenn das auf einer Seite steht, funktionieren andere Stilmittel, als wenn ich etwas einmal fünf Minuten lang höre.

448
00:31:13.559 --> 00:31:28.779
 Da muss ich natürlich eher mit Wiederholungen, mit Rhythmisierung, mit Reim und einfacheren Stilmitteln arbeiten. Aber wenn ich ein Gedicht lese und da kommen Wiederholungen vor, dann ist das vielleicht nicht das ideale Stilmittel.

449
00:31:29.940 --> 00:31:46.440
 Aber im Grunde interessieren mich die unterschiedlichen Felder von Literatur und ich bin, seit ich veranstalte oder mich für Literatur einsetze, ein großer Verfechter einerseits dafür,

450
00:31:46.779 --> 00:31:52.500
 Literatur niederschwellig zu machen, aber andererseits auch die unterschiedlichen Szenen

451
00:31:52.500 --> 00:31:54.619
 nicht abzugrenzen, sondern zu vernetzen.

452
00:31:54.619 --> 00:31:56.440
 Ja, sehr gut.

453
00:31:57.279 --> 00:32:06.759
 Und es ist von, das ist jetzt, das ist verheddert im Denken, wunderbar.

454
00:32:09.559 --> 00:32:10.400
 Genau.

455
00:32:13.400 --> 00:32:18.480
 Was ich ganz wunderbar gefunden habe, war die Passage über den Wandschrank.

456
00:32:18.480 --> 00:32:28.900
 Also dieser Wandschrank, der sozusagen symbolischen Realismus schon fast darstellt ja wenn man sagt okay gut die haben diesen

457
00:32:28.900 --> 00:32:34.279
 wahl an schrank mit der präzise abgegrenzten menge büchern ja die pointe mit dem mit dem

458
00:32:34.279 --> 00:32:42.859
 mit dem mit dem pokal und dann allerdings sozusagen wieder zurück zum unterbau ja

459
00:32:42.859 --> 00:32:47.180
 in den quelle katalog kasten öhler und die lustigen Taschenbücher.

460
00:32:47.900 --> 00:32:54.740
 Ist das auch eine Lesebiografie, die lustigen Taschenbücher hier unterzubringen,

461
00:32:55.019 --> 00:32:56.640
 sozusagen als Absprungpunkt?

462
00:32:57.059 --> 00:33:01.740
 Ja, im konkreten Fall habe ich alle Bücher gelesen, das Orange-Egel-Buch,

463
00:33:02.259 --> 00:33:05.680
 aber mehr war nicht da, das muss ich ganz klar sagen,

464
00:33:05.859 --> 00:33:07.420
 also so war das und

465
00:33:07.420 --> 00:33:09.700
 im Grunde, also

466
00:33:09.700 --> 00:33:11.019
 das Buch

467
00:33:11.019 --> 00:33:13.400
 habe ich gemacht, weil ich einfach

468
00:33:13.400 --> 00:33:16.059
 einen erfolgreichen Weg

469
00:33:16.059 --> 00:33:18.059
 einer Biografie aufzeichnen

470
00:33:18.059 --> 00:33:19.779
 wollte, die einfach über die Bildung

471
00:33:19.779 --> 00:33:20.920
 funktioniert und

472
00:33:20.920 --> 00:33:23.599
 aufgrund des bildungspolitischen

473
00:33:23.599 --> 00:33:26.779
 Backlashes in der letzten Zeit war mir das eben ein Anliegen.

474
00:33:26.940 --> 00:33:33.119
 Es ist in letzter Zeit viel von Klassismus gesprochen worden auf einer Ebene, mit der ich nicht zufrieden war.

475
00:33:33.240 --> 00:33:39.539
 Es ist viel über Unterschicht gesprochen worden und die Geschichten, die da erzählt wurden,

476
00:33:39.720 --> 00:33:46.059
 haben meist mit, sage ich mal, zerrütteten Familienverhältnissen zu tun und das stört mich.

477
00:33:47.480 --> 00:33:48.140
 Also ich

478
00:33:48.140 --> 00:33:49.680
 wollte dem etwas entgegensetzen,

479
00:33:49.900 --> 00:33:51.700
 einfach, es ist möglich,

480
00:33:51.859 --> 00:33:54.000
 es ist nach wie vor möglich in Österreich, durch Bildung

481
00:33:54.000 --> 00:33:56.400
 aus welchem Milieu auch immer herauszukommen.

482
00:33:57.279 --> 00:33:58.099
 Es war aber auch gerade

483
00:33:58.099 --> 00:33:59.039
 letztendlich wieder

484
00:33:59.039 --> 00:34:01.700
 Debatte, dass einfach Bildung

485
00:34:01.700 --> 00:34:04.000
 vererbt wird und dass das in Österreich

486
00:34:04.000 --> 00:34:06.440
 noch immer relativ arg ist.

487
00:34:07.259 --> 00:34:11.099
 Das ist ein gewaltiges Thema, aber es sind auch immer die Passagen drinnen,

488
00:34:11.219 --> 00:34:17.139
 wo es natürlich auch um quasi so ein verdruckstes, halb verdrängtes Klassenbewusstsein natürlich geht.

489
00:34:17.500 --> 00:34:25.679
 Wie geht man um sozusagen, wenn man es cool findet, dass die Eltern nicht zum Elternabend gehen.

490
00:34:26.079 --> 00:34:31.099
 Dabei ist es eigentlich sozusagen eine Hürde, die die Eltern einfach nicht schaffen zu überwinden.

491
00:34:31.099 --> 00:34:36.380
 Einfach eine unsichtbare für einen oder noch unfühlbare, dass man nicht ganz so fühlt.

492
00:34:37.119 --> 00:34:41.139
 Das tut weh eigentlich, muss ich sagen, beim Lesen.

493
00:34:41.579 --> 00:34:43.739
 Mir persönlich schmerzt es so etwas, wenn ich das lesen muss.

494
00:34:44.519 --> 00:34:48.539
 Das sind ja Reallären, nach wie vor, zu einem gewissen Grad.

495
00:34:48.539 --> 00:34:54.000
 Genau, deswegen war auch in der gewählten Passage, du willst das nicht lesen.

496
00:34:54.980 --> 00:35:01.320
 Ich habe auch versucht, vieles vorwegzunehmen, was dem Text vorgeworfen werden könnte,

497
00:35:01.760 --> 00:35:04.440
 und das halt mitzudenken.

498
00:35:01.320 --> 00:35:01.760
 vorgeworfen werden könnte.

499
00:35:04.440 --> 00:35:04.659
 Und das halt mitzudenken,

500
00:35:07.519 --> 00:35:08.159
 weil es ist mir schon klar,

501
00:35:09.920 --> 00:35:11.119
 also es gab vor allem in den 70er Jahren schon eine große, große,

502
00:35:11.119 --> 00:35:13.260
 viel über Arbeiterklasse, Literatur.

503
00:35:13.500 --> 00:35:14.760
 Und es ist ja tatsächlich,

504
00:35:14.960 --> 00:35:16.460
 du hast das Klassenbewusstsein angesprochen,

505
00:35:17.260 --> 00:35:19.059
 wir hatten ja nicht mal ein Klassenbewusstsein.

506
00:35:19.159 --> 00:35:20.420
 Ich komme aus einer Familie in Tirol,

507
00:35:20.480 --> 00:35:22.940
 da gab es keine Arbeiterklasse in diesem Sinn.

508
00:35:23.139 --> 00:35:26.159
 Aber trotzdem, meine Eltern waren einfach es keine Arbeiterklasse in diesem Sinn, aber trotzdem, meine Eltern waren einfach

509
00:35:26.159 --> 00:35:27.800
 aus der Arbeiterklasse,

510
00:35:28.400 --> 00:35:30.019
 aber es gab keine Mai auf Marsch.

511
00:35:30.199 --> 00:35:32.019
 Es gab die Bauernkinder und

512
00:35:32.019 --> 00:35:33.440
 die anderen Kinder.

513
00:35:34.880 --> 00:35:36.000
 Also wir hatten nicht

514
00:35:36.000 --> 00:35:37.420
 mal das, sozusagen.

515
00:35:37.699 --> 00:35:39.980
 Es ist in Linz natürlich was anderes, das ist eine klassische

516
00:35:39.980 --> 00:35:42.019
 Industriestadt und da ist das

517
00:35:42.019 --> 00:35:43.780
 ein Status, oder in Wien natürlich auch.

518
00:35:44.920 --> 00:35:46.199
 Aber das hat uns nichts

519
00:35:46.199 --> 00:35:48.280
 gebracht. Wir waren Ministranten.

520
00:35:48.800 --> 00:35:50.260
 Ja, okay. Es gab die

521
00:35:50.260 --> 00:35:52.340
 katholische Kirche, Erfolgsrezept

522
00:35:52.340 --> 00:35:53.800
 seit 2000 Jahren,

523
00:35:54.199 --> 00:35:54.780
 mehr oder weniger.

524
00:35:56.239 --> 00:35:58.219
 Und das war der große Katalysator für

525
00:35:58.219 --> 00:35:58.900
 alles und alle.

526
00:36:00.519 --> 00:36:01.159
 Und hier

527
00:36:01.159 --> 00:36:04.159
 das in der Form von

528
00:36:04.159 --> 00:36:05.800
 Klassenbewusstsein trotzdem zu bergen,

529
00:36:05.900 --> 00:36:09.260
 und irgendwie verständlich zu machen, intelligibel zu machen.

530
00:36:09.659 --> 00:36:11.679
 Und auch die schönen Seiten hervorheben.

531
00:36:12.000 --> 00:36:21.780
 Also eben, ich habe es schon erwähnt, es sind nicht alle ArbeiterInnen alkoholkrank und gewalttätig,

532
00:36:22.000 --> 00:36:23.900
 sondern es gibt einfach schöne Geschichten.

533
00:36:23.900 --> 00:36:24.760
 und gewalttätig, sondern es gibt einfach schöne Geschichten.

534
00:36:30.500 --> 00:36:30.619
 Und das ist auch ein Thema generell, also die Geschichten, das Tradieren von Geschichten,

535
00:36:32.480 --> 00:36:33.500
 es gibt sehr wenig aus der Arbeiterklasse.

536
00:36:37.320 --> 00:36:38.380
 Und dazu wollte ich einen Beitrag leisten.

537
00:36:39.440 --> 00:36:40.820
 Ich glaube, der ist geglückt.

538
00:36:41.719 --> 00:36:41.760
 Vielen Dank. Vielen Dank.

539
00:36:41.719 --> 00:36:47.719
 Vielen Dank.

540
00:36:53.500 --> 00:36:55.260
 Ganz, ganz herzlichen Dank, Markus Köhle. Ganz herzlichen Dank.

541
00:37:00.980 --> 00:37:03.880
 Und ich darf dann als Nächste Christina König zu mir bitten,

542
00:37:06.360 --> 00:37:08.000
 die hier quasi nach anderthalb Jahren sich wieder einfindet.

543
00:37:08.519 --> 00:37:10.360
 Christina König, geboren 1993

544
00:37:10.360 --> 00:37:11.460
 in Linz,

545
00:37:12.420 --> 00:37:14.179
 hat studiert

546
00:37:14.179 --> 00:37:16.099
 Germanistik und Vergleichende Literatur und

547
00:37:16.099 --> 00:37:18.059
 Kulturwissenschaft in Salzburg, arbeitet

548
00:37:18.059 --> 00:37:19.980
 als Werbetexterin, als Korrektorin

549
00:37:19.980 --> 00:37:21.280
 und

550
00:37:21.280 --> 00:37:22.400
 ihr

551
00:37:22.400 --> 00:37:29.559
 2025 erschienener Debütroman

552
00:37:29.559 --> 00:37:33.559
 Alles, was du wolltest, wurde mit dem Franz-Tumbler-Literaturpreis

553
00:37:33.559 --> 00:37:34.980
 des Landes Oberösterreich ausgezeichnet

554
00:37:34.980 --> 00:37:39.000
 und ich darf dich bitten, uns etwas daraus vorzulesen.

555
00:37:39.659 --> 00:37:42.739
 Sehr gern, also hallo, schön, dass Sie alle da sind.

556
00:37:44.039 --> 00:37:49.420
 Ja, ich hatte meine Debütlesung, Buchpräsentation auch hier, das ist jetzt genau eineinhalb Jahre her

557
00:37:49.420 --> 00:37:53.820
 und aus Nostalgiegründen werde ich jetzt dieselbe Szene lesen.

558
00:37:54.559 --> 00:37:59.699
 Und es ist zufällig auch die, die jetzt in der Rampe erschienen ist, also passt auch irgendwie.

559
00:38:04.219 --> 00:38:07.519
 Die Salami glänzt scheinheilig auf deinem Schwarzbrot.

560
00:38:08.599 --> 00:38:12.039
 Du beißt hinein und dein Weisheitszahn pocht wie eine Warnung.

561
00:38:13.119 --> 00:38:15.619
 Mit fettigen Fingern greifst du nach der Kaffeetasse.

562
00:38:16.480 --> 00:38:18.079
 Du trinkst schwarz mit Zucker.

563
00:38:19.820 --> 00:38:22.199
 Ihr Löffel taucht lautlos ins Magerjoghurt.

564
00:38:23.099 --> 00:38:24.500
 Sie beobachtet dich beim Essen.

565
00:38:26.159 --> 00:38:27.300
 Das macht sie immer.

566
00:38:34.920 --> 00:38:42.179
 Sie trinkt schwarz ohne Zucker. In deinem Rücken stapeln sich die letzten Umzugskartons. Es sind nicht viele. Es waren auch nie viele. Willst du die nicht gleich ausräumen, hat sie gefragt. Es war

567
00:38:42.179 --> 00:38:47.019
 eigentlich keine Frage. Sie spült ihre Müsli-Schüssel aus, spült

568
00:38:47.019 --> 00:38:51.719
 ihre Kaffeetasse aus, stellt beides in den Geschirrspüler, wischt das Waschbecken nass,

569
00:38:51.860 --> 00:38:57.320
 wischt das Waschbecken trocken. Das Geschirrtuch hängt sie an seinen Haken. Du reibst ihr die

570
00:38:57.320 --> 00:39:05.800
 Fettflecken in die Jeans. Mit einem Stanley-Messer hockt sie sich neben die Kartons. Ich helfe dir auspacken.

571
00:39:06.659 --> 00:39:07.960
 Musst du nicht.

572
00:39:10.159 --> 00:39:12.840
 Ihr Messer gleitet bereits durch das Klebeband.

573
00:39:18.460 --> 00:39:25.699
 Zusammengefaltete Filmposter, die blaugrüne Steppdecke, die dir deine Lieblingsschwester im Werkunterricht genäht hat und das Pop-Art-Bild, das du mal einer Straßenkünstlerin in Berlin abge abgekauft hast sind in den letzten karton gestopft

574
00:39:25.699 --> 00:39:32.059
 sie hält eine switch wie eine handgranate drückt den x-knopf wahrscheinlich würde sie am liebsten

575
00:39:32.059 --> 00:39:45.500
 alles wegwerfen du tust ein paar seiten deiner gitarre dass die gesagt dass du mal in einer band Sie hat gesagt, typisch. Wir stellen das in den Keller.

576
00:39:47.019 --> 00:39:48.119
 Ich brauche das.

577
00:39:49.679 --> 00:39:50.500
 Wenn du meinst.

578
00:39:51.079 --> 00:39:52.159
 Ich kaufe dir einen Kasten.

579
00:39:52.619 --> 00:39:53.639
 Im Büro ist noch Platz.

580
00:39:55.079 --> 00:39:57.599
 Du drehst deinen Mini-Globus auf seine Achse.

581
00:39:58.760 --> 00:40:01.860
 Ihr Blick sagt dir, dass du ihn nicht im Wohnzimmer aufstellen wirst.

582
00:40:03.940 --> 00:40:06.460
 Ihr streift durch eins ihrer liebsten Möbelgeschäfte.

583
00:40:07.360 --> 00:40:09.139
 Hier hat sie ihre Büromöbel gekauft.

584
00:40:09.880 --> 00:40:11.280
 Es soll alles zusammenpassen.

585
00:40:12.760 --> 00:40:14.739
 Zu Hause hat sie Regale herumgeschoben,

586
00:40:15.019 --> 00:40:17.860
 freie Plätze ausgemessen und dich alles notieren lassen.

587
00:40:19.039 --> 00:40:20.719
 Wenn sie sagt, sie kaufte einen Kasten,

588
00:40:21.199 --> 00:40:23.840
 dann heißt das, sie kaufte sofort einen Kasten.

589
00:40:28.780 --> 00:40:37.699
 Was sagst du zu dem ein bisschen klein das geht sich aus die weißen hochglanz türen blinken dich an alles was sie kauft ist allergischer

590
00:40:37.699 --> 00:40:47.179
 fingerabdrücke sie hat mikrofasertücher in jedem raum er geht zur Kasse, schiebt die Schachtel auf einem Transportwagen vor euch her.

591
00:40:48.019 --> 00:40:50.300
 Du zückst eine Geldtasche, sie drückt sie runter.

592
00:40:51.239 --> 00:40:52.139
 Du bist erleichtert.

593
00:40:53.619 --> 00:40:54.880
 Kann ich Ihnen helfen?

594
00:40:55.400 --> 00:40:58.079
 Fragt euch ein Mann beim Auto, als ihr die Rücksitze umklappt.

595
00:40:59.380 --> 00:41:02.139
 Nein, danke, sagt sie kühl.

596
00:41:03.179 --> 00:41:04.159
 Du lächelst zumindest.

597
00:41:05.159 --> 00:41:09.440
 Dann hebst du die Schachtel an, sie hindert den Transportwagen am Davonrollen

598
00:41:09.440 --> 00:41:11.800
 und du wuchtest die Schachtel in den Kofferraum.

599
00:41:12.820 --> 00:41:15.300
 Deine Muskeln aus der Zeit im Supermarktlager hast du noch.

600
00:41:16.400 --> 00:41:17.860
 Respekt, sagt der Mann.

601
00:41:18.880 --> 00:41:20.659
 Du hoffst, er sieht dir Augen verdrehen nicht.

602
00:41:23.119 --> 00:41:29.460
 Vor der Haustür liegt ein Packerl von der Post. Einstandsgeschenk, sagt sie. Du reißt

603
00:41:29.460 --> 00:41:37.199
 es auf und findest ein iPhone, fast so teuer wie ihrs. Bist du wahnsinnig? Ich schäme mich schon mit

604
00:41:37.199 --> 00:41:45.519
 deinem kaputten Ding. Du umarmst sie und quietschst und hüpfst ein bisschen, damit sie nicht merkt, dass du dich ärgerst.

605
00:41:48.219 --> 00:41:49.639
 Sie küsst dich auf die Schläfe. Pass halt drauf auf.

606
00:41:50.860 --> 00:41:52.159
 Willst du irgendwas dafür?

607
00:41:53.099 --> 00:41:53.820
 Sie verdreht die Augen.

608
00:41:55.860 --> 00:41:57.280
 Darf ich dir nicht einfach mal was schenken?

609
00:42:00.179 --> 00:42:02.400
 Du erklärst ihr nicht, dass normale Leute Blumen schenken.

610
00:42:06.280 --> 00:42:07.300
 Mit der Montageanleitung in der Hand drohnt sie im Lotus-Sitz auf dem Boden.

611
00:42:12.000 --> 00:42:12.780
 Du schraubst und hämmerst, sie reicht dir die Nägel und das Werkzeug und sagt dir, was du tun sollst.

612
00:42:13.739 --> 00:42:14.900
 Er macht keine Fehler.

613
00:42:20.099 --> 00:42:21.219
 Du baust deine eigenen Möbel zusammen, seit du ein Teenager warst, und sie tut, als würde sie das tun.

614
00:42:26.519 --> 00:42:28.320
 Sonst lässt sie alles von Montagefirmen erledigen, aber sie mag das Gefühl, es selbst zu können.

615
00:42:31.780 --> 00:42:32.860
 Der Kasten steht fertig an seinem Platz, als wäre er schon immer hier gewesen.

616
00:42:36.780 --> 00:42:37.400
 Du räumst deine Sachen ein. Die Hochglanz-Tür schließt sich vor ihnen.

617
00:42:40.820 --> 00:42:42.920
 Sie wischt eure Fingerabdrücke ab. Alles funkelt blank.

618
00:42:46.519 --> 00:42:52.400
 Sie holt die Karaffe mit dem entkalkten Wasser aus dem Kühlschrank und gießt sich ein Glas ein. Du schleichst dir hinterher wie ein gut erzogener Hund. Du weißt nicht, ob sie

619
00:42:52.400 --> 00:42:59.360
 davon ausgeht, dass du den Rest des Tages mit ihr verbringst. Sollen wir an den See fahren? Viel zu

620
00:42:59.360 --> 00:43:05.079
 heiß. Stört es dich, wenn ich allein fahre? Wenn du meinst?

621
00:43:06.219 --> 00:43:07.679
 Das sagt sie nur, wenn es sich stört

622
00:43:07.679 --> 00:43:12.719
 Du wartest noch ein paar Sekunden, dann gehst du und packst deine Badetasche

623
00:43:12.719 --> 00:43:16.340
 Früher

624
00:43:16.340 --> 00:43:22.760
 Die Bohrmaschine reißt gerade an deine Nerven, deine Konzentration, deine Geduld

625
00:43:22.760 --> 00:43:27.000
 Es rumpelt, stampft, dröhnt, kracht von oben auf dich runter.

626
00:43:28.199 --> 00:43:30.440
 Die lockere Kastentür deiner Kommode klappert,

627
00:43:30.960 --> 00:43:32.820
 die Bierflasche scheppert und die Spinne,

628
00:43:32.960 --> 00:43:34.880
 die seit Wochen in deiner Wohnzimmerecke lebt,

629
00:43:35.239 --> 00:43:36.159
 vibriert in ihrem Netz.

630
00:43:37.719 --> 00:43:40.699
 Staubflusen torkeln von der Lampe auf deine blaugrüne Steppdecke.

631
00:43:41.679 --> 00:43:44.719
 Du springst auf, sprintest aus der Wohnung und ins Stiegenhaus

632
00:43:44.719 --> 00:43:45.320
 und triffst den

633
00:43:45.320 --> 00:43:52.280
 Zettel an den Türen des Lifts, der Renovierungsarbeiten für die nächsten zwei Wochen verspricht. Du trittst

634
00:43:52.280 --> 00:43:58.639
 gegen das rostige Treppengeländer, bis dein Fuß so pulsiert wie dein Kopf. Zurück auf der Couch

635
00:43:58.639 --> 00:44:03.739
 setzt du Kopfhörer auf und starrst auf deine Lernunterlagen. Das Dröhnen dringt durch die

636
00:44:03.739 --> 00:44:06.260
 Hörmuscheln, entzieht den Wörtern ihrer Bedeutung.

637
00:44:07.380 --> 00:44:10.239
 Die Darstellung des lymphatischen Systems verschwimmt vor dir

638
00:44:10.239 --> 00:44:11.460
 und löst sich auf.

639
00:44:12.800 --> 00:44:14.860
 Du schließt die Augen, dann öffnest du sie wieder

640
00:44:14.860 --> 00:44:15.820
 und nimmst dein Handy.

641
00:44:17.139 --> 00:44:18.699
 Kann ich ein paar Tage zu dir kommen?

642
00:44:19.159 --> 00:44:19.780
 Schreibst du.

643
00:44:20.880 --> 00:44:21.940
 Sie antwortet schnell.

644
00:44:22.659 --> 00:44:23.420
 Das tut sie immer.

645
00:44:24.760 --> 00:44:26.019
 Bring Vollkornnudeln mit.

646
00:44:27.159 --> 00:44:28.300
 Du packst deine Tasche.

647
00:44:31.920 --> 00:44:34.940
 Dein Wecker läutet später, als du es gewöhnt bist.

648
00:44:35.739 --> 00:44:39.579
 Du regelst dich in ihrer hellblauen Bettwäsche, die jetzt deine Bettwäsche ist.

649
00:44:40.380 --> 00:44:43.840
 Die Überzüge, die du früher verwendet hast, hast du weggeworfen.

650
00:44:45.239 --> 00:44:47.579
 Sie ist längst in der Arbeit, als du aufstehst.

651
00:44:48.380 --> 00:44:52.659
 Du fährst die Raffstorrs hinauf, schlenderst durch die Sonnenflecken auf den Ahornböden ins Bad.

652
00:44:53.500 --> 00:44:54.760
 Draußen plappern die Vögel.

653
00:44:56.440 --> 00:45:00.480
 Du hüpfst unter die Regendusche, probierst ihre weiß-goldenen Pfleggrems aus,

654
00:45:00.780 --> 00:45:02.320
 wühlst dich durch ihre Biotampons.

655
00:45:03.199 --> 00:45:07.699
 Alles ist leer und hell und ruhig. Du hauchst dein

656
00:45:07.699 --> 00:45:13.739
 Spiegelbild an, bis es hinter deinem Atemnebel verschwindet. Du verlässt das Haus über die

657
00:45:13.739 --> 00:45:19.900
 Terrassentür. Der Pool glitzert und gluckert. Am Ende des Gartens steht das Nebengebäude,

658
00:45:20.219 --> 00:45:27.900
 das einmal das Gästehaus war und jetzt dein Massagestudio ist. Du machst ein Foto, wie die weißen Wände in der Morgensonne leuchten

659
00:45:27.900 --> 00:45:30.920
 und postest es auf deinem Instagram-Business-Account.

660
00:45:31.880 --> 00:45:34.739
 Die Kamera deines neuen iPhones ist ausgezeichnet.

661
00:45:36.179 --> 00:45:37.480
 Du sperrst die Tür auf.

662
00:45:38.360 --> 00:45:42.260
 Die Klimaanlage beginnt zu summen und lässt die Blätter deiner Topfpflanze beben.

663
00:45:43.260 --> 00:45:44.840
 Du hast keine Ahnung, wie die Pflanze heißt.

664
00:45:45.579 --> 00:45:46.760
 Sie hat alles ausgesucht.

665
00:45:48.039 --> 00:45:49.239
 Sie weiß es sicher auch nicht.

666
00:45:51.199 --> 00:45:53.019
 Deine erste Kundin kommt in einer Stunde.

667
00:45:53.820 --> 00:45:54.900
 Es ist dein erster Tag.

668
00:45:55.480 --> 00:45:57.199
 Du hast längst nicht alle Termine belegt.

669
00:45:58.300 --> 00:46:00.559
 Du schaltest die Playlist mit Klaviergedudel ein,

670
00:46:00.800 --> 00:46:02.679
 die du gestern auf Spotify gesucht hast,

671
00:46:03.420 --> 00:46:05.099
 läufst durch dein Studio und schnupperst,

672
00:46:05.300 --> 00:46:11.360
 ob noch Gerüche der Einweihungsparty in der Luft hängen. Du riechst nichts. Alles ist perfekt.

673
00:46:13.179 --> 00:46:19.360
 Die Türglocke holt dich in den Empfangsbereich. Deine erste Kundin ist da. Sie ist eine Bekannte

674
00:46:19.360 --> 00:46:27.900
 von ihr. Einige deiner ersten Kundinnen sind Bekannte von ihr. Die Kundin flaniert durch dein Studio und lobt die Einrichtung.

675
00:46:29.460 --> 00:46:32.159
 Viktoria hat sich selbst übertroffen, sagt sie.

676
00:46:33.300 --> 00:46:34.579
 Du hättest es dir denken können.

677
00:46:35.239 --> 00:46:37.780
 Sie hat überall erzählt, dass sie die Einrichtung gemacht hat.

678
00:46:38.880 --> 00:46:39.280
 Du nix.

679
00:46:40.900 --> 00:46:45.300
 Nach der Massage erreichst du deiner Kundin ein Sackerl Pralinen als Willkommensgeschenk.

680
00:46:46.059 --> 00:46:48.840
 Es war deine Idee, aber sie hat die Pralinen besorgt.

681
00:46:50.320 --> 00:46:53.719
 Du legst dein Pralinen-Sackerl zur Seite, damit du sie am Abend schenken kannst.

682
00:46:54.460 --> 00:46:55.460
 Sie wird es nicht öffnen.

683
00:46:57.820 --> 00:46:58.440
 Noch früher

684
00:46:58.440 --> 00:47:04.820
 Ihr tragt beide ein Kleid und wisst nicht, was ihr mit dieser Peinlichkeit anfangen sollt.

685
00:47:05.639 --> 00:47:09.119
 Es ist euer zweites Treffen und das erste, das sich wie ein Date anfühlt.

686
00:47:10.219 --> 00:47:14.639
 Ihr geht in ein Restaurant, wo die Karotten lila sind und das Grünzeug asiatische Namen hat.

687
00:47:15.519 --> 00:47:17.840
 Du bestellst Dessert, sie nicht.

688
00:47:19.119 --> 00:47:20.739
 Probier mal, sagst du.

689
00:47:21.780 --> 00:47:23.559
 Sie fährt mit der Gabelspitze ins Sorbet.

690
00:47:24.619 --> 00:47:28.000
 Ist gut, sagt sie. Du vermutest eine unkreative Essst du. Sie fährt mit der Gabelspitze ins Sopé. Ist gut, sagt sie. Du vermutest eine

691
00:47:28.000 --> 00:47:35.380
 unkreative Essstörung. Auf deinen Hüftknochen kann man Ski fahren, sagst du. Das gefällt dir.

692
00:47:35.860 --> 00:47:40.699
 Sie macht dir zwei Komplimente. Manchmal lacht sie sogar. Vielleicht solltest du etwas

693
00:47:40.699 --> 00:47:46.059
 Unappetitliches machen. Als die Rechnung kommt, sagt sie, alles zusammen.

694
00:47:47.139 --> 00:47:48.139
 Du beschwerst dich nicht.

695
00:47:48.940 --> 00:47:51.360
 Du hast kein Geld und sie hat die Location ausgesucht.

696
00:47:52.199 --> 00:47:56.719
 Wenn du vorschlägst, sie nächstes Mal einzuladen, implizierst du, dass es ein nächstes Mal gibt.

697
00:47:57.539 --> 00:47:58.380
 Du sagst nichts.

698
00:48:01.760 --> 00:48:04.679
 Der Sonnenuntergang hängt verschwitzt über der Terrasse.

699
00:48:05.500 --> 00:48:07.659
 Zitronellakerzen sollen die Gelsen vertreiben.

700
00:48:08.340 --> 00:48:09.300
 Es funktioniert nicht.

701
00:48:10.400 --> 00:48:13.679
 Du hast einen Stich am Oberschenkel und kratzt nur, wenn sie nicht hinsieht.

702
00:48:14.719 --> 00:48:18.380
 Sie hält es für ein Zeichen von Charakterschwäche, dem Juckreiz nachzugeben.

703
00:48:20.199 --> 00:48:22.880
 Deine Freunde verteilen sich über die Rattansofas.

704
00:48:23.539 --> 00:48:34.679
 Bierflaschen und Nudelsalate stehen auf dem Tisch. Das Bier hast du gekauft, die Nudelsalate hat sie gemacht. Die Low-Carb-Variante ohne Mayonnaise und mit nudelförmigen Gurken isst nur sie.

705
00:48:47.619 --> 00:48:53.760
 Peranensalat. Der ist gut, sagt er. Sie lächelt. Sie sitzt mit straffen Schultern auf einem Sessel schräg gegenüber. Weil sie noch Salate serviert hat, war der Platz neben dir schon besetzt. Du

706
00:48:53.760 --> 00:48:57.760
 hast überlegt, ob du dich zu ihr setzen sollst, aber du willst ihr nicht unterstellen, dass sie

707
00:48:57.760 --> 00:49:18.820
 Unterstützung braucht. Hey Vicky, hast du noch Salz? fragt dein zweiter Freund. Steif geht's zurück ins Haus. Du haust ihm auf den Oberschenkel. Du weißt, dass sie das nicht mag. Er zuckt mit den Achseln. Soll sich nicht so aufführen. Sie kommt mit dem Salz zurück. Danke Vicky.

708
00:49:20.940 --> 00:49:21.820
 Sie sagt nichts.

709
00:49:24.139 --> 00:49:24.920
 Wenn du sie Vicky nennst, spinnt sie den restlichen Tag.

710
00:49:25.679 --> 00:49:26.820
 Sie bemüht sich.

711
00:49:30.260 --> 00:49:31.920
 Du fühlst dich schlecht, weil dir trotzdem lieber wäre, sie wäre nicht da.

712
00:49:33.139 --> 00:49:33.579
 Wie geht's dir bei der Jobsuche?

713
00:49:34.880 --> 00:49:35.840
 Fragt sie deinen dritten Freund.

714
00:49:37.019 --> 00:49:37.599
 Er ist gerade arbeitslos.

715
00:49:41.280 --> 00:49:42.840
 Die Firma, bei der er als Monteur gearbeitet hat, ist in Konkurs gegangen.

716
00:49:45.420 --> 00:49:45.699
 Heute wieder ein Vorstellungsgespräch verkackt,

717
00:49:47.340 --> 00:49:48.760
 sagt er und regt die Faust in die Höhe.

718
00:49:50.579 --> 00:49:52.699
 Auf seinem TikTok-Kanal postet er How to not get the job Videos.

719
00:49:53.820 --> 00:49:55.679
 Er hat mehr Follower als der Rest von euch.

720
00:49:56.760 --> 00:49:57.920
 Sie hasst diesen Kanal.

721
00:49:58.679 --> 00:50:01.519
 Sie glaubt an Ehrgeiz, Leistung und den Kapitalismus.

722
00:50:02.260 --> 00:50:03.159
 Sie hat reiche Eltern.

723
00:50:04.940 --> 00:50:07.480
 Sie schenkt sich noch ein Glas Weißwein ein. Sie ist

724
00:50:07.480 --> 00:50:12.099
 die Einzige, die Weißwein trinkt. Bei dem Fachkräftemangel hast du sicher überall gute

725
00:50:12.099 --> 00:50:20.300
 Chancen, sagt sie. Du weißt schon, dass uns das System nur verarscht, sagt er. Sie öffnet den

726
00:50:20.300 --> 00:50:29.519
 Mund. Du müsstest vermitteln. Du bist nicht gut im Vermitteln. Du trinkst dein Bier. Etwas juckt. Ein zweiter Gelsenstich.

727
00:50:32.159 --> 00:50:41.539
 Am Anfang. Sie rennt fast gegen die Glastüren, die sich zu langsam für sie öffnen. Ich bin hier für den Vinyasa-Yoga-Kurs.

728
00:50:47.619 --> 00:50:53.119
 hier für den Vinyasa-Yoga-Kurs. Sie sagt nicht Hallo. Sie ist zu effizient für ein Hallo. Du gibst ihr die Infos, die sie haben will. Es sind nicht viele. Wenn du etwas sagst, was sie nicht

729
00:50:53.119 --> 00:50:59.179
 interessiert, hört sie nicht zu. Sie ist schon fast wieder weg, als sie sich noch einmal umdreht.

730
00:51:00.460 --> 00:51:14.159
 Gibst du den Kurs? Nein. Ihr Blick klettert über dein Fitnessstudio-T-Shirt. Schade, sagt sie und wieder in den Kross-Trainer vorbei zum Yoga-Raum. Dankeschön.

731
00:51:30.260 --> 00:51:31.239
 Danke für die Lesung.

732
00:51:32.000 --> 00:51:34.739
 Dankeschön.

733
00:51:40.159 --> 00:51:41.579
 Der Roman, du hast ihn vor anderthalb Jahren vorgestellt.

734
00:51:46.360 --> 00:51:55.360
 Wie ist es eigentlich nach diesem Debüt dann für dich als Autorin weitergegangen? Ja, ganz gut eigentlich. Ich sitze jetzt da für die Preisträger-Ecke, also so schlecht ist es nicht gelaufen.

735
00:51:55.360 --> 00:52:05.219
 Nein, wirklich ganz gut. Es ist mein Debütroman, hast du erwähnt. Ich hatte jetzt nicht so die Vorstellung, wie das jetzt wirklich

736
00:52:05.219 --> 00:52:07.460
 läuft. Also man hat jetzt so diese

737
00:52:07.460 --> 00:52:09.739
 klischeehaften Ideen vom Leben als

738
00:52:09.739 --> 00:52:10.300
 Autorin.

739
00:52:11.699 --> 00:52:13.199
 Viele haben sich bestätigt,

740
00:52:13.400 --> 00:52:14.739
 im besten Sinne.

741
00:52:15.559 --> 00:52:17.639
 Aber ich habe eigentlich gar nicht mit der

742
00:52:17.639 --> 00:52:19.119
 Art von Aufmerksamkeit gerechnet.

743
00:52:19.360 --> 00:52:21.840
 Und dass man gleich mit dem ersten Buch einen Preis

744
00:52:21.840 --> 00:52:23.639
 kriegt, ist auch irgendwie cool.

745
00:52:24.619 --> 00:52:25.440
 Also ja,

746
00:52:25.519 --> 00:52:27.219
 ich bin zufrieden und

747
00:52:27.219 --> 00:52:29.280
 es kommt nächstes Jahr das nächste.

748
00:52:29.599 --> 00:52:31.260
 Also ich glaube, der Verlag hasst mich jetzt auch

749
00:52:31.260 --> 00:52:32.780
 nicht allzu sehr, wobei,

750
00:52:33.099 --> 00:52:34.239
 müsste man den Verlag fragen.

751
00:52:35.099 --> 00:52:36.800
 Also ja, es läuft gut.

752
00:52:37.019 --> 00:52:38.380
 Werden wir dann machen, wir werden ihn fragen.

753
00:52:38.579 --> 00:52:40.059
 Ja, sagt was dann.

754
00:52:41.639 --> 00:52:42.780
 Nein, die

755
00:52:42.780 --> 00:52:49.940
 Auszeichnung, also der Preis, den du bekommen hast, war vermutlich auch sozusagen ein Anschub

756
00:52:49.940 --> 00:52:55.400
 oder hat das sozusagen auch Türen geöffnet oder wie war da deine Wahrnehmung?

757
00:52:55.780 --> 00:52:59.219
 Ja, ist das so, oh, da kommt die, die den Tumlerpreis bekommen hat?

758
00:52:59.719 --> 00:53:03.739
 Ja, das ist ja ganz lustig. Also bevor ich einen Roman veröffentlicht hatte,

759
00:53:03.739 --> 00:53:05.099
 habe ich mir immer gedacht, okay, und wenn du ich einen Roman veröffentlicht hatte, habe ich mir immer gedacht, okay,

760
00:53:07.880 --> 00:53:09.980
 wenn du dann einen Roman veröffentlicht hast, dann hast du es geschafft. Und dann, wie ich

761
00:53:09.980 --> 00:53:11.940
 den Roman veröffentlicht hatte, bin ich dann draufgekommen,

762
00:53:12.079 --> 00:53:13.500
 okay, ganz geschafft haben wir es noch nicht.

763
00:53:14.019 --> 00:53:15.059
 Wir sollten einen Preis gewinnen.

764
00:53:16.000 --> 00:53:17.139
 Und dann habe ich

765
00:53:17.139 --> 00:53:19.199
 einen Preis gewonnen und bin jetzt draufgekommen,

766
00:53:19.380 --> 00:53:21.139
 okay, ich finde immer noch nicht, dass ich es

767
00:53:21.139 --> 00:53:22.739
 geschafft habe. Also es

768
00:53:22.739 --> 00:53:25.059
 verschieben sich halt einfach irgendwie so die

769
00:53:25.059 --> 00:53:28.019
 Ansprüche, die man an sich selber hat.

770
00:53:28.239 --> 00:53:29.800
 Also vor fünf Jahren wäre ich da

771
00:53:29.800 --> 00:53:32.079
 total durchgedreht, wenn ich wissen würde,

772
00:53:32.139 --> 00:53:34.079
 dass ich jetzt hier mal sitze und jetzt ist es immer noch

773
00:53:34.079 --> 00:53:35.980
 so, naja, okay, und dann wie ist das

774
00:53:35.980 --> 00:53:36.500
 mit dem Zweiten?

775
00:53:37.840 --> 00:53:39.960
 Man ist nie zufrieden und

776
00:53:39.960 --> 00:53:41.800
 man ist nie fertig irgendwie.

777
00:53:41.940 --> 00:53:44.179
 Und das ist wirklich so etwas, was ich nicht erwartet

778
00:53:44.179 --> 00:53:50.500
 habe, also was man auch immer irgendwie hört, dass man dann, egal wie viel man eigentlich objektiv eh schon geschafft hat,

779
00:53:50.619 --> 00:53:56.820
 dass es dann trotzdem, man sieht immer gleich das Nächste und also insofern, der Preis war natürlich super

780
00:53:56.820 --> 00:54:06.099
 und jetzt ist es auch schon so, okay, es ist jetzt schon wieder ein Jahr her, sollte ich jetzt auch wieder mal irgendwas reizen? Es hört irgendwie nicht auf. Aber ja,

781
00:54:06.139 --> 00:54:08.579
 natürlich, es war ein toller Ansporn

782
00:54:08.579 --> 00:54:10.420
 und Türen öffnen wird

783
00:54:10.420 --> 00:54:12.340
 hoffentlich auch noch

784
00:54:12.340 --> 00:54:14.239
 weitere. Also ich kenne jetzt zumindest

785
00:54:14.239 --> 00:54:15.380
 ein paar sehr coole Leute.

786
00:54:15.960 --> 00:54:18.000
 Sehr gut. Also das ist die Gemeinde,

787
00:54:18.139 --> 00:54:20.119
 das Literatur betriebt, dass er immer mehr von einem will,

788
00:54:20.159 --> 00:54:21.119
 als man gerade hat.

789
00:54:21.880 --> 00:54:24.179
 Ich will selber von mir. Also die Gemeinde ist

790
00:54:24.179 --> 00:54:25.619
 okay, ich bin selber schuld.

791
00:54:27.719 --> 00:54:29.860
 Du hast gesagt, du arbeitest schon

792
00:54:29.860 --> 00:54:30.380
 am nächsten.

793
00:54:31.719 --> 00:54:34.179
 Kriegen wir irgendwas aus dir raus

794
00:54:34.179 --> 00:54:35.460
 dazu? Müssen wir betteln?

795
00:54:36.440 --> 00:54:37.500
 Also betteln wäre cool.

796
00:54:38.099 --> 00:54:39.980
 Bitte, bitte. Ich sage es aber auch so.

797
00:54:40.880 --> 00:54:41.639
 Nein, also es

798
00:54:41.639 --> 00:54:43.699
 soll im Herbst

799
00:54:43.699 --> 00:54:47.039
 27 erscheinen, also ich bin schon fast fertig.

800
00:54:47.039 --> 00:54:53.059
 Insofern ist es auch ganz lustig, jetzt auch wieder mal aus dem zu lesen, weil für mich ist das jetzt irgendwie schon vom Kopf her einfach ganz woanders.

801
00:54:55.219 --> 00:55:02.440
 Arbeitstitel ist Reality und ich werde drei Protagonistinnen auf drei Zeitebenen haben,

802
00:55:02.119 --> 00:55:03.920
 Protagonistinnen auf drei Zeitebenen haben, die

803
00:55:03.920 --> 00:55:06.079
 sich alle familiär,

804
00:55:06.199 --> 00:55:08.260
 freundschaftlich miteinander verbunden sind

805
00:55:08.260 --> 00:55:08.960
 und

806
00:55:08.960 --> 00:55:11.360
 thematisch soll es gehen um

807
00:55:11.360 --> 00:55:13.900
 das jeweilige Verhältnis

808
00:55:13.900 --> 00:55:16.280
 der Protagonistinnen zur Realität.

809
00:55:16.599 --> 00:55:17.659
 Daher Reality.

810
00:55:18.260 --> 00:55:19.619
 Also mit dieses Realitätsverhältnis,

811
00:55:19.619 --> 00:55:21.420
 das ist etwas, was du im Roman ja auch

812
00:55:21.420 --> 00:55:23.400
 quasi durchspielst. Dieser Roman

813
00:55:23.400 --> 00:55:25.599
 ist ein bisschen so Pick Your Own Adventure,

814
00:55:25.780 --> 00:55:26.880
 ich habe es vorhin schon angesprochen,

815
00:55:27.219 --> 00:55:28.219
 Choose Your Own Path.

816
00:55:29.099 --> 00:55:31.280
 Wir haben hier dieses Setting bis zu einem

817
00:55:31.280 --> 00:55:32.980
 bestimmten Punkt in der Handlung,

818
00:55:33.480 --> 00:55:35.860
 wo sich dann verschiedene Szenarien ergeben.

819
00:55:37.179 --> 00:55:37.860
 Ist das sozusagen was,

820
00:55:37.940 --> 00:55:39.579
 was du sagen würdest, das ist für dich

821
00:55:39.579 --> 00:55:41.260
 allgemein das literarisches Thema,

822
00:55:41.599 --> 00:55:44.920
 prismatisch sozusagen

823
00:55:44.920 --> 00:55:45.119
 die Geschichten aufzuspalten, das wäre Thema, prismatisch sozusagen,

824
00:55:48.500 --> 00:55:48.840
 die Geschichten aufzuspalten, das wäre etwas, was dich begleitet,

825
00:55:50.500 --> 00:55:50.599
 schreibend vom Thema.

826
00:55:53.260 --> 00:55:53.300
 Ja, also definitiv.

827
00:55:55.980 --> 00:55:58.400
 Ich habe es noch gar nicht so verbunden, diese drei verschiedenen Enden und dann die drei Protagonistinnen mit der Realität.

828
00:55:58.539 --> 00:56:00.840
 Aber jetzt stimmt eigentlich, was du sagst, das hat eine gewisse Ähnlichkeit.

829
00:56:02.139 --> 00:56:03.599
 Das habe ich alles kaputt gemacht.

830
00:56:04.280 --> 00:56:05.880
 Nein, das war jetzt eher so ein

831
00:56:05.880 --> 00:56:08.119
 Geistesblitzmoment, irgendwie, wow,

832
00:56:08.360 --> 00:56:09.340
 hey, ich habe ja

833
00:56:09.340 --> 00:56:11.920
 Konsistenz in meinem Arbeiten, also cool

834
00:56:11.920 --> 00:56:12.539
 eigentlich, danke.

835
00:56:14.159 --> 00:56:15.719
 Ich glaube, jeder hat irgendwie solche

836
00:56:15.719 --> 00:56:17.780
 Themen, die halt irgendwie immer wieder

837
00:56:17.780 --> 00:56:19.280
 kommen und

838
00:56:19.280 --> 00:56:21.760
 diese Alternativen und

839
00:56:21.760 --> 00:56:23.679
 was wäre wenn, das ist auf jeden Fall eins von meinen

840
00:56:23.679 --> 00:56:26.639
 und ich habe das auch in meinem privaten Leben, also immer so dieses, okay, was wäre passiert, wenn ich jetzt das gemachtiven und was wäre wenn, das ist auf jeden Fall eins von meinen und ich habe das auch in meinem privaten Leben, also immer so dieses,

841
00:56:26.800 --> 00:56:30.019
 okay, was wäre passiert, wenn ich jetzt das gemacht hätte und was wäre passiert,

842
00:56:30.079 --> 00:56:33.340
 wenn ich das gemacht hätte und bei den Charakteren ist es eigentlich genau dasselbe

843
00:56:33.340 --> 00:56:37.519
 und wenn ich Charaktere mag, dann beschäftige ich mich, auch wenn ich sie nicht mag,

844
00:56:37.639 --> 00:56:41.260
 also einfach wenn sie da sind, da beschäftige ich mich auch so noch gern mit denen

845
00:56:41.260 --> 00:56:45.840
 und in dem Fall war es jetzt zum Beispiel diese drei Enden, die drei verschiedenen waren jetzt nicht geplant,

846
00:56:45.940 --> 00:56:47.500
 dass ich die schreibe.

847
00:56:47.760 --> 00:56:50.139
 Ich war schon irgendwie fröhlich mittendrin an der ersten Version

848
00:56:50.139 --> 00:56:51.800
 und auf einmal habe ich mir gedacht,

849
00:56:51.940 --> 00:56:53.800
 hey, ich weiß sowieso verschiedene

850
00:56:53.800 --> 00:56:55.900
 Möglichkeiten, wie es mit denen und allen weitergeht,

851
00:56:56.059 --> 00:56:57.139
 warum schreiben wir es nicht einfach?

852
00:56:58.139 --> 00:56:59.760
 Ich habe dann auch überlegt, okay, macht man das?

853
00:56:59.760 --> 00:57:01.679
 Also dann drei Enden, das ist dann

854
00:57:01.679 --> 00:57:03.559
 irgendwie komisch. Darf man das?

855
00:57:04.380 --> 00:57:05.679
 Darf man das? Ja,

856
00:57:05.960 --> 00:57:07.980
 vielleicht darf man es. Also man darf es.

857
00:57:08.300 --> 00:57:09.460
 Ich kann spoilern, man darf.

858
00:57:10.579 --> 00:57:11.980
 Und es hatte dann aber auch

859
00:57:11.980 --> 00:57:14.059
 tatsächlich einfach pragmatische Gründe, weil

860
00:57:14.059 --> 00:57:16.059
 sie sehen es eh, es ist

861
00:57:16.059 --> 00:57:18.019
 eh schmal und ohne diese drei Enten

862
00:57:18.019 --> 00:57:19.260
 wäre dann die Hälfte weggefallen.

863
00:57:21.260 --> 00:57:22.019
 Unterschätzen sie nie

864
00:57:22.019 --> 00:57:23.260
 Pragmatismus beim Schreiben.

865
00:57:24.679 --> 00:57:25.000
 Ich meine, was, glaube ich, aus dem Teil, den du gelesen hast, die mir auch noch ganz gut hervorgegangen ist, ist, unterschätzen sie nie Pragmatismus beim Schreiben.

866
00:57:25.239 --> 00:57:25.780
 Ich meine,

867
00:57:27.639 --> 00:57:27.699
 was, glaube ich, aus dem Teil, den du gelesen hast,

868
00:57:29.559 --> 00:57:31.599
 die am Anfang auch noch ganz gut hervorgegangen ist, ist, wo man eigentlich einen gewissen Bogen jetzt auch schlagen

869
00:57:31.599 --> 00:57:33.699
 kann zum Text

870
00:57:33.699 --> 00:57:34.880
 von Markus Köhle vorhin.

871
00:57:34.880 --> 00:57:37.380
 Das habe ich mir auch gedacht, ihr habt das so gut organisiert, Leute.

872
00:57:37.659 --> 00:57:39.440
 Das ist ganz wunderbar, weil wir hier sozusagen

873
00:57:39.440 --> 00:57:41.739
 aus einer ganz anderen Perspektive

874
00:57:41.739 --> 00:57:43.719
 noch einmal auf Klassenthemen

875
00:57:43.719 --> 00:57:48.920
 auch noch einmal schaut. Das ist etwas, was man ich glaube, der Klappentext redet, konkret von einer toxischen Beziehung,

876
00:57:49.079 --> 00:57:53.380
 wobei diese, das wäre sozusagen recht zeitgeistig, das zu sagen, altmodisch gesprochen,

877
00:57:53.599 --> 00:57:56.079
 ist ein gewaltiger Klassenkonflikt auch vorhanden,

878
00:57:56.079 --> 00:58:03.719
 das riesige Gefälle in Besitzverhältnissen, im Eigentum, die dann sozusagen übergehen,

879
00:58:04.179 --> 00:58:07.079
 wo dann auch das zwischenmenschliche Verhältnis,

880
00:58:07.539 --> 00:58:11.340
 das Semi-Eigentumsverhältnis wird, der einen oder anderen.

881
00:58:15.500 --> 00:58:22.440
 War das von vornherein ein Anspruch, das so klassistisch auch zu gestalten?

882
00:58:22.760 --> 00:58:26.320
 Oder war die Toxizität vorher,

883
00:58:26.440 --> 00:58:28.159
 der Klassismus vorher sozusagen?

884
00:58:28.420 --> 00:58:31.800
 Oder war das von vornherein unheilbar miteinander verknüpft,

885
00:58:31.860 --> 00:58:32.639
 wie es so schön heißt?

886
00:58:33.559 --> 00:58:34.460
 Ja, also ich glaube,

887
00:58:34.579 --> 00:58:35.960
 wahrscheinlich war es miteinander verknüpft.

888
00:58:36.059 --> 00:58:38.000
 Aber ich hatte beim Schreiben eher diese,

889
00:58:39.019 --> 00:58:40.579
 also ich mag ja das Wort toxisch nicht,

890
00:58:40.639 --> 00:58:41.800
 das wird so überbewertet.

891
00:58:41.880 --> 00:58:42.880
 Und ich wollte es im Klassentheor,

892
00:58:42.880 --> 00:58:45.699
 also es wird so überproportional viel verwendet

893
00:58:45.699 --> 00:58:47.519
 zur Zeit und ich wollte es im Klappendex doch eigentlich

894
00:58:47.519 --> 00:58:49.679
 gar nicht haben. Ich verstehe aber, warum sie es

895
00:58:49.679 --> 00:58:51.599
 reingenommen haben, weil

896
00:58:51.599 --> 00:58:52.960
 es passt natürlich irgendwo.

897
00:58:54.159 --> 00:58:55.619
 Also ja, das war eigentlich der Anspruch

898
00:58:55.619 --> 00:58:57.219
 zuerst, also dieses einfach

899
00:58:57.219 --> 00:58:59.360
 hierarchische

900
00:58:59.360 --> 00:59:01.139
 Machtgefälle, aber vielleicht

901
00:59:01.139 --> 00:59:03.539
 ich war dann eher auf der sozialen

902
00:59:03.539 --> 00:59:06.260
 Ebene und dann irgendwie auch auf der finanziellen Ebene,

903
00:59:06.360 --> 00:59:08.099
 aber irgendwie, man kommt, man rutscht natürlich

904
00:59:08.099 --> 00:59:10.400
 dann in dieses klassistische,

905
00:59:10.480 --> 00:59:12.380
 aber es war jetzt an sich nicht mein Anspruch,

906
00:59:12.500 --> 00:59:14.139
 also wenn man mich jetzt gefragt hätte, hast du

907
00:59:14.139 --> 00:59:15.320
 ein Buch über Klasse geschrieben,

908
00:59:16.059 --> 00:59:18.260
 meine erste Reaktion wäre nein und dann hätte ich mir gedacht,

909
00:59:18.320 --> 00:59:20.119
 na Moment, ja eigentlich schon, aber nicht

910
00:59:20.119 --> 00:59:21.420
 absichtlich. Ja, es wäre sozusagen

911
00:59:21.420 --> 00:59:23.900
 der analytische Mehrwert sozusagen, der so

912
00:59:23.900 --> 00:59:25.679
 aus der Art und Weise, wie du es geschrieben hast,

913
00:59:26.179 --> 00:59:27.639
 erfolgt ist, wäre sozusagen dann

914
00:59:27.639 --> 00:59:29.119
 eher so das

915
00:59:29.119 --> 00:59:31.579
 Trocken-Klasse, wie es so schön heißt.

916
00:59:32.619 --> 00:59:33.059
 Das

917
00:59:33.059 --> 00:59:35.500
 ist immer gut, wenn es

918
00:59:35.500 --> 00:59:37.599
 passiert, sage ich mal, und nicht,

919
00:59:37.820 --> 00:59:38.300
 wenn es

920
00:59:38.300 --> 00:59:41.039
 glücklich fügt.

921
00:59:42.420 --> 00:59:44.000
 Aber du hast gesagt, der Verlag

922
00:59:44.000 --> 00:59:45.920
 hat hier so noch das toxisch bestanden,

923
00:59:46.099 --> 00:59:48.820
 das sind natürlich die Leiden der Debütautorinnen,

924
00:59:49.260 --> 00:59:50.500
 da sind die Verlage dann,

925
00:59:50.860 --> 00:59:52.280
 die die Klappentexte ein bisschen

926
00:59:52.280 --> 00:59:54.500
 vorschreiben. Wie schlimm war

927
00:59:54.500 --> 00:59:56.559
 der Kampf? Gar keiner.

928
00:59:56.780 --> 00:59:58.780
 Also bitte liebe Grüße an den Otto-Müller-Verlag,

929
00:59:58.940 --> 01:00:00.599
 die sind wunderbar. Also wenn ich

930
01:00:00.599 --> 01:00:02.500
 jetzt gesagt hätte, ich will das Wort überhaupt nicht,

931
01:00:02.559 --> 01:00:04.239
 dann hätten sie auch gesagt, okay, dann machen wir es weg.

932
01:00:04.659 --> 01:00:07.900
 Also was ich ins Exposé, also in diese Inhaltsangabe,

933
01:00:07.980 --> 01:00:09.599
 mit der man sich halt bewirbt, reingeschrieben habe,

934
01:00:09.659 --> 01:00:11.480
 ich glaube, ich habe es dysfunktional genannt.

935
01:00:12.320 --> 01:00:15.019
 Und das ist eigentlich, sagt eh irgendwie quasi dasselbe,

936
01:00:15.099 --> 01:00:18.380
 ist aber nicht dieses eher überstrapazierte, toxisch.

937
01:00:19.199 --> 01:00:22.000
 Also wie gesagt, Kampf war wirklich überhaupt keiner.

938
01:00:22.199 --> 01:00:22.980
 Überhaupt keiner.

939
01:00:23.280 --> 01:00:25.260
 Also ich habe eben erst das Buch gehört,

940
01:00:25.340 --> 01:00:27.559
 man weiß nicht, was kommt da so auf einen zu.

941
01:00:28.119 --> 01:00:30.139
 Ich hatte sehr viel Respekt vor dem Lektorat,

942
01:00:30.260 --> 01:00:31.179
 weil ich mir gedacht habe,

943
01:00:31.280 --> 01:00:33.760
 da kommt jetzt eine kluge,

944
01:00:33.880 --> 01:00:35.500
 kompetente Person,

945
01:00:36.360 --> 01:00:38.400
 die man da jetzt reinpfuscht.

946
01:00:38.400 --> 01:00:40.260
 Und was ist,

947
01:00:40.500 --> 01:00:42.599
 weil ich weiß ja dann, die ist gescheiter als ich.

948
01:00:42.719 --> 01:00:43.780
 Man kann dann wahrscheinlich nicht einmal

949
01:00:43.780 --> 01:00:45.500
 was sagen und einfach geübt.

950
01:00:45.619 --> 01:00:47.579
 Aber die war wunderbar.

951
01:00:47.800 --> 01:00:49.099
 Also das war ein super Prozess.

952
01:00:49.239 --> 01:00:51.320
 Die hat einfach gewusst, was ich machen wollte.

953
01:00:51.460 --> 01:00:53.119
 Und die hat mir einfach geholfen, dass ich es besser mache.

954
01:00:53.659 --> 01:00:55.079
 Und Klappentext ist auch tatsächlich,

955
01:00:55.219 --> 01:00:57.340
 also das habe ich nicht selber geschrieben.

956
01:00:57.679 --> 01:01:01.340
 Also sie haben mir gesagt, hey, schreib mal einen.

957
01:01:01.480 --> 01:01:03.000
 Keine Sorge, der kommt dann nicht so.

958
01:01:03.000 --> 01:01:05.579
 Nur, dass wir wissen, auf was du Wert legst im Klappentext.

959
01:01:06.579 --> 01:01:11.539
 Und das war ganz, ganz schrecklich und ich weiß nicht, ob es irgendwelche AutorInnen gibt,

960
01:01:11.719 --> 01:01:16.699
 die einen Klappentext für ein eigenes Buch schreiben können, wenn ja, gibt es mal einen Kurs, ich kann es nicht.

961
01:01:17.559 --> 01:01:21.699
 Hat die Lektorin gesagt, auch ganz normal und sie hat das dann auf Basis dessen,

962
01:01:21.739 --> 01:01:29.199
 was ich da zusammen gestümpelt habe, zusammengeschrieben und das war wunderbar, also die 80 Prozent von allem, was sie haben wollte, habe ich einfach durchknickt.

963
01:01:29.340 --> 01:01:32.400
 Und dann habe ich gedacht, ja passt, passt, passt, rechts hat sie, oh mein Gott, was habe ich da gemacht.

964
01:01:33.260 --> 01:01:38.500
 Und bei ein paar Sachen war es eine kleine Diskussion und ein paar Sachen haben wir schlucken müssen,

965
01:01:38.639 --> 01:01:39.800
 aber sie hat einfach immer recht gehabt.

966
01:01:41.679 --> 01:01:46.480
 Da hat man quasi die Folgefrage schon indirekt beantwortet, weil die wäre gewesen, du hast ja

967
01:01:46.480 --> 01:01:48.420
 vorher als Korrekturin gearbeitet, wie ist es,

968
01:01:48.460 --> 01:01:50.360
 wenn man als Korrekturin auf einmal sozusagen

969
01:01:50.360 --> 01:01:52.679
 am anderen Ende des Steckens quasi sitzt

970
01:01:52.679 --> 01:01:54.559
 und dann sozusagen

971
01:01:54.559 --> 01:01:56.460
 Lektorat, Korrektorat sind nochmal

972
01:01:56.460 --> 01:01:58.139
 zwei unterschiedliche Paar Schuhe, aber

973
01:01:58.139 --> 01:02:00.780
 wenn man sozusagen diejenige ist, die dann die Anmerkung

974
01:02:00.780 --> 01:02:02.699
 neben dem Text hat und nicht diejenige, die die Anmerkung

975
01:02:02.699 --> 01:02:03.639
 neben dem Text schreibt.

976
01:02:04.719 --> 01:02:05.920
 Ja, fürs Ego ist super.

977
01:02:06.860 --> 01:02:07.980
 Für die Bescheidenheit ist super.

978
01:02:08.420 --> 01:02:14.860
 Also fairerweise, Rechtschreibfehler mache ich nicht viel, hat sie jetzt nicht viel Arbeit gehabt bei mir.

979
01:02:14.980 --> 01:02:16.500
 Also eben, ich habe das auch beruflich gemacht.

980
01:02:18.460 --> 01:02:22.880
 Und wie gesagt, inhaltlich, das war das, wofür ich ein bisschen Sorgen gehabt habe.

981
01:02:23.099 --> 01:02:28.599
 Wirklich, es war, also eine gute Lektorin, ein guter Lektor weiß, was man macht.

982
01:02:28.980 --> 01:02:32.480
 Also ich wäre wahrscheinlich nicht gut, weil ich hätte einfach so meine eigene Vorstellung von dem,

983
01:02:32.559 --> 01:02:35.340
 was dieser Text sein sollte und würde dann probieren, hey, darüber stülpen,

984
01:02:35.820 --> 01:02:39.559
 weil ich würde das so machen, aber sie hat einfach gewusst, was ich machen will.

985
01:02:40.480 --> 01:02:43.880
 Und von dem her, also es war wirklich voll okay.

986
01:02:44.079 --> 01:02:46.940
 Also ich habe echt Respekt davor gehabt und war ein bisschen nervös davor,

987
01:02:47.139 --> 01:02:49.340
 aber es war wunderbar.

988
01:02:49.639 --> 01:02:51.380
 Dann fragt sie mich dann in ein paar Monaten nochmal,

989
01:02:51.519 --> 01:02:53.340
 wenn dann der nächste Lektoratsprozess war.

990
01:02:53.340 --> 01:02:57.119
 Und ja, das Buch war schwieriger, Spoiler.

991
01:02:57.440 --> 01:02:59.340
 Also schauen wir, was sie zum Sagen hat beim nächsten.

992
01:02:59.360 --> 01:03:01.239
 Okay, also wir werden es sehen.

993
01:03:01.659 --> 01:03:02.380
 Ja, definitiv.

994
01:03:02.400 --> 01:03:04.420
 Bis dahin bleiben wir äußerst gespannt.

995
01:03:05.420 --> 01:03:06.239
 You and me both.

996
01:03:07.800 --> 01:03:11.159
 Und ganz herzlichen Dank für dieses Gespräch.

997
01:03:18.719 --> 01:03:24.719
 Und darf damit abschließend noch Eva Eichmeier auf die Bühne bitten.

998
01:03:45.440 --> 01:03:46.280
 Herzlich willkommen noch einmal. Danke fürs lange Aushalten. Eva Eichmeier, 1985 in Wels geboren, mittlerweile in Wien als Lehrerin tätig für allerhand Fächer, was ich gehört habe, ja, nicht nur Deutsch, Französisch studiert in Wien und auch in Paris,

999
01:03:47.500 --> 01:03:48.699
 sondern auch was, was europäische

1000
01:03:48.699 --> 01:03:51.840
 European Studies heißt, genau,

1001
01:03:52.059 --> 01:03:53.900
 also das ist ganz toll, was so

1002
01:03:53.900 --> 01:03:55.539
 in den Schulschwerpunkten alles möglich ist.

1003
01:03:55.780 --> 01:03:57.780
 Es ist alles möglich. Es ist wunderbar

1004
01:03:57.780 --> 01:04:00.039
 und ich darf jetzt

1005
01:04:00.039 --> 01:04:02.099
 dich bitten, uns deinen Text

1006
01:04:02.099 --> 01:04:03.900
 vorzutragen. Sehr gern.

1007
01:04:04.739 --> 01:04:08.059
 Ja, ich habe nichts voranzustellen, ich fange einfach an.

1008
01:04:10.039 --> 01:04:11.019
 Weil du exist.

1009
01:04:12.300 --> 01:04:14.559
 Die Luft im Zimmer ist kühl.

1010
01:04:15.380 --> 01:04:17.780
 Du musst das Fenster nicht aufmachen, sagt Hannah.

1011
01:04:18.440 --> 01:04:20.820
 Meine Mutter raucht selbst, sie riecht es nicht.

1012
01:04:21.639 --> 01:04:29.059
 Nein, sagt er, das passt schon, es passt gut, ich habe es lieber so, so dastehen im Kalten, da bin ich so leicht.

1013
01:04:29.960 --> 01:04:36.219
 Leicht, denkt Hannah, schwerelos fast, jederzeit bereit zu gehen, ohne erst aufstehen zu müssen.

1014
01:04:38.039 --> 01:04:42.719
 Sie wickelt die Decke enger um ihre Beine, fast ist es wie eine Fessel und schaut ihn an.

1015
01:04:42.739 --> 01:04:43.719
 fast ist es wie eine Fessel und schaut ihn an.

1016
01:04:48.079 --> 01:04:48.579
 Ob das überhaupt stimmt, denkt sie, ob das geht, jemanden anschauen,

1017
01:04:53.960 --> 01:04:56.000
 wenn es nicht von vorne ist, kein Gesicht, nichts, das zurückschaut, wie ein verhängter Spiegel.

1018
01:05:00.780 --> 01:05:01.380
 Hanna sieht seinen Rücken, schaut die Wirbelsäule entlang, die Wirbel wie Punkte zum Verbinden,

1019
01:05:05.320 --> 01:05:10.860
 wie früher am Küchentisch, bei diesem Rätsel in der Zeitung, mit dem Kugelschreiber von Zahl zu Zahl, im Mund der Geschmack von Hagebutten-Tee und Butterbrot.

1020
01:05:11.920 --> 01:05:17.179
 Den obersten Punkt sieht man am besten, den letzten Halswirbel, oder ist es überhaupt

1021
01:05:17.179 --> 01:05:22.280
 der letzte, vielleicht ist er noch etwas, das weitergeht, hinein in das Haar oder den

1022
01:05:22.280 --> 01:05:22.659
 Kopf.

1023
01:05:23.980 --> 01:05:27.539
 Die Haare müssen kurz sein, hat er gesagt, sie dürfen den

1024
01:05:27.539 --> 01:05:35.639
 Kragen von der Uniform nicht berühren. Und kein Bart, wegen der Gasmaske, sagt er. Und Hannah fragt,

1025
01:05:35.800 --> 01:05:48.719
 wieso? Damit sie dicht ist, sagt er. Und Hannah sagt, aber es ist doch nur eine Übung. Und heute, fragt Hannah, sie hört ihn einen Zug von der Zigarette nehmen,

1026
01:05:49.019 --> 01:05:52.139
 vielleicht den letzten, die Zigarette muss schon kurz sein.

1027
01:05:53.519 --> 01:05:56.840
 Er hält den Rauch in der Lunge, atmet nicht, Hannah auch nicht,

1028
01:05:57.519 --> 01:06:01.820
 eine gemeinsame Atemlosigkeit wie ein Raum zwischen ihnen, ein Niemandsland.

1029
01:06:03.300 --> 01:06:07.539
 Zur Grenze, sagt er dann. Er zieht nochmals an der Zigarette,

1030
01:06:08.239 --> 01:06:14.099
 dämpft die Glut am Fensterbrett aus, lässt den Stummel dort liegen. Dann schließt er das Fenster,

1031
01:06:14.840 --> 01:06:21.519
 legt sich zu Hannas Füßen quer über das Bett, ein Teil seiner Beine hängt im Freien. Er zieht das

1032
01:06:21.519 --> 01:06:27.219
 Handy heraus, sagt, schau. Hanna beugt sich vor, schaut auf das Display.

1033
01:06:28.079 --> 01:06:33.719
 Eine Stimme kommt aus dem Lautsprecher und Hannah denkt, dass das jemand ist, der sich Mühe gibt.

1034
01:06:35.679 --> 01:06:39.219
 Dear international people here on the train, sagt die Stimme.

1035
01:06:40.000 --> 01:06:44.480
 I do not know how to say this in English very professionally, but I will try.

1036
01:06:44.480 --> 01:06:45.320
 Und dann etwas von Signalen und einem Fahrplan. Hannah versteht nicht alles. I do not know how to say this in English very professionally, but I will try.

1037
01:06:47.659 --> 01:06:47.940
 Und dann etwas von Signalen und einem Fahrplan.

1038
01:06:49.079 --> 01:06:50.500
 Hannah versteht nicht alles.

1039
01:06:56.619 --> 01:06:57.800
 The people who do the signals think our train does not exist, but we exist.

1040
01:07:00.059 --> 01:07:01.420
 Er lacht, sagt, das ist gut, oder?

1041
01:07:03.480 --> 01:07:03.659
 Hannah schaut weiter auf das Handy in seiner Hand.

1042
01:07:04.880 --> 01:07:06.440
 Die Stimme ist noch da. Sie sagt etwas von

1043
01:07:06.440 --> 01:07:12.159
 Hamburg-Harburg und dann wird es still und der Bildschirm dunkel. Aber wo ich sie ist, wiederholt

1044
01:07:12.159 --> 01:07:20.300
 sie. Und er sagt, genau, aber wo ich sie ist. Eine Weile bleiben sie so. Dann legt er das Handy auf

1045
01:07:20.300 --> 01:07:28.420
 seine Brust und die Hand daneben. Seine Beine hängen immer noch in der Luft, er könnte sie loslassen, abwinkeln im Knie, aber er hält sie.

1046
01:07:30.360 --> 01:07:39.840
 Letzte Woche, sagt er und klopft mit der Faust auf seine Brust, ist einer gestorben, eingebrochen beim Schneeschaufeln auf dem Dach von dieser Firma, die Schneelast.

1047
01:07:42.860 --> 01:07:43.019
 Das hast du gar nicht erzählt, sagt Hanna.

1048
01:07:45.179 --> 01:07:45.900
 Und er sagt, es war so schnell vorbei.

1049
01:07:48.539 --> 01:07:48.820
 Ich war weit weg oder vielleicht gar nicht oben zu der Zeit.

1050
01:07:50.219 --> 01:07:50.780
 Einer hat es später erzählt.

1051
01:07:53.519 --> 01:07:54.260
 Sie haben Tee gebracht für uns in Pappendeckelbächen.

1052
01:07:56.519 --> 01:07:58.119
 Die sind so heiß, die kannst du gar nicht halten.

1053
01:07:59.599 --> 01:07:59.800
 Er klopft weiter auf seine Brust.

1054
01:08:01.559 --> 01:08:02.179
 Es könnte ein Rhythmus werden, denkt Hanna.

1055
01:08:03.320 --> 01:08:04.400
 Aber es ist nur einmal.

1056
01:08:10.619 --> 01:08:11.440
 Er legt seine Hand an die Stelle, wo die Rippen sich treffen, im Brustbein, in die Mitte, ganz flach, Haut auf Haut.

1057
01:08:14.760 --> 01:08:16.640
 Hannah will ihre dazulegen, aber vielleicht bedeutet das etwas.

1058
01:08:22.479 --> 01:08:23.840
 Sie zieht am Deckenbezug, wickelt einen losen Faden um den Zeigefinger und zieht, aber er reißt nicht.

1059
01:08:27.960 --> 01:08:28.539
 Die Grenze, sagt sie dann, und er sagt, die mögen uns dort.

1060
01:08:30.239 --> 01:08:30.479
 Wir passen auf, dass keiner durchkommt.

1061
01:08:33.600 --> 01:08:34.380
 Wir zahlen nie beim Einkaufen, bei den kleinen Geschäften zumindest.

1062
01:08:39.039 --> 01:08:40.939
 Und es gibt immer einen Schnaps, wir dürfen gar nicht, aber wir trinken ihn trotzdem, das weiß jeder.

1063
01:08:44.520 --> 01:08:51.840
 Er legt die flache Hand auf den Kopf, fährt darüber, vor und zurück. es ist zu spät, denkt Hanna, mit ihrer Hand seine zu berühren, der Moment, in dem alles still steht, ist vorbei.

1064
01:09:07.520 --> 01:09:08.020
 auf ihrer. Wir gehen immer zu zweit, sagt er dann. Vier Augen sehen mehr als zwei, sagen sie uns immer.

1065
01:09:12.220 --> 01:09:13.739
 Die wissen das. Das sind immer schon Leute über die Grenze, schon früher nur andere.

1066
01:09:19.359 --> 01:09:20.140
 Wenn es dunkel ist, sagt er, siehst du alles Mögliche. Die Kornbündel auf den abgeernteten Feldern,

1067
01:09:26.140 --> 01:09:27.420
 wenn sie so beieinander lehnen, das sind welche, glaubst du, und dann kommst du näher und siehst, die haben keine Köpfe.

1068
01:09:32.699 --> 01:09:39.539
 Gerst, das sagt der, mit dem ich draußen bin, der ist von einem Bauernhof und kennt sich aus damit, oder weiß Weizen, das mit den Haaren auf der Ehre jedenfalls, aber vielleicht haben das beide, ich kann sie nicht unterscheiden.

1069
01:09:41.439 --> 01:09:45.479
 Und die Tiere, sagt er, die da sind, die sind einfach da.

1070
01:09:46.199 --> 01:09:50.020
 Manchmal laufen sie gar nicht mehr davon, wenn du weit genug weg bist natürlich nur.

1071
01:09:50.699 --> 01:09:56.279
 Sie bleiben einfach stehen am Feld oder sogar auf der Straße manchmal und in der Ferne der Jägerstand.

1072
01:09:57.199 --> 01:09:58.840
 Was für Tiere, fragt Hanna.

1073
01:09:59.619 --> 01:10:07.779
 Und er sagt, verschiedene, Rehe meistens oder Hasen, ein Fuchs vielleicht oder eines von denen, die die Autokabel anfressen.

1074
01:10:08.199 --> 01:10:09.979
 Ich weiß jetzt gerade nicht, wie die heißen.

1075
01:10:10.460 --> 01:10:16.180
 Man sieht eigentlich nur die Augen, wenn du hinleuchtest und Hanna hört zu und die Nacht hat Gesichter.

1076
01:10:18.060 --> 01:10:21.579
 So eine Waffe, sagt er, das glaubt man nicht, wie schwer die ist.

1077
01:10:22.079 --> 01:10:24.819
 Überall das Öl, alles ist ganz schwarz danach.

1078
01:10:26.300 --> 01:10:33.159
 man nicht, wie schwer die ist. Überall das Öl, alles ist ganz schwarz danach. Sie sind streng beim Schießen lernen, die Patronen sind abgezählt und wehe, es fehlte eine leere Hülse am Ende. Dann

1079
01:10:33.159 --> 01:10:39.020
 liegen alle da am Boden, fahren mit den Fingern durch das Gras, wie mit einem Kamm, so lange, bis sie

1080
01:10:39.020 --> 01:10:50.199
 wieder da ist. Wie eine Kontaktlinse, sagt er und lacht. Hanna schaut auf seine Finger, die Kuppen sind sauber, da ist nur Haut und die Fingernägel sind kurz.

1081
01:10:50.500 --> 01:10:55.979
 Seife, denkt sie, aus einem gelben Kübel und die Seife grün und wie sich das angreift,

1082
01:10:56.779 --> 01:11:01.619
 wenn man hineinfasst, ein Stück herausnimmt, weich wie Knetmasse und Zanderin.

1083
01:11:03.880 --> 01:11:06.479
 Wir werden wegschauen, sagt er, wenn welche kommen.

1084
01:11:07.000 --> 01:11:08.239
 Wir werden sie nicht aufhalten.

1085
01:11:09.319 --> 01:11:11.840
 Das haben wir so ausgemacht, ich und der andere.

1086
01:11:13.880 --> 01:11:16.859
 Draußen fährt ein Auto vorbei, dann ist es wieder still.

1087
01:11:17.279 --> 01:11:18.739
 Man hört nur den Heizkörper.

1088
01:11:20.239 --> 01:11:23.279
 Der muss entlüftet werden, sagt er, schaut auf die Decke dabei,

1089
01:11:23.739 --> 01:11:25.380
 sonst wird er nicht mehr richtig warm.

1090
01:11:25.699 --> 01:11:29.699
 Und Hannah nickt, ich sage es meiner Mutter gleich, wenn sie aufwacht.

1091
01:11:31.039 --> 01:11:33.000
 Sie schaut auf seine Schuhe vor dem Heizkörper.

1092
01:11:34.420 --> 01:11:36.520
 Damit sie trocken werden, hat sie gestern gesagt.

1093
01:11:36.739 --> 01:11:39.159
 Und er hat gesagt, ja, aber nicht so nah.

1094
01:11:40.720 --> 01:11:47.300
 Ein Schuh liegt auf der Seite, das Schuhband auf dem Boden, wie ein Rinnensaal, eine dunkle Flüssigkeit, ganz zäh.

1095
01:11:47.439 --> 01:11:52.380
 Und wie das sein kann, denkt Hanna, ich habe die doch gestern nebeneinander gestellt, ganz aufrecht.

1096
01:11:54.000 --> 01:12:01.760
 Dann schaut sie zu ihm, auf seine Beine, immer noch in der Luft, wie er so lange so liegen kann, denkt sie, ohne dass es zu schwer wird.

1097
01:12:02.920 --> 01:12:05.640
 Hanna wickelt die Decke von ihren Beinen, steht auf,

1098
01:12:05.819 --> 01:12:07.779
 der Boden ist kalt unter ihren Fußsohlen.

1099
01:12:08.960 --> 01:12:12.380
 Sie geht zum Heizkörper, bückt sich, stellt den Schuh aufrecht

1100
01:12:12.380 --> 01:12:14.739
 neben den anderen, richtet ihn aus.

1101
01:12:15.619 --> 01:12:17.659
 Das Schuhband liegt noch auf dem Boden.

1102
01:12:18.220 --> 01:12:20.880
 Sie hebt es auf, steckt es in den Schuh hinein.

1103
01:12:21.779 --> 01:12:23.500
 Das Leder ist noch feucht.

1104
01:12:23.500 --> 01:12:40.340
 Dankeschön.

1105
01:12:43.779 --> 01:12:46.960
 Herzlichen Dank für diesen sehr schönen Text ich glaube sozusagen ist wenn man hier alle drei

1106
01:12:46.960 --> 01:12:51.979
 lesungen ganz kurz noch mal wenn es gleich vorweg sagen darf sozusagen sind vielleicht wunderbar

1107
01:12:51.979 --> 01:12:57.100
 wunderbar anschaulich dafür was wir ganz am anfang gesprochen haben ja so etwas für was für große

1108
01:12:57.100 --> 01:13:02.319
 formen und und und spielartenreichtum vorhanden sein kann dieser text hat wieder einen ganz

1109
01:13:02.319 --> 01:13:08.899
 anderen ton getroffen hat ganz ganz anderes der andere Schwerpunkte als die beiden vorher wiederum

1110
01:13:08.899 --> 01:13:12.380
 und ist trotzdem wieder etwas, was man in einer Literaturzeitschrift finden kann.

1111
01:13:13.300 --> 01:13:14.319
 Es ist ganz wunderbar.

1112
01:13:16.760 --> 01:13:21.079
 Wie bist du für dich selber eigentlich zum Schreiben gekommen?

1113
01:13:23.100 --> 01:13:29.100
 War das etwas, was immer schon da war und dass man dann sagt, jetzt mache ich es noch mehr?

1114
01:13:29.100 --> 01:13:37.000
 Ja, also ich glaube es war schon immer irgendwie schon da und dann gibt es manchmal so Momente im

1115
01:13:37.000 --> 01:13:42.560
 Leben, wo man sich dann einfach nicht mehr traut und wo man dann denkt, irgendwie das ist so ein

1116
01:13:42.560 --> 01:13:46.619
 komischer Traum und ich lasse den irgendwie ziehen und dann kommt

1117
01:13:46.619 --> 01:13:48.119
 es irgendwie wieder und dann denkt man,

1118
01:13:48.640 --> 01:13:50.220
 ich probiere es jetzt einfach und dann

1119
01:13:50.220 --> 01:13:52.399
 klappen manche Dinge und dann

1120
01:13:52.399 --> 01:13:54.600
 freut man sich. Genau, ich habe es

1121
01:13:54.600 --> 01:13:56.039
 auch erwähnt, es ist ja ein unglaublich

1122
01:13:56.039 --> 01:13:58.619
 großer Sprung sozusagen, dass man sich exponiert,

1123
01:13:58.859 --> 01:14:00.819
 dass man sagt, okay, da ist eine Ausschreibung,

1124
01:14:01.199 --> 01:14:02.659
 da reiche ich jetzt

1125
01:14:02.659 --> 01:14:04.539
 was ein und

1126
01:14:04.539 --> 01:14:06.539
 das muss man sich trauen.

1127
01:14:10.140 --> 01:14:12.300
 Hast du vorher andere Sachen auch schon veröffentlicht?

1128
01:14:12.359 --> 01:14:13.420
 Ich habe das vorher gar nicht gefragt.

1129
01:14:14.500 --> 01:14:15.720
 Nein, also ich habe nichts

1130
01:14:15.720 --> 01:14:18.199
 zu veröffentlichen und nichts

1131
01:14:18.199 --> 01:14:18.899
 herzuzeigen.

1132
01:14:19.439 --> 01:14:22.100
 Das, was es jetzt sozusagen, mit dem bist du nach vorn

1133
01:14:22.100 --> 01:14:23.899
 getreten und es hat verfangen.

1134
01:14:23.899 --> 01:14:24.800
 Das ist ja wunderbar.

1135
01:14:26.899 --> 01:14:27.899
 Das finde ich ganz fantastisch.

1136
01:14:34.180 --> 01:14:34.300
 Und Landleben, war das sozusagen etwas, was dich dann besonders gereizt hat,

1137
01:14:36.840 --> 01:14:38.140
 wo du gesagt hast, okay, da habe ich was, da fügt sich was?

1138
01:14:43.420 --> 01:14:43.640
 Ja, also ich glaube, vielleicht wissen das viele Leute, die schreiben, also ich glaube zumindest, dass es so ist,

1139
01:14:46.100 --> 01:14:47.880
 dass es einen gewissen Pragmatismus vielleicht auch gibt, dass man

1140
01:14:47.880 --> 01:14:49.899
 schaut, was ist denn irgendwie ausgeschrieben und wo

1141
01:14:49.899 --> 01:14:51.180
 passt man dazu und wo

1142
01:14:51.180 --> 01:14:53.739
 kann man dieses Wagnis sozusagen

1143
01:14:53.739 --> 01:14:55.859
 da jetzt wagen.

1144
01:14:57.119 --> 01:14:57.140
 Und

1145
01:14:57.140 --> 01:15:00.239
 dann ist mir eben dieses Landleben

1146
01:15:00.239 --> 01:15:01.840
 da untergekommen.

1147
01:15:03.039 --> 01:15:08.020
 es geht in dem Text ja vielleicht jetzt nicht vordergründig ums Landleben.

1148
01:15:09.159 --> 01:15:12.479
 Also ich glaube, ich habe eine sehr große Skepsis auch davor,

1149
01:15:12.600 --> 01:15:15.699
 immer so eine Opposition zu machen zwischen da ist die Stadt und da ist das Land.

1150
01:15:15.699 --> 01:15:18.460
 Und die müssen möglichst auch in einer Konkurrenz sein.

1151
01:15:18.760 --> 01:15:23.199
 Oder Menschen gehen vom Land in die Stadt und wenn sie dort sind,

1152
01:15:23.340 --> 01:15:25.739
 müssen sie irgendwie abrechnen mit dem Land

1153
01:15:25.739 --> 01:15:27.859
 und sagen, es ist so fürchterlich und die Stadt ist so super.

1154
01:15:29.380 --> 01:15:32.380
 Aber ja, also es geht natürlich schon ums Land.

1155
01:15:32.380 --> 01:15:38.899
 Dieser junge Mann kommt eben an die Grenze, an einen Grenzort und erlebt dann dort,

1156
01:15:39.140 --> 01:15:44.199
 dass er eigentlich mit der Aufgabe, mit der er, so denke ich zumindest, dass es ist,

1157
01:15:44.739 --> 01:15:48.279
 schon seine Schwierigkeiten hat, dass er das Menschen abweisen

1158
01:15:48.279 --> 01:15:52.279
 muss. Ja, und er erlebt

1159
01:15:52.279 --> 01:15:56.239
 eben sozusagen, dass er dafür eigentlich sehr wertgeschätzt wird, aber ganz ehrlich,

1160
01:15:56.439 --> 01:16:00.060
 ich glaube, wenn wir eine sehr große Stadt hätten an einer Grenze,

1161
01:16:00.140 --> 01:16:04.399
 also wenn Wien an einer Grenze wäre, ich glaube, der würde vielleicht nicht so viel anderes

1162
01:16:04.399 --> 01:16:05.920
 erleben.

1163
01:16:11.300 --> 01:16:11.399
 Es ist ja dieses, ich habe ja vorher schon dieses Editorial von Thomas Arzt auch erwähnt,

1164
01:16:14.279 --> 01:16:14.380
 der genau über diese Lücke zwischen Land und Leben auch spricht,

1165
01:16:16.199 --> 01:16:16.680
 über das ungefähre Diffuse da drinnen.

1166
01:16:20.859 --> 01:16:20.960
 Und das ist ja auch was, was ja wunderbar im Text da drinnen passt.

1167
01:16:22.380 --> 01:16:22.500
 Da haben wir gerade einen Satz noch ausgeschrieben.

1168
01:16:24.899 --> 01:16:25.880
 Wenn es dunkel ist, sagt, das ist alles Mögliche, die Kornbündel

1169
01:16:25.880 --> 01:16:27.659
 auf den abgeernteten Feldern,

1170
01:16:27.920 --> 01:16:29.739
 wenn die so beieinander lehnen, da sind welche,

1171
01:16:29.920 --> 01:16:31.819
 glaubst du, dann kommst du näher und siehst, die haben keine

1172
01:16:31.819 --> 01:16:33.800
 Köpfe. Also sozusagen, das ist ja

1173
01:16:33.800 --> 01:16:36.020
 eigentlich nebulos

1174
01:16:36.020 --> 01:16:37.279
 ja eigentlich, was da passiert.

1175
01:16:38.279 --> 01:16:40.260
 Ein Stochen oder ein Zigarettenrauch,

1176
01:16:40.340 --> 01:16:41.779
 je nachdem, wie man es dann haben möchte,

1177
01:16:44.399 --> 01:16:45.500
 ist sozusagen die dieses Rauch, je nachdem, wie man es dann haben möchte. Ist sozusagen

1178
01:16:45.500 --> 01:16:48.600
 dieses

1179
01:16:48.600 --> 01:16:51.840
 Nebulose, was die Allgemein

1180
01:16:51.840 --> 01:16:53.800
 beschäftigt, dieses Ambivalente

1181
01:16:53.800 --> 01:16:55.840
 dann sozusagen, wo Dinge umschlagen in was

1182
01:16:55.840 --> 01:16:57.840
 anderes? Also ist das was, was

1183
01:16:57.840 --> 01:16:59.460
 du so für dich selber im Schreiben auch,

1184
01:16:59.800 --> 01:17:01.560
 sagen wir, dass das etwas ist, was du erkundest?

1185
01:17:03.640 --> 01:17:07.699
 Ja, also ich denke schon, ich habe sehr gern so diese Uneindeutigkeit.

1186
01:17:08.260 --> 01:17:11.340
 Ich glaube, auch als Leserin finde ich es immer spannender,

1187
01:17:11.880 --> 01:17:14.979
 einen Text zu lesen und dann bleibt irgendwie so etwas offen

1188
01:17:14.979 --> 01:17:17.079
 und man kann es vielleicht auch nicht so genau erklären,

1189
01:17:17.180 --> 01:17:19.779
 was das ist, aber man spürt es vielleicht irgendwie,

1190
01:17:19.920 --> 01:17:23.539
 was da ist, anstatt es mir jemandem erklärt

1191
01:17:23.539 --> 01:17:26.039
 und die Figur XY fühlt sich ja zu und so.

1192
01:17:26.039 --> 01:17:26.500
 Ja, genau.

1193
01:17:28.060 --> 01:17:29.760
 Aber eben zu diesem Moment, also

1194
01:17:29.760 --> 01:17:32.140
 dieses Land ist ja auch irgendwie in dem Text

1195
01:17:32.140 --> 01:17:33.239
 vielleicht sowas,

1196
01:17:33.819 --> 01:17:35.439
 es hat sich ja viel Unheimliches auch.

1197
01:17:36.760 --> 01:17:37.640
 Hat es für dich

1198
01:17:37.640 --> 01:17:40.039
 Autorinnen und Autoren gegeben, die da so ein bisschen

1199
01:17:41.579 --> 01:17:42.439
 einen Rahmen

1200
01:17:42.439 --> 01:17:43.979
 für dich abgesteckt haben, wo du

1201
01:17:43.979 --> 01:17:47.079
 sagst, das war was, was die Stadt

1202
01:17:47.079 --> 01:17:48.380
 motiviert hat, das ist auch noch einmal

1203
01:17:48.380 --> 01:17:51.000
 pünktlich, also man kommt ja oft vom Lesen dann noch einmal zum

1204
01:17:51.000 --> 01:17:53.199
 Schreiben, das sind ja zwei Seiten

1205
01:17:53.199 --> 01:17:54.579
 einer Medaille, Lesen und Schreiben,

1206
01:17:54.859 --> 01:17:56.359
 ich habe zumindest für mich den Eindruck,

1207
01:17:57.119 --> 01:17:58.720
 und ist das,

1208
01:17:59.180 --> 01:18:00.699
 gab es da sozusagen, wo du sagst,

1209
01:18:00.779 --> 01:18:02.420
 okay, da war ein Werk, da war ein Text,

1210
01:18:02.680 --> 01:18:03.779
 da war eine Autorin,

1211
01:18:05.100 --> 01:18:08.359
 das hat dann noch einmal diesen Schubs gegeben für dich jetzt,

1212
01:18:08.479 --> 01:18:12.279
 oder ist da etwas, wo du sagst, das ist genau so?

1213
01:18:13.119 --> 01:18:16.439
 Ja, also ich glaube, es gibt immer wieder so Texte, über die man stolpert,

1214
01:18:16.439 --> 01:18:21.880
 und ich habe jetzt eine Autorin im Kopf, peinlicherweise fällt mir ihr Name nicht ein,

1215
01:18:22.560 --> 01:18:26.279
 aber ich weiß, sie ist nicht die Herta Müller,

1216
01:18:26.279 --> 01:18:34.199
 aber sie ist eben auch eine Rumänin, eine Gebürtige, die eben auf Deutsch schreibt

1217
01:18:34.199 --> 01:18:39.680
 und ich glaube eine ihrer Romane heißt, so tun also, dass es regnet oder vielleicht,

1218
01:18:39.840 --> 01:18:45.579
 ich glaube nicht, wirklich zu sehen.

1219
01:18:46.159 --> 01:18:47.020
 Iris Wolf, genau.

1220
01:18:47.739 --> 01:18:48.619
 She is it, genau.

1221
01:18:48.840 --> 01:18:49.760
 Danke an die scharfe Intelligenz.

1222
01:18:49.779 --> 01:18:50.500
 Genau, sehr gut.

1223
01:18:51.399 --> 01:18:58.239
 Genau, also ich weiß jetzt nicht, ob man sagen kann, die ist ein Einfluss, aber die mag ich sehr.

1224
01:18:58.239 --> 01:19:02.220
 Genau, also das ist sozusagen irgendwas, was einen den Schubs gibt.

1225
01:19:02.640 --> 01:19:06.159
 Von Einfluss sprechen ist immer schwierig, sozusagen, es fließt ja so viel ein.

1226
01:19:06.840 --> 01:19:08.079
 Aber es gibt halt die einen,

1227
01:19:08.220 --> 01:19:10.600
 die dann zum Sprung animieren.

1228
01:19:13.279 --> 01:19:15.359
 Stehen weitere Sprünge noch bevor jetzt?

1229
01:19:15.600 --> 01:19:16.840
 War das jetzt sozusagen ein Boost?

1230
01:19:17.159 --> 01:19:18.840
 Ja, also ich weiß es nicht.

1231
01:19:19.560 --> 01:19:20.699
 Das werden andere entscheiden.

1232
01:19:21.800 --> 01:19:23.199
 Die Motivation ist da.

1233
01:19:23.600 --> 01:19:24.960
 Ja, also dieser Text gehört schon

1234
01:19:24.960 --> 01:19:25.979
 zu einer

1235
01:19:25.979 --> 01:19:28.000
 Sammlung von mehreren.

1236
01:19:29.819 --> 01:19:31.479
 Die Hannah ist eben eine von

1237
01:19:31.479 --> 01:19:33.520
 drei weiblichen Figuren,

1238
01:19:34.180 --> 01:19:35.939
 die sich da eben, also die seit der Kindheit

1239
01:19:35.939 --> 01:19:37.960
 miteinander verbunden sind, immer begleitet

1240
01:19:37.960 --> 01:19:39.899
 bis in ihr Erwachsenenleben und

1241
01:19:39.899 --> 01:19:41.899
 denen eigentlich

1242
01:19:41.899 --> 01:19:43.939
 nicht viel passiert, nur das Leben.

1243
01:19:44.380 --> 01:19:44.979
 Nur das Leben.

1244
01:19:45.260 --> 01:19:45.340
 Und vielleicht ist das manchmal genug. denen eigentlich nicht viel passiert, nur das Leben. Nur das Leben, ja.

1245
01:19:47.720 --> 01:19:49.819
 Und vielleicht ist das manchmal genug.

1246
01:19:54.600 --> 01:19:54.760
 Wunderschön. Ich kann es nur betonen, das ist auch so ein schöner Fall,

1247
01:20:00.199 --> 01:20:03.939
 wo Literaturzeitschriften die Möglichkeit geben, einfach mal einen Schritt nach vorne zu machen und etwas einmal vorzustellen.

1248
01:20:04.779 --> 01:20:08.939
 Wir sind jetzt in der schönen Situation, das hier zu haben.

1249
01:20:09.479 --> 01:20:13.840
 Wir haben natürlich auch ganz wunderbare andere Texte hier in der Rampe gehabt

1250
01:20:13.840 --> 01:20:17.159
 und ich sage ganz herzlich Danke für die Lesung, für das Gespräch jetzt.

1251
01:20:18.000 --> 01:20:25.079
 Auch nochmal meinen beiden anderen Gesprächspartnern hier, ganz wunderbar und darf dann abschließend das Wort

1252
01:20:25.079 --> 01:20:31.279
 dir, Sarah, noch einmal übergeben für die Abmoderation, wie es so schön heißt.

1253
01:20:47.739 --> 01:20:47.819
 Ja, Martin hat es schon erwähnt.

1254
01:20:51.779 --> 01:20:54.140
 Zum Abschluss darf ich noch einmal das Wort ergreifen mit ein paar Informationen und natürlich mit einem sehr großen Dank.

1255
01:20:55.520 --> 01:20:58.220
 Vielleicht zuerst noch ein Hinweis zur Rampe.

1256
01:20:58.439 --> 01:21:01.560
 Alle AutorInnen, die jemals in der Rampe publiziert haben,

1257
01:21:02.159 --> 01:21:05.319
 sind in einem Online-Verzeichnis bei uns auf der Homepage erfasst.

1258
01:21:05.420 --> 01:21:06.840
 Sie können also gerne vorbeischauen.

1259
01:21:07.640 --> 01:21:12.039
 Man kommt dann auch immer zu dem jeweiligen Heft und zu dem digitalisierten Inhaltsverzeichnis

1260
01:21:12.039 --> 01:21:13.180
 der einzelnen Ausgaben.

1261
01:21:14.119 --> 01:21:18.539
 Die aktuellen Ausgaben können Sie entweder online bestellen, bei uns im Haus kaufen

1262
01:21:18.539 --> 01:21:21.399
 oder heute beim Büchertisch hinten vorbeischauen.

1263
01:21:21.920 --> 01:21:26.220
 Hier auch ein wichtiger Hinweis für unsere BeiträgerInnen. Sie können

1264
01:21:26.220 --> 01:21:33.579
 sich dort auch gern Ihre Freiexemplare abholen. Für die nächste Ausschreibung, für die Rampe 2027,

1265
01:21:34.100 --> 01:21:40.060
 auch noch eine Information. Diese wird wahrscheinlich heuer im November online gehen. Schauen Sie auch

1266
01:21:40.060 --> 01:21:50.479
 gerne auf der Homepage vorbei, informieren Sie Personen, die das vielleicht interessieren können oder reichen Sie gerne selbst Texte ein. Wir freuen uns immer über zahlreiche Einsendungen und ich

1267
01:21:50.479 --> 01:21:55.880
 möchte mich jetzt noch bedanken bei allen, die diesen Abend mitgestaltet haben, bei dir Martin

1268
01:21:55.880 --> 01:22:01.399
 für die Moderation und das Gespräch, bei Markus Köhler, Christina König und Eva Eichmeier für die

1269
01:22:01.399 --> 01:22:06.159
 Lesungen und natürlich auch Ihnen allen ein herzliches Dankeschön fürs

1270
01:22:06.159 --> 01:22:08.060
 Kommen. Wenn Sie diese Woche

1271
01:22:08.060 --> 01:22:10.060
 nochmal vorbeischauen möchten, unsere

1272
01:22:10.060 --> 01:22:12.420
 nächste Veranstaltung findet am Donnerstag

1273
01:22:12.420 --> 01:22:14.079
 statt. Wir begrüßen um

1274
01:22:14.079 --> 01:22:16.079
 19.30 Uhr Sascha Filopenko,

1275
01:22:16.220 --> 01:22:18.119
 der seinen neuen Roman Die Elefanten

1276
01:22:18.119 --> 01:22:20.399
 vorstellen wird. Die Moderation

1277
01:22:20.399 --> 01:22:21.920
 wird Cornelius Hell übernehmen

1278
01:22:21.920 --> 01:22:23.619
 und die Übersetzung Ruth

1279
01:22:23.619 --> 01:22:27.739
 Altenhofer. Und da all unsere Veranstaltungen

1280
01:22:27.739 --> 01:22:32.220
 bei freiem Eintritt stattfinden, freuen wir uns auch über eine kleine Spende. Sie finden die

1281
01:22:32.220 --> 01:22:37.399
 rosa Spendenbox hinten am Ausgang. Und bevor Sie jetzt nach Hause gehen, möchte ich Sie noch ganz

1282
01:22:37.399 --> 01:22:42.380
 herzlich einladen, den Abend mit uns ausklingen zu lassen. Draußen im Foyer findet ein kleiner

1283
01:22:42.380 --> 01:22:45.899
 Umdruck statt. Wir laden Sie gerne zu Sekt und Bier ein und

1284
01:22:45.899 --> 01:22:47.739
 wir hoffen, dass Sie noch einen schönen Abend bei uns

1285
01:22:47.739 --> 01:22:49.899
 verbringen, ins Gespräch kommen, vielleicht auch

1286
01:22:49.899 --> 01:22:51.539
 darüber, was wir heute gehört haben.

1287
01:22:52.159 --> 01:22:53.619
 Ich hoffe, Sie haben den Abend genossen,

1288
01:22:53.920 --> 01:22:55.760
 möchte mich bedanken und bis bald wieder hier

1289
01:22:55.760 --> 01:22:56.640
 im Stifterhaus.